光影的情感魅力

張建

【摘 要】《天堂電影院》是意大利導演多納托雷“時空三部曲”的第一部，是一部通過成年沙瓦特的回憶來尋找“友情與愛情”的影片。片中導演對畫面構圖的精湛運用使影片具有獨特的情感魅力，同時使影片在講述主人公的故事時自然而然感染著觀影者，引導著觀眾的情緒，讓觀眾通過視覺感受從而全身心投入到電影的氛圍中。

【關鍵詞】《天堂電影院》；多納托雷；畫面構圖；友情與愛情；回憶

中圖分類號：G206 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）01-0114-01

《天堂電影院》是著名導演多納托雷導演的一部具有強烈情感魅力的影片，在影片中導演匠心獨運的把故事分為“現在式”與“過去式”來講述，在其“過去式”中又分為少年與青年二個時間階段。雖然影片采用時空交替插入的形式，但總體畫面敘事是相對完整的，在片中僅有的三個時空插入導演都賦予其特殊的意義。所以，可以將插入點與插入點之間劃為一個段落來展開關于友情與愛情的情感論述。

一、亦師亦友的人生導師

艾費多對沙瓦特的童年有著深刻影響，是朋友更像父親，通過對電影興趣的穿針引線他們建立起亦師亦友的感情。影片一開始便具有強烈抒情色彩，像一幅悠揚深遠的風景畫。畫面以門框為架構表現了黑褐色陶盆及陶盆的植物，太陽將畫面左邊海水照亮，微風吹拂白色紗簾。隨鏡頭向后拉動，仿佛一種無聲的思緒流露而出，像一段遙遠的記憶。成為著名導演的沙瓦特進入房中，兩面鏡子把他的身體分割，把他自身的痛苦和對外界的厭煩與壓力呈現了出來。

躺在床上的沙瓦特得知艾費多死亡消息，他陷入對過去的回憶。導演通過閃電光與窗口太陽光巧妙運用相似蒙太奇手法結合起來，使觀眾自然的陷入沙瓦特的回憶中。艾費多是天堂電影院的放映師，他善良，像兒童般可愛。廣場上艾費多幫助多多免受母親責打，畫面中艾費多為中近景在他身后是一盞燈，這種構圖表現了艾費多像是多多的引領者和啟迪人；他用自行車帶著多多以中近景表現兩人間的對話，流露出兩人之間的情感；在考試傳紙條時對表現多多的過肩鏡頭和表現艾費多的景深畫面；都表現了他們亦師亦友般的關系，所以艾費多是多多童年最好的朋友。

現實中的沙瓦特陷入了深深沉湎中，記憶中膠片因高溫著火了，年幼的多多奮力將艾費多托下樓梯，此時的畫面構圖，艾費多的頭部在兩個樓梯夾板之間，加上對艾費多眼部的特寫，表現了當時對艾費多的傷害。這時畫面一閃插入了現實中的沙瓦特，此時的回憶明顯步入了第一個高潮，或許這個場景是沙瓦特至今都難的記憶。至此，影片也許到一個階段的結束。這個階段更多的是一種友情或說是父子情。尤其是父子情在多多長大后表現的尤為明顯。

二、青春的刻骨情感

雙目失明的艾費多到多多的放映室，用帶著手套的手撫摸多多，此時一個特寫鏡頭，然后是一個具有強烈象征意味的轉場畫面，表現了多多在艾費多的關愛下成長為青年的沙瓦特。接下來青春期中的他開始了一場終身難忘的愛戀。

青春期是一個容易困惑的時期。門框將艾費多和沙瓦特限制在小小的框架中，艾費多用講故事的方式解答沙瓦特的困惑。鏡頭由中景緩緩變為特寫，艾費多的故事沒有結局，答案由沙瓦特自己尋找。教堂中沙瓦特與艾連娜兩人隔著紗簾，沙瓦特說出了對她的愛，特寫鏡頭細膩表現兩人的心理。之后，沙瓦特像故事中的士兵一樣守在艾連娜的窗下，注視著窗口。沙瓦特離開窗口走在狹長的道路上，兩側是樓房，人們扔著東西慶祝新年，畫面前方是絢麗的煙花，像在暗示著經歷波折后沙瓦特的愛情最終是美好。

最后兩人相戀了，他們在放映室里相互親吻、在大全景的田野里奔跑，像是一場自由的愛戀。夜間暴雨中長時間未見的兩人熱烈的親吻在一起，背后則是電閃暴雨，特寫鏡頭把彼此深深的愛呈現出來。這是沙瓦特愛情的最高潮，這個場景也是成年沙瓦特最難以忘懷的。

三、人生抉擇

沙瓦特服完兵役后，他來到艾費多的床前，艾費多又一次用帶有手套的手撫摸他的臉。第一次是象征著多多長大成人的關鍵點，而這一次將是沙瓦特人生方向的關鍵點。

海邊的場景中，破舊的船錨占據畫面大部分，兩人坐在岸堤上，背后是遼闊的大海。身后的大海象征著外面遼闊的世界，前方的遺棄船錨像是沙瓦特現在生活的地方，破舊、偏僻。此時的他進入一種抉擇，是留在被人遺棄的小鎮，還是走出去，闖蕩外面的世界。夜晚，沙瓦特坐在階梯上，鏡頭由遠到近，沙瓦特的心情焦慮到了極點，這種感覺又使陷入回憶中的成年沙瓦特突破時空回到現實。

第三次的時空插入，像是人生的重要轉折點，沙瓦特選擇離開。火車緩緩離開，象征著一次人生的歷程。導演采用相似蒙太奇手法，記憶中離去的火車變為現實中歸來的飛機。沙瓦特回來了，這是一種情感的回歸。

四、結尾

天堂電影院的倒塌，象征一段記憶的完結，全景中騎著摩托車的青年，預示著新開始。最后，沙瓦特放著艾費多最后的禮物：各種親吻的畫面涌現出來，此時就像一個情感爆發點，深深擊中主人公以及觀眾的心，這完全就是一段沙瓦特最美好的記憶，是沙瓦特友情與愛情最完美的詮釋。

《天堂電影院》故事并不十分感人，但觀眾大多都落下了傷感的淚水。這種效果可以歸功導演對于畫面的掌控力度。精湛的鏡頭運用加上完美的構圖形式，造就了這一部優秀影片，這就從側面說明了畫面對于電影的獨特情感魅力，電影《天堂電影院》的影視畫面是值得如今電影人借鑒學習的。

作者簡介：

張 建（1996-），男，漢族，山東濱州人，西北師范大學傳媒學院，研究方向：廣播電視。