中西方打擊樂的融合與發展研究

劉路

【摘 要】打擊樂是一種歷史悠久同時又十分重要的音樂表現形式。中西方打擊樂都具有自身獨特的表演方式與特色，近年來隨著交流交往的增多，中西方打擊樂逐漸有融合發展的趨勢，二者不再具有明確的界限，而是互相吸收、互相借鑒，這種可喜的變化最終將有利于打擊樂在世界的發展與傳播。

【關鍵詞】中西方；打擊樂；融合；發展

中圖分類號：J625 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）01-0080-01

打擊樂是樂器分類的一種，主要運用打、擊的方式來進行發聲，打擊樂器是一種歷史悠久的樂器形式，其奇妙之處在于它不僅能夠產生節奏還能夠創作出旋律以及合聲的音效，是一種頗具魅力的音樂表現形式。中西方的打擊樂雖然在音樂風格、表演形式、作品形態等方面存在很大的差異，但是二者畢竟屬于同一種音樂表現形式，音樂是沒有國界的，近年來中西方的打擊樂有融合發展的趨勢，二者取長補短相得益彰，豐富了打擊樂的音樂內涵，為打擊樂在世界的廣泛傳播創造了有利的條件。

一、中西方打擊樂各自的表現特性

打擊樂作為一種音樂表現形式具有非常悠久的歷史，國際上公認的打擊樂一般分為兩大體系。一種是以中式打擊樂器為主要表現手法，代表區域為中國和東南亞主要國家；另一種以西洋打擊樂器為主要音樂表現形式，代表區域為非洲、拉美地區、歐洲等。中西方的打擊樂器表現特性是與當地的自然環境、風土人情、歷史風貌等內外部環境具有密切聯系的，可以說打擊樂表演是一定的經濟、政治、歷史環境等綜合因素下的產物。中國的打擊樂歷史悠久，據記錄從漢代開始就有了進行打擊樂表演的雛形，民族打擊樂中比較廣泛使用的是鼓、鑼、镲三種樂器，在我國的傳統戲劇中廣泛運用著打擊樂的形式，打擊樂在中國的傳統戲劇特別是戲劇武場中占據著重要的地位。西方打擊樂的發展歷史與中國相比比較短，但是同樣具有自身鮮明的特色，西方打擊樂主要穿插運用于管弦樂隊表演中，比較少的出現單獨演奏打擊樂的形式，西方主要運用到的打擊樂器是定音鼓、小軍鼓以及近年來流行的馬林巴，西方打擊樂追求每件樂器的獨特性，表演風格也比較自由歡快，呈現出鮮明的民族特色。

二、中西方打擊樂在創作中的融合與發展

雖然中西方的打擊樂各具特色，但隨著近年來中西方交往的密切，二者逐漸出融合發展的趨勢，這種融合發展首先就表現在二者在創作中的相互借鑒，取長補短。目前，在打擊樂作品中我們已經很難判斷出是完全的中式風格還是西式風格，因為越來越多的創作者在創作時有意的進行了二者的融合，將中西方打擊樂器結合起來用來表現音樂追求。著名的打擊樂表演藝術家契夫科維奇在其創作過程中就經常運用中國的大鼓、京鑼等極具中國民族特色的樂器，同樣在中國的戲劇表演創作中也越來越多的運用西方的非洲鼓、康佳鼓、桶桶鼓等樂器。中西方的打擊樂器經過合理的組合能夠產生極其美妙的效果，這是因為打擊樂本身就是種類豐富，音色多種多樣的，即使是同一種鼓也可以為我們呈現風格完全不同的音色，這為中西方打擊樂在創作過程中的融合發展提供了條件。但是我們應該注意的一點就是，中西方打擊樂創作者在創作過程中要運用專業的手法來進行有益的嘗試與創新，要真正達到二者的完美融合。

三、中西方打擊樂在音樂表現中的融合與發展

中西方打擊樂的融合發展還表現在二者的音樂表現形式中。我國傳統的打擊樂表現形式側重于“形”和“意”，表現的內容多與我國的民間故事或者是神話傳說相關，而且我國的民族打擊樂往往是表演者之間的口頭傳授，缺乏專業正規系統的樂譜記載；西方的打擊樂對作品的專業性要求更加嚴格，表演時多是按照固定的樂譜進行演奏。中西方的打擊樂表演都要求達到一定的藝術境界，而不是簡單的敲敲打打的表演，二者雖然具有不同的表現形式偏好，但是在技法演奏方面二者同樣具有契合之處，這也成為近年來中西方表演者不斷進行藝術交流，不斷進行相互切磋的結合點。中西方打擊樂表演者在敲、打、搖動、摩擦等技法方面不斷進行融合，促進了打擊樂的多元發展，這已經成為大勢所趨。我們應該加強國際間的交流與切磋，盡可能的創造條件促進二者的融合，在教學方法上可以有意識的進行中西方打擊樂的聯合教學，既繼承保留中國傳統民族打擊樂的意境，又將西方充滿現代感獨具風格的表演風格融入其中，加強中西方打擊樂表演藝人的官方以及民間交往，支持專業正規的打擊樂團的發展，最終促進打擊樂這一音樂藝術形式在全球的發展。

打擊樂是一種極為重要的音樂表現形式，也是中西方進行音樂溝通與交流的重要橋梁。中西方打擊樂近年來不論是在創作上還是在音樂表現中都呈現出了融合發展的趨勢，這是時代發展的要求，同時也向我們傳遞了中西方文化交流日益頻繁的信號，我們應該順應這一趨勢，加強中西方打擊樂的融合發展，最終豐富打擊樂的音樂內涵，將這一富有魅力的音樂形式帶給更多的人。

參考文獻：

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