淺析中國流行音樂的文化特點(diǎn)

楊丁子

摘要：流行音樂是一種被人喜愛的音樂藝術(shù)形式，能夠滿足人們的審美需求，豐富人們的內(nèi)心世界。本文對中國流行歌曲大眾性、開放性、商業(yè)性、時(shí)代性、更替性及民族性的文化特點(diǎn)進(jìn)行了闡述，對目前中國流行音樂的發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行概括和梳理。

關(guān)鍵詞：流行音樂;文化特點(diǎn);大眾性;時(shí)代性;民族性

流行音樂，根據(jù)英文PopularMusic翻譯而來，是一種通俗的、大眾的、受歡迎的音樂形式。流行音樂源自19世紀(jì)下半葉的西方，伴隨著電氣化工業(yè)文明的興起而發(fā)展起來，其曲式結(jié)構(gòu)簡單、歌詞及旋律通俗易懂、演唱或演奏方式自然又充滿感情，容易引起聽眾的情感共鳴，因此易于被接受與傳唱，深受大家的喜愛，成為受眾人數(shù)最多的音樂形式。經(jīng)過百余年的發(fā)展，流行音樂形成了一套科學(xué)的演奏與演唱技法體系，流行音樂創(chuàng)作的藝術(shù)性、技巧性也大為提高，成為現(xiàn)代大眾文化的重要組成部分。

流行音樂于20世紀(jì)20年代傳入中國，經(jīng)歷了20世紀(jì)上半葉以上海為發(fā)展中心，20世紀(jì)50年代至80年代以香港和臺北為發(fā)展中心，到20世紀(jì)80年代至今的多中心發(fā)展時(shí)期幾個(gè)主要階段。中國流行音樂深受西方流行音樂與古典音樂影響，也融入了中國傳統(tǒng)音樂的特色，具有大眾性、開放性、商業(yè)性、時(shí)代性、更替性及民族性的文化特征。

一、大眾性

流行音樂是大眾文化的重要代表形式之一，是一種受眾人數(shù)最多的大眾音樂形式，所以大眾化是全球流行音樂與中國流行音樂的突出特性。流行音樂通常不需要太高深的樂理知識和演唱技巧，流行音樂主要特點(diǎn)就是滿足人們的審美需求，是否受到人們的喜愛是評價(jià)流行音樂的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。中國流行音樂的創(chuàng)作主題貼近人民的生活，旋律與歌詞多朗朗上口，容易引起聽眾的情感共鳴，作品的收聽與傳唱度很高，受到全民性的廣泛歡迎，具有良好的大眾性基礎(chǔ)。

另外，流行音樂的大眾性也和地域、文化背景有關(guān)。一種被全國追捧的流行音樂風(fēng)格傳到另一個(gè)國家時(shí)，因?yàn)檎Z言、歷史、審美習(xí)慣等差異的存在，這種流行音樂風(fēng)格可能難以被別國大眾所理解，因此在別國就不具有大眾性。例如美國的爵士樂，堪稱美國大眾音樂的代表，在美國流行音樂史上留下濃墨重彩的一筆，傳入中國后，也發(fā)展出一批忠實(shí)聽眾，但還難以稱得上具有大眾性。再如嘻哈音樂剛剛引入到中國時(shí)，其反叛性的思想、攻擊性的歌詞內(nèi)容，與當(dāng)時(shí)中國流行樂壇以和為貴的思想格格不入，其街頭涂鴉文化和寬松隨意的服飾文化至今也難以被中國聽眾廣泛接受，導(dǎo)致嘻哈音樂在中國缺乏大眾性，也就無法流行。而西北風(fēng)、中國風(fēng)的流行歌曲先后風(fēng)靡大江南北，中國聽眾爭相收聽、傳唱，大眾參與性高漲，這就體現(xiàn)了這些本土化的音樂風(fēng)格在中國具有大眾性的文化特點(diǎn)。

二、開放性

流行音樂的創(chuàng)作具有開放性。流行音樂創(chuàng)作的過程打破了傳統(tǒng)音樂創(chuàng)造時(shí)的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)，對于歌曲的和聲、曲式和內(nèi)容都沒有嚴(yán)格的要求。流行音樂的創(chuàng)作追求創(chuàng)新，具有一定的包容性，傳統(tǒng)音樂的一些創(chuàng)作規(guī)則、框架在流行音樂中可以被打破，這讓中國流行音樂的創(chuàng)作手法具有多樣性的特點(diǎn)。

中國流行音樂在演唱方式上也具有開放性。傳統(tǒng)聲樂認(rèn)為音色明亮飽滿、吐字清晰、氣息穩(wěn)定、可持久演唱的發(fā)聲方式是科學(xué)的演唱方式。流行音樂音色不拘一格，明亮還是沙啞的嗓音都有其價(jià)值，而不甚清晰的吐字有時(shí)則更具朦朧之美，不穩(wěn)定的漏氣聲、還有“撕裂”等對嗓音機(jī)能有大量消耗的演唱技巧都可能是抒發(fā)流行音樂作品情感內(nèi)涵的重要手段。

三、商業(yè)性

流行音樂以滿足消費(fèi)者的精神需求，從而獲得銷量與利潤為目標(biāo)，因此流行音樂具有商業(yè)性，與文化消費(fèi)市場緊密相連，它的傳播離不開商業(yè)營銷和宣傳。在市場經(jīng)濟(jì)下，流行音樂只有在擁有市場的前提下提高其音樂水準(zhǔn)和文化內(nèi)涵，太過高深、難以被普通聽眾所理解的音樂形式，可能難以獲得聽眾廣泛的關(guān)注，缺乏大眾性從而也難以在商業(yè)上獲得成功，也就難以真正流行。

流行音樂商業(yè)傳播的途徑多種多樣，包括發(fā)行實(shí)體唱片，運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)平臺付費(fèi)下載，開展歌手現(xiàn)場售票演唱或與影視、真人秀等其他文化娛樂形式結(jié)合。除此之外，還有各式各樣的營銷策略讓流行音樂作品創(chuàng)造最大化的價(jià)值。多樣的傳播方式體現(xiàn)了流行音樂的商業(yè)性。

四、時(shí)代性

中國流行音樂始終緊跟時(shí)代潮流，在每個(gè)歷史時(shí)期會涌現(xiàn)出大批反映著社會生活、社會思潮的流行音樂作品，具有時(shí)代性。在改革開放初期，《年輕的朋友來相會》反映了社會蓬勃發(fā)展，年輕人奮發(fā)向上，對未來無限憧憬的時(shí)代感?！侗本g迎你》展示了北京奧運(yùn)時(shí)，中國人民的熱情好客和北京的風(fēng)土人情?！秲砂兑患矣H》傾訴了海峽兩岸同胞熱切盼望攜手開創(chuàng)未來的心情。

中國流行音樂的時(shí)尚性也是時(shí)代性的表現(xiàn)，每個(gè)時(shí)代中國都有不同風(fēng)格的流行歌曲在大街小巷傳唱。比如八十年代港臺抒情歌曲、影視歌曲備受全國觀眾喜愛，代表作有《月亮代表我的心》《鐵血丹心》等;九十年代“西北風(fēng)”盛行，最著名的有《黃土高坡》《信天游》《心中的太陽》等;進(jìn)入21世紀(jì)，中國風(fēng)、當(dāng)代R&B以及網(wǎng)絡(luò)流行歌曲興起，如《蘭亭序》《愛我還是他》《兩只蝴蝶》等歌曲紅極一時(shí)。不同年代有不同聲音，中國流行歌曲的時(shí)尚潮流有漲有落，富有變化。

五、更替性

流行音樂的開放性、商業(yè)性和時(shí)代性導(dǎo)致流行音樂具有快速更替性。傳統(tǒng)音樂具有更替性較慢的特點(diǎn)，但是流行音樂的更替卻很快。源源不斷的新作發(fā)行、五花八門的傳播方式、激烈的銷量競爭機(jī)制，推動(dòng)流行歌曲快速更替，可能今天備受全國聽眾青睞的熱門單曲，下個(gè)月甚至下個(gè)星期就被新作徹底取代。流行音樂的更替雖然快，但是也有很多的歌曲至今仍然深受大家的喜愛。比如說鄧麗君的《我只在乎你》《甜蜜蜜》，齊秦的《冬天里的一把火》《大約在冬季》等歌曲，雖然已經(jīng)過去很多年，仍然受到大家的喜愛。在流行歌曲快速的更替中，能經(jīng)受住考驗(yàn)、被聽眾所銘記的歌曲就成為了經(jīng)典。

六、民族性

民族性是中國流行歌曲最具特色的文化特點(diǎn)。民族性元素是中國流行音樂在吸收西方流行音樂元素的基礎(chǔ)上進(jìn)行的自主創(chuàng)新。民族性與流行歌曲結(jié)合的體裁主要有“中國風(fēng)”這一風(fēng)格，以21世紀(jì)初唱作型歌手周杰倫、陶喆、王力宏為代表，他們將民族五聲調(diào)式、民族器樂、中國戲曲與當(dāng)代R&B曲風(fēng)結(jié)合，讓傳統(tǒng)的民族音樂元素時(shí)尚了起來，也讓中國流行音樂與傳統(tǒng)文化緊密結(jié)合。其后，許多偶像歌手也開始將民族元素融入搖滾、抒情歌曲中。“中國風(fēng)”的發(fā)展至今方興未艾。

中國流行音樂的民族性主要體現(xiàn)在旋律、歌詞、演唱、配器幾個(gè)方面。極富民族音樂特色的宮商角徵羽五聲調(diào)式的運(yùn)用，讓這些流行歌曲旋律更加朗朗上口，符合各年齡層中國聽眾的喜好。歌詞直接使用或改編中國古詩詞，或?qū)⒅袊鴼v史人物、場景、事件等意象融入歌詞，還有的歌曲按中國詩詞的韻律為流行音樂填新詞，讓這些流行音樂作品顯得清新雅致。演唱方面，字正腔圓的民族唱法以及戲曲唱腔開始與不拘一格的流行唱腔自然結(jié)合。配器方面，竹笛、二胡、琵琶、古箏等民族器樂在流行歌曲中大量使用，既增加了中國流行歌曲的民族色彩性，也體現(xiàn)了民族音樂與流行音樂關(guān)系上的日漸融洽。

結(jié)束語

流行音樂是音樂的重要組成部分，流行音樂能夠滿足人們的審美要求，因此受到大眾的喜愛。中國流行音樂具有大眾性、開放性、商業(yè)性、時(shí)代性、更替性及民族性的文化特征，兼具西方流行音樂和中國民族音樂元素。由此可見，中國流行音樂已走上一條具有自身特色的發(fā)展道路，具有寬廣的發(fā)展前景。

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