大提琴演奏中運弓力量與平衡

劉旭升

（大慶歌舞劇院 黑龍江 大慶 163000）

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大提琴演奏中運弓力量與平衡

劉旭升

（大慶歌舞劇院 黑龍江 大慶 163000）

【摘 要】運弓的力量關系到演奏狀態的質量和持久性。在多年的演奏過程中，筆者常常遇到因為右手不科學地運弓習慣而導致身體酸痛無法完整演奏樂曲的現象，可見科學地演奏方法的必要性是每一個演奏者都要重視的，這不僅僅與演奏質量有關，還有可能影響到一個演奏者的演奏壽命。

【關鍵詞】大提琴；運弓；平衡

就大提琴演奏的坐姿來說，在身體放松、沒有任何負擔的情況下就能夠將上肢力量全部運用到運弓當中，并發出理想的聲音的演奏狀態是我們每個演奏者都想追求的完美感受，這就要靠動作與力量之間的協調。就這個問題筆者從以下幾個方面進行闡述。

一、力量的形成

在整個運弓動作當中，身體是所有力量的源泉，是力量的根基，所有的運弓力量都是由身體的重量給予的，因此在演奏中要盡量保持身體前傾的姿態，以便能夠將身體的自重完全傳導至手臂。而肩膀作為身體連接手臂的重要樞紐，肩膀的運動狀態與穩定性決定了力量運用的質量，如果在演奏時提肩、壓肩或晃肩都會切斷身體與手臂的力量連接，造成身體力量傳輸的阻礙。力量輸送的軌跡是按照：身體一肩一大臂一前臂一手腕一手指一弓毛一擦弦點的順序進行，如果這個過程順暢，那么我們的動作就會舒暢、有力，相反，如果輸送過程受到阻礙，那么力量在哪里受到阻礙，相應的那個位置就會產生問題。例如，手腕在運弓中的高度過高，并且左右晃動，輸送的力量就會在手腕處被全部瓦解，手指控制弓子的力量便會減弱直至消失，此時演奏者會感到持弓的無力，會下意識的抬高肘部以增加重力，使肘部和手腕的高度落差增大，手腕和肘部不正常的高度便使得力量難以向弓子輸送，更加重了無力感，形成了惡性循環。因此要力量正常輸送，就必須要做到身體、肩、手臂、手指的動作和力量統一，使自重的力量暢行無阻。

二、靈活的發音

弓子是手臂的延長線，弓毛是最直接接觸琴弦的延長線終點，弓毛和琴弦的相互摩擦使琴弦產生振動而發音，因此弓毛與琴弦的關系是發音好壞的關鍵。弓毛與弦的接觸位置叫擦弦點，在準備運弓前，要將身體及右臂的力量重心全部集中于弓毛，再由弓毛集中到擦弦點上。弓毛啟動的一瞬間集中在擦弦點的力量瞬間爆發，做到弓毛的動作啟動與擦弦點發音同步。因為力量的集中點在最前端的擦弦點，因此此時的肩膀、大臂、前臂和手腕都應是比較放松的，這會大大減少和避免因為發力點滯后而產生的音質粗糙和肩、臂酸痛。由于弓毛與發音的關系，因此在發音啟動后弓毛上的力量重心要一直保持，與琴弦的摩擦會有一定的阻力。

三、流暢的運弓

弓子和身體、手臂的自然重量足以使弓毛和琴弦相互摩擦發音；在初學或初步調整時不需要再使用其他的力量，不要用力壓住弓桿或用力握弓，保持弓毛上的重心與運弓的速度即可，還要注意固定住擦弦點運行的角度與手臂的位置。在練習過一段時間能夠熟練的運用自重的力量運弓后，如要加強弓子上的力量只需加快弓速并加大自重的供給即可，但要時刻感覺到弓毛的自重力量。有的學生在演奏時不會使用自重加大音量，而是用握弓的食指與大拇指間的杠桿力按壓弓桿，使弓壓加大，這樣做的負面影響就是手指握弓的力量嚴重偏向左側，手型向左扭轉，無名指和小指離開弓桿，大拇指壓力劇增，肘部高度提高，最后就是以大拇指、手腕以及肩頸的疼痛而收場，這樣的情況經常出現在上半弓運弓時。有很多學生反映，在練習中上半弓摩擦力小，用不上力，右手大拇指負擔重并產生酸痛。原因大概有三個：1.上半弓不自覺的用食指與大指的杠桿力用力，沒有感覺到弓子上的自重。2.力量重心隨著手臂的展開而偏離了擦弦點，向身體右側傾斜，使原本應該集中在擦弦點的重心偏移到了弓柄握弓處。3.大臂在運弓至弓尖時沒有展開、肘部過低造成握弓的無名指和小指離開弓桿。在右手運弓的動作進行到了上半弓時，由于上半弓手臂位置較高，身體自重的力量重心更要隨時保持，無論弓子運行到何處，力量重心都始終集中于擦弦點上，這樣便于擦弦點可以在弓毛的任何位置隨時啟動發音。如果感覺到自重重心不充分時，可利用因手臂高度而形成的弓尖與弓根的高度落差而產生的自然下墜的力量將弓子送回至弓根。

綜上所述，大提琴的振動發音是通過右手運弓、弓毛在弦上摩擦來實現的。運弓的基本要求是平穩和均勻，想要得到好的運弓效果，就必須掌握正確的姿勢、角度等運弓方法，琴弦的振幅大小和弦速快慢（振動頻率）是否均勻都直接影響演奏的音量和音質。右手的運弓是表達樂曲的豐富內涵所特有的和最具表現力的重要手段之一，因此，打好右手的基礎是至關重要的。

中圖分類號：J622.3

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125(2016)01-0085-01