“華師科技園杯”優(yōu)秀學術(shù)論文2015年12（下）評選結(jié)果

為進一步提升刊物的學術(shù)質(zhì)量、推動文藝理論研究、促進文藝事業(yè)發(fā)展，在湖北省文學藝術(shù)界聯(lián)合會的領(lǐng)導下，在武漢華中師大科技園發(fā)展有限公司的大力支持下，“華師科技園杯”論文評選活動于2015年5月正式啟動！

本論文評選活動由評委會的專家學者及戲劇之家雜志社的審稿編輯通過層層篩選，從《戲劇之家》每期刊發(fā)的論文中進行評選，有針對性地進行重點點評，并對獲獎?wù)撐慕o予表彰獎勵！

以下公布2015年12（下）的獲獎?wù)撐拿麊危⒂芍缘貙Λ@獎的作者表示熱烈祝賀！

專家點評（合議）：

特等獎：《跨越時空的閾限——〈羅密歐與朱麗葉〉與〈雷雨〉悲劇藝術(shù)比較研究》

倪思然（華僑大學）

戲劇，是變幻莫測的鏡子，是神秘的水晶球，供人類從中反思自我的選擇，審視自身的命運。本文選取中西方戲劇的經(jīng)典之作《羅密歐與朱麗葉》和《雷雨》，從“三一律”“潛在情節(jié)”“宗教意識”“巧合性”“悲憫情懷”等豐富多元的角度，深入挖掘其洞悉人性的悲劇意蘊，在有力促進學術(shù)研究的同時，更足以使讀者產(chǎn)生心靈上的震撼與精神上的升華。

作者正確指出，兩部劇作都恰當而出色地運用了“三一律”原則，但是二者“潛在情節(jié)”的時空跨度截然不同，各具鮮明的特征。對于“三一律”所設(shè)下的限制，“潛在情節(jié)”無疑是一種有力的突破與補充，極大地拓展了劇作的時空維度與思想內(nèi)涵。深入研究經(jīng)典劇作如何安排植入精彩的“潛在情節(jié)”，對于當前的戲劇創(chuàng)作大有裨益。在這一點上，本文起到了很好的示范作用。

在論及情節(jié)的巧合性時，作者以博大的悲憫情懷，充分展現(xiàn)了悲劇藝術(shù)的華美與崇高。文中雖反復出現(xiàn)了“不可知的神奇力量”“命運女神”“偶然事件”等詞匯，但作者并沒有陷入“宿命論”的消極窠臼之中，反而揭示出這兩部作品“折射出東西方社會審美文化心理殊途同歸的一面”，“給人帶來了共通的崇高體驗”，展現(xiàn)出堅韌而沉穩(wěn)的人格力量。文章緊湊流暢，思路嚴謹清晰、觀點準確深刻，是值得一再品讀的佳作。

一等獎：《大數(shù)據(jù)視域下內(nèi)地電影現(xiàn)象的思考》

萬 靜，張維剛（曲阜師范大學）

“大數(shù)據(jù)”憑借不容忽視的優(yōu)勢，在各行各業(yè)發(fā)揮著越來越重要的作用。從理論上來看，所有產(chǎn)業(yè)都會從大數(shù)據(jù)的發(fā)展中受益，電影產(chǎn)業(yè)自然也不例外。

本文作者熟知“大數(shù)據(jù)”在電影領(lǐng)域的前沿應(yīng)用與發(fā)展趨勢，從電影營銷方式變革、電影內(nèi)容創(chuàng)新、電影后產(chǎn)品開發(fā)等方面，層層剖析“大數(shù)據(jù)”給電影產(chǎn)業(yè)帶來的深刻轉(zhuǎn)變。文章既有宏觀把握，又善于從微觀著眼，重點選取了《小時代》《港囧》《一步之遙》等極具代表性的電影案例進行了分析，其中既有成功的經(jīng)驗，又有需要進一步克服的難題，為當下國產(chǎn)電影的創(chuàng)作提供了頗具參考價值的前沿資料以及可供借鑒的創(chuàng)作思路，富有啟發(fā)意義。

此外，作者特別指出，在借助“大數(shù)據(jù)”進行決策的過程中，必須警惕過度依賴“大數(shù)據(jù)”可能導致的“數(shù)據(jù)暴政”，警惕一味迎合觀眾口味對電影本體藝術(shù)價值的削弱，這同樣必須引起我國電影人的高度重視。

二等獎：《“瓶沉簪折”的愛情悲劇——論白樸〈墻頭馬上〉對白居易〈井底引銀瓶〉的傳承與創(chuàng)新》

高揚勵（山西師范大學）

從一首詩到一部劇，《墻頭馬上》在《井底引銀瓶》的基礎(chǔ)上生發(fā)出了更深層次的內(nèi)涵，纏綿悱惻，感動、勸誡也警醒著古往今來的癡女子。作者在熟悉詩和劇作的基礎(chǔ)上，以點睛之筆將這期間的傳承創(chuàng)新一一道來。

“故事發(fā)展順序”是軀干，“情節(jié)增加”是血肉，“人物形象塑造”是眼睛，“主題深化”是精神，有血有肉，有形有神，故事才會豐滿，情節(jié)才會完備。作者引經(jīng)據(jù)典，通過大量的文本論證對比，歸納總結(jié)出了《墻頭馬上》的四大“改造”方面，為我們了解二者文本內(nèi)涵提供了一個很好的思路視角，也為當今戲劇創(chuàng)作提供了借鑒。結(jié)構(gòu)嚴謹，行文流暢，文筆清麗，引人入勝，是一篇規(guī)范工整的學術(shù)力作。

二等獎：《殘酷寫實對浪漫幽默的氣質(zhì)改寫——〈大叔〉對〈這個殺手不太冷〉的本土化改變》

徐沛澤（武漢大學）

“模仿or剽竊”，這是一個很有爭議性的議題。對于“蘿莉+大叔”的電影敘事套路，眾人在熱捧的同時，也不可避免地對后來者發(fā)出了責難。是“仿”還是“剽”，本文作者為我們提供了一個明晰的視角。

該文不長，但讀之酣暢淋漓。從“人物形象”“影像風格”“美學趣味”三方面，作者簡明扼要地為我們剖析了兩部電影的顯著差別。“外冷內(nèi)熱”之于“寡言木訥”、“殘酷寫實”之于“浪漫幽默”、“東方人倫”之于“法式溫情”，兩者差異立竿見影。流暢的語句、精準的用詞、自然的切換、典型的視角，是該文的幾大亮點，無一例外使人精神愉悅。言簡意賅卻意味雋永，讀之，辨之，思之，愛之，令人不禁稱快！

二等獎：《都市愛情劇“剩女”形象分析——以〈咱們結(jié)婚吧〉和〈不要戀愛要結(jié)婚〉為例》

白婉玉（西南大學）

隨著社會發(fā)展，“剩女”作為一種新型的社會現(xiàn)象開始在熒屏中廣泛出現(xiàn)，在引發(fā)社會熱議的同時，也帶給我們更深層次的思考。

本文作者以“現(xiàn)象—比較—分析—啟示”為研究思路，通過比較《咱們結(jié)婚吧》和《不要戀愛要結(jié)婚》這兩部獨具代表性的“剩女恨嫁”題材電視劇中的“剩女”形象，得出了其存在困境的原因，并對國產(chǎn)劇同類形象塑造提出了自己獨到的見解。層層遞進，步步深入，大量的事實論證及全面的圖表對比，將“剩女”這一社會話題分析得十分到位。作為一名廣播電視編導專業(yè)的學生，作者充分發(fā)揮自身的專業(yè)所長，透過現(xiàn)象看本質(zhì)，于熒屏繁華喧囂之中窺探到其背后所隱藏的社會問題及同質(zhì)化傾向，并提出切實可行的中肯建議，不偏不倚，專業(yè)素養(yǎng)可見一斑。

特別說明：

評獎細則請見上期雜志封三《關(guān)于“華師科技園杯”優(yōu)秀學術(shù)論文評選活動的通知》。