從傳統(tǒng)出發(fā)
——評(píng)吳勇軍的山水畫

從傳統(tǒng)出發(fā)
——評(píng)吳勇軍的山水畫

文／牛克誠(chéng)

吳勇軍，1962年1月生于山東淄博。1986年7月畢業(yè)于山東曲阜師范大學(xué)美術(shù)系，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位。1998年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系研究生課程班，完成研究生學(xué)業(yè)。系中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員?，F(xiàn)為山東畫院專職畫家、研究部副主任，山東書法院副院長(zhǎng)。

吳勇軍的山水就是從傳統(tǒng)出發(fā)，讓傳統(tǒng)的筆墨精神映現(xiàn)于當(dāng)代的山水感受，從而形成了具有個(gè)性特征的表現(xiàn)語(yǔ)言和形式風(fēng)格。他山水畫中的勾、皴、擦、染、點(diǎn)基本上是傳統(tǒng)一路，但他并不是固守于傳統(tǒng)的某一家某一派，而是在豐厚的山水傳統(tǒng)中取其所需，為我所用。比如，他的山水，其山石結(jié)體更近于描繪石質(zhì)山體的北派山水，其石脈勾勒又有些接近石濤但比之簡(jiǎn)略，石面潤(rùn)染則與藍(lán)瑛的凹凸處理比較近似，等等。勇軍數(shù)年如一日地把傳統(tǒng)山水中的山石樹木及筆墨形態(tài)剝離、分解，又饒有興味地把它們重新加以組合。另一方面，與技法上追求明清諸家不同，在構(gòu)景及意境上，他又比較偏愛(ài)北宋山水的全景構(gòu)成，畫面景物充實(shí)，構(gòu)圖比較飽滿。同時(shí)，又能在充實(shí)中顯通透，飽滿中見(jiàn)虛空，從而形成一種空寂明潔的山水景境。而這些，又是通過(guò)雅潔秀麗的筆墨實(shí)現(xiàn)的。勇軍清秀的筆致、簡(jiǎn)淡的墨法，有若無(wú)塵囂之染，那層巒疊嶂、雜木叢生都因此而變得清幽淡遠(yuǎn)，那深澗流云更襯托出曠遠(yuǎn)幽寂的意境。

從傳統(tǒng)出發(fā)的山水創(chuàng)作之所以艱難，還由于它必須具備深厚的書法修養(yǎng)，因?yàn)檫@種山水中，支撐筆墨點(diǎn)線形質(zhì)的全是其背后的書法意味。勇軍自幼習(xí)書，在書法上造詣?lì)H深，而且其早年即是以書法而聞名的。在勇軍的山水中，透過(guò)山石表面的形質(zhì)描寫，可以看到其行筆落墨的楷情隸意。他多用干筆，其筆跡行走有些類似石濤；用筆較樸厚，又是一種大篆風(fēng)味；在勾皴之外，又輔以點(diǎn)染，這種點(diǎn)染也格外注意線條筆意的呈現(xiàn)。勇軍山水畫中的書法意味，主要來(lái)自楷書、篆書及隸書這一類較為理性、秩序的書法，而不是張狂的草書式的。這種筆墨上節(jié)制而內(nèi)蘊(yùn)的表現(xiàn)，又與他整個(gè)作品的嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)成達(dá)到了統(tǒng)一。勇軍用一種理性的用筆、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)成，去完成藝術(shù)上嚴(yán)肅而崇高的精神之旅。

這并不是說(shuō)，勇軍的山水是缺乏感性的。畫山水的人在心靈深處有一種對(duì)于山水的熱愛(ài)或情投意合，勇軍也是這樣。實(shí)際上，勇軍從山水畫傳統(tǒng)入手，代表著他山水畫創(chuàng)作的根本觀念，這是一種對(duì)于傳統(tǒng)的透徹把握與精神領(lǐng)悟。他用極大的精力在自然山川中體悟，游歷了許多名山大川，畫下了大量的寫生。在這樣的過(guò)程中，他與自然山水實(shí)現(xiàn)了一種性靈上的溝通，從而用精簡(jiǎn)的筆墨即可表現(xiàn)出山石的形質(zhì)及神韻。他筆下的山水，其實(shí)是在自我心性、傳統(tǒng)筆墨與自然山水間找到了一個(gè)契合點(diǎn)，從而在融匯諸家，對(duì)晤山川中，形成自家筆墨。這種筆墨因承接著傳統(tǒng)流脈而厚重，因?qū)懻樟松酱L(fēng)貌而鮮活，因表達(dá)了自我感受而顯出個(gè)性。