論電影《一個陌生女人的來信》的改編

蘇虹蕾

（吉林省社會科學院〈社科聯＞，吉林 長春 130033）

論電影《一個陌生女人的來信》的改編

蘇虹蕾

（吉林省社會科學院〈社科聯＞，吉林 長春 130033）

電影自誕生以來就與小說等文學形式有著密切的聯系，綜觀電影的發展歷史，可以發現由小說改編為電影的例子比比皆是。改編成為電影獲得進一步發展的有效途徑，同時也成為聯系藝術與文學的紐帶。本文以我國導演徐靜蕾改編的版本為例，從故事情節上的改編、人物形象上的改編以及電影改編的得失三個方面來淺析電影《一個陌生女人的來信》的改編。

電影；小說；《一個陌生女人的來信》；改編

電影自誕生以來就與小說等文學形式有著密切的聯系，綜觀電影的發展歷史，可以發現由小說改編為電影的例子比比皆是。改編成為電影獲得進一步發展的有效途徑，同時也成為聯系藝術與文學的紐帶。小說《一個陌生女人的來信》是奧地利作家斯蒂芬·茨威格的代表性作品，1948年由著名導演馬克斯·奧菲爾斯改編為同名的影片，2004年被我國新銳女性導演徐靜蕾再一次改編為電影。本文以我國導演徐靜蕾改編的版本為例，從故事情節上的改編、人物形象上的改編以及電影改編的得失三個方面來淺析電影《一個陌生女人的來信》的改編。

一、故事情節上的改編

由于小說和電影是兩種不同的藝術形式，所以在進行二者的轉換時需要考慮多個方面的內容。因此，鑒于二者在藝術表現形式上的極大不同，必須采取刪減、改動或者增添等改編手法，這樣才能依據小說創作出更好的影視作品。

首先，整體上概述小說的故事內容。從情節上來說，小說的情節多是錯綜復雜的，為了故事情節的完整性和連貫性，需要通過一條或者多條線索來進行串聯，尤其是對于中長篇小說來說，無論是在篇幅上，還是情節展開上，都需要花費大量的筆墨；而電影卻不同，電影作為聲音與畫面相結合的藝術形式，追求的就是嘉年華，通過營造一系列的鏡頭和畫面來表現曲折的故事情節。小說《一個陌生女人的來信》講述的是一個女人的愛情悲劇，13歲的少女愛上了鄰居家的青年作家，但是卻因為母親再婚的原因，少女不得不離開現在居住的地方。隨后經過自身的不懈努力，少女在18歲的時候又重返維也納回到之前居住的地方，想要與青年作家相遇。可是青年作家并沒有認出她是當年的少女，反而認為她只是一個賣笑的女郎，因此兩個人在纏綿相處三天之后，青年作家并沒有繼續與少女見面，但是少女卻懷上了作家的孩子。當孩子生下來之后，少女為了能夠讓兩個人愛情的結晶過上上流的生活，毅然選擇了賣身，15年之后，兩個人再次相遇，作家依舊沒有認出她來，甚至作家還為兩人度過的一夜付錢給她。少女從始至終都自己默默承受著這一切，直到兩個人的孩子因患重病離世，小說中的少女才寫下了一封沒有署名的絕筆信。

其次，具體分析影片中的改編情況。徐靜蕾導演的同名影片將小說中的故事放在了中國，使影片增添了中國的特色。影片將故事的開始設定在1930年，13歲的少女（林園飾演）愛上了住在隔壁的青年作家（姜文飾演），與小說一樣，因母親改嫁，少女離開了北平搬到山東。但是少女依舊忘不掉作家，于是努力讀書學習，搜集與作家有關的一切信息，6年后，少女考上了北平女子師范大學，重新住到了作家的隔壁。在一次游行示威中，二人相逢，兩個人在一起度過了一段纏綿的時光。因為作家要到敵后采訪，二人就此分開，隨之作家也就忘記了少女的存在，但是少女卻依舊在癡癡地等待，直到發現自己懷孕了。少女自己默默生下孩子，為了孩子能夠過上舒適的生活，少女做了交際花，之后的情節與小說中大致相同。徐靜蕾導演的影片中，刪減的內容并不多，只是刪減了一些細節，如少女偷雪茄煙頭、親吻門、因搬離作家生活的城市足不出戶等細節，總體來說，故事情節是忠于小說的。同時，情節也添加得比較少，一開頭，影片中過年放鞭炮、吃餃子的情節，電影中增添的內容，意在突出影片的中國特色。

二、人物形象上的改編

從藝術形式上來看，小說作為一門語言的藝術，在塑造人物形象時自然需要借助大量的筆墨來表現人物的外貌和內心，以此突出人物的形象和特征，推動故事情節的發展。而電影作為一門視聽的藝術，自然需要借助聲音和畫面來完成人物形象的塑造，通過視覺和聽覺上的沖擊給觀眾帶來體驗。因此，為了完成由小說到電影的改編，對人物形象進行再創造成為改編的重中之重。

首先，以小說和電影中的女主人公為例，分析徐靜蕾導演的影片對于小說的改編。在人物形象的改編上，電影和小說表現出了極大的不同，一方面，電影將故事發生的背景和環境放在中國，這在很大程度上影響了人物形象的塑造。另一方面，小說和電影雖然都是在表現愛情的主題，但是二者還是有所不同的，小說中強調的是“為愛而生、為愛而死”；而電影中意在突出“我愛你，與你無關”，因此，在女性形象的塑造上二者有所不同。小說中的女主人公狂熱，在愛上作家后，生活也隨之發生了很大的變化：注重衣服的整潔和干凈，苦練鋼琴提升自己，甚至做出揀作家吸過的雪茄煙頭、親吻作家摸過的門把等狂熱的行為，獨自生下并撫養與作家的孩子，將愛情當作自己的信仰，為了愛可以放棄一切、無怨無悔，這些都是狂熱的表現。同時，小說中女主人公還是善良的，對于追求她的人表示歉意；忠誠的，自始至終都愛著作家；敢于自我犧牲、剛強，愛得很純粹。而在影片中，女主人公更多了一份恬靜，無論是由林源飾演的少女，還是由徐靜蕾本人飾演的女大學生，在穿著和行為上都表現出一種樸素、青春、恬靜的特點，這在小說中是沒有表現出來的。

同時，在電影中，女性成為主導，而男性處于缺席狀態。風流倜儻、學富五車的作家成為一個符號式的人物，盡管女主人公江小姐對他的愛戀糾纏了自己一生，甚至曾經為作家懷孕生子，但是江小姐在困難重重的年代仍然對作家采取一種“我愛你，但是與你無關”的姿態，始終沒有對作家披露自己的真實情感，更沒有在懷孕后向作家乞援，直到生命的最后一刻才將自己多年來的心路歷程寫成信寄給作家。在電影中，盡管作家是江小姐念茲在茲一生的人物，但是他又是一個蒼白的、“不在場”的人物，他自己主動地對兩性關系采取了逃避的姿態，而江小姐也并未邀請這個浪蕩公子進入自己的人生。她擁有屬于自己的，純真美好的性別經驗。

其次，在男性形象的塑造上，電影和小說也表現出了極大的不同。小說中青年作家，儀表堂堂、才華橫溢，是一個充滿魅力的男性。例如，小說中是這樣描述青年作家的：“上樓的時候總是兩級一步，步伐輕捷，活潑靈敏，顯得十分瀟灑。你把帽子拿在手里，所以我一眼就看見了你的容光煥發、表情生動的臉，長了一頭漂亮、有光澤的頭發，我的驚訝簡直難以形容：的確，你是那樣的年輕、漂亮，身材頎長，動作靈巧，英俊瀟灑……你是一個具有雙重人格的人，既是一個輕浮、貪玩、喜歡奇遇的熱情少年，同時又是一個在你從事的那門藝術方面無比嚴肅、認真負責、極為淵博、很有學問的長者……”而在影片中，由姜文飾演的作家，從外貌上來說，不能用英俊瀟灑來形容，同時也沒有文人所特有的氣質，反而更多了一份笨拙的感覺，從內在特質上來看，完全沒有小說所描繪的那樣光芒萬丈，這樣的一個男性形象，很難讓人理解，為什么女主人公可以為其而生、為其而死，從這一層面上來說，影片在改編上不免讓觀眾產生疑問。

三、電影改編的得失

小說作為文學的一種表現形式，旨在通過語言文字的敘述來講述故事的內容，完成人物形象的塑造，以此來使讀者產生情感上的共鳴，發揮文學的價值和作用。而電影與小說不同，電影是通過聲音與畫面的結合，完成人物的塑造、內容的敘述，來觸動觀眾的聽覺和視覺系統，達到滿足大眾審美需求的目的。將小說改編為電影，其實質上就是要實現兩種表現形式的轉換，這本身就是一種成功的表現。

首先，影片《一個陌生女人的來信》在改編上，主要表現出以下兩大特點：其一，電影在改編過程中做到了以尊重小說原著為基礎的創新。無論是在故事內容上，還是在情節的發展上，影片都能夠忠實于原著，牢牢抓住了小說的精髓，這是其改編的成功之處。從情節上來看，電影幾乎保留了小說的基本情況，情節安排和人物形象的處理上都沒有大的變動；從思想上來分析，影片也突出了小說中所表現出來的女性主義，旨在通過一個女性一生的經歷和遭遇，來表現缺乏女性獨立意識，終將無法獲得與男性平等的地位，最終也只能得到不公的宿命。其二，影片在改編過程中，做到了本土化，表現出了中國所獨有的特色。影片在立足于原著的基礎上，不斷進行創新，不僅將故事發生的背景放到解放前舊中國這一大背景下，而且融合了燈籠、對聯、四合院、窗花等中國所特有的元素，以此來營造東方所獨有的美學風格。除此之外，影片在音樂的選擇上，將琵琶這一代表東方音色作為主題音樂，既生動再現了女主人公的不同，同時也增添了影片的藝術特色，將影片本土化，更符合大眾的審美需求。

其次，影片在改編上也表現出了不足之處。一方面，影片在細節上存在缺失。小說本身就以細節描寫為特色，通過細膩的心理刻畫和細節性的描寫，贏得了極高的聲譽。而電影在細節刻畫上與小說存在著一定的差距。例如，刻畫女主人公愛上青年作家的心理描寫上，“你是一個有雙重性格的人，既是一個輕浮、貪玩、喜歡奇遇的熱情少年，同時又是一個在你從事的那門藝術方面無比嚴肅、認真負責、極為淵博、很有學問的長者”。因為青年作家身上的吸引力，女主人公愛上了作家并作出了一系列狂熱的行為；而在電影中，這些狂熱的行為都被刪減了，也就少了少女愛上青年作家的契機，細節刻畫上的缺失導致電影劇情給觀眾帶來唐突的感覺。另一方面，在主題立意上表現出不和諧的因素。徐靜蕾導演將小說的故事發生的背景由西方社會搬到了舊中國，雖然促進了影片的本土化，但是在一些方面沒有很好地實現二者的轉換。例如，在兩性關系的處理上，影片中的女主人公在回到北平之后，在僅僅見過一面的情況下就與作家發生了性關系，這既與解放前舊中國的戰爭環境相違背，也不符合中國傳統的道德觀念，是影片改編中值得商榷的地方。

雖然電影《一個陌生女人的來信》在改編上存在著一定的缺失，但是總體來說，影片成功地實現了將小說的表現形式轉變為影片的表達模式，既做到了忠實于原著，又進行了本土化的創新，優點大于缺失。

［1］ 謝瓊，袁克秀.《一個陌生女人的來信》文本及據此改編的電影作品［J］.北京第二外國語學院學報，2006（06）：48-54.

［2］ 劉艷玲.《一個陌生女人的來信》：從小說到電影［D］.中南大學，2012.

［3］ 孫晗丹.論《一個陌生女人的來信》電影改編的得與失［J］.電影評介，2013（03）：26-29.

［4］ 陳墨.缺少那一聲茨威格式的嘆息——談《一個陌生女人的來信》的電影改編［J］.當代電影，2005（03）：92-95.

J905

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1674-8883（2016）24-0158-02

蘇虹蕾（1982—），女，吉林長春人，助理研究員，研究方向：文學。