從《末路狂花》透析美國電影中的女性角色

趙偉華

（赤峰學院，內蒙古 赤峰 024000）

從《末路狂花》透析美國電影中的女性角色

趙偉華

（赤峰學院，內蒙古 赤峰 024000）

《末路狂花》自開播以來，被視為美國女性主義題材的代表作。影片講述的是兩個普通的女人外出游玩過程中對于男性的欺辱和壓迫所表現出的反抗，勇于找回真實的自我，并犯下了殺人、搶劫等大罪，最后寧愿犧牲生命也不愿意失掉女性尊嚴的蕩氣回腸的故事。可以說，片中的男性形象改變了女主人公的人生軌跡和命運，使她們的角色發生了轉變，女權意識逐漸覺醒并愈演愈烈，最后的懸崖一躍帶給社會的思考是沉重而巨大的，引發了全社會對于女性角色的重新定位。

《末路狂花》；美國電影；女權主義；塞爾瑪；路易絲

《末路狂花》是由雷德利·斯科特執導，卡莉·克里編劇，于1991年上映的好萊塢大片，并獲得了第64屆奧斯卡金像獎最佳原創劇本以及最佳導演、最佳女主角、最佳攝影、最佳剪輯提名。這部影片自開播以來，被視為美國女性主義題材的代表作。影片講述了兩個平凡普通的女人（路易絲和塞爾瑪）厭倦了生活的乏味無聊，外出旅行，卻偏離了原來的生活軌道，闖下了殺人、搶劫、妨害公務等大禍，走向了不歸路，最終在警方的圍追堵截下，駛向懸崖香消玉殞的故事。如果只講述一個故事的大致輪廓，那么從表面上來看，這兩個少婦真的算是無惡不作、罪大惡極；但是，路易絲殺的是意圖強奸塞爾瑪的輕薄無禮的男人哈倫；塞爾瑪在被男人騙走了全部錢財之后，才不得已搶劫了超市；在警察發現了她們的行蹤后，她們早就對男權社會下法律的公平公正產生了質疑，于是把警察關進了車的后備箱后，兩人逃走；又射擊了滿嘴骯臟不堪、侮辱婦女的男人的卡車，導致卡車爆炸。她們向男人宣泄了自己的不滿，對這個男權社會進行了反抗和斗爭。

一、《末路狂花》中塞爾瑪與路易絲女性角色轉變的過程

（一）主人公之一：天真開朗的塞爾瑪

塞爾瑪是一個30出頭的家庭主婦，從14歲開始就與現任丈夫達里爾在一起，18歲結婚。達里爾是一位典型的西方已婚男性：性情焦躁、大男子主義。塞爾瑪一直在丈夫的控制下過著唯唯諾諾、沒有自我的生活。達里爾時常徹夜不歸、流連在外，卻對妻子塞爾瑪嚴格管控、限制其交際，甚至還嘲笑塞爾瑪因隔絕封閉社會而造成的種種落伍的言行。多年的壓抑不滿使得她瞞著她的丈夫決定和好友路易絲一起外出，企圖暫時逃避丈夫的壓迫。在酒吧，塞爾瑪遇到了哈倫，嚴重缺乏自我保護意識的塞爾瑪像一只脫了韁的野馬，極度開心放縱，沒有想到哈倫是一個極度輕薄之人，居然在路易絲上洗手間時，把塞爾瑪帶到外面意圖強暴，沒想到，路易絲及時趕來并用槍制止了他，而哈倫仍然不知悔改，對他們說出了污穢之語，導致路易絲失去理智槍殺了哈倫。從此改變了兩人的生活軌跡，也使兩人開始了逃亡生涯，這便是從淑女變狂花的轉折點。塞爾瑪天真開朗的性格使她又被一位牛仔帥哥所吸引，沒想到，布拉德·皮特飾的牛仔騙了她們的全部錢財之后便不知所蹤。使塞爾瑪不得不勇敢起來，用這個牛仔所告訴的辦法搶劫了超市，接著又將警察塞進了車的后備箱，破壞輕薄無禮、滿嘴污穢言語男子的卡車，塞爾瑪成功轉型為“男人殺手”，這其中伴隨著無盡的眼淚與絕望。

（二）主人公之二：清醒干練的路易絲

路易絲是一個與塞爾瑪性格與經歷完全不同的女人。她是一個年輕的餐廳女侍應，她獨立、干練、堅強，可以不用依靠男人生活。她的男友是一個經常出門演出的歌手，給不了她穩定溫馨的家。生活上的種種不快與憤懣使他們選擇外出度假，而這一舉動也是她們敢于沖破藩籬的第一步。后來，吉米一改往日的不聞不問、杳無音訊，向她山盟海誓地坐著飛機求婚，對她作出承諾。試想，吉米如果真的愛她，又為何外出不透露行蹤？且在求婚時將怒火發泄在周邊的桌子椅子上，也說明他有強烈的暴力傾向。這一切使得路易絲看清楚這個男人，并且拒絕了他的求婚，她深知這樣的愛情是不會長久的。

路易絲在塞爾瑪險遭強暴之后開槍射殺了哈倫，她想過要去自首，可她多年前經歷的那次強奸案，使得她對法律的公平公正產生了嚴重懷疑，法律是偏向男性犯罪分子的，女性在維護自身權益的同時，又會在法庭上經歷一場屈辱性的庭審過程，這也是路易絲選擇逃亡而不是自首的直接原因。清醒干練的路易絲為何從一個遵紀守法的市民變成一個罪犯？最后在她們的字典里已經全然沒有法律了，她對生活完全失去了信心，并且懂得如何去保護自己。這部電影將男性放在了反面角色上，除了哈里與喬迪對女性有同情心，但仍然不能改變男權社會的不公現狀，也不能改變女性的被屈辱壓迫的弱勢地位。

二、影片中主人公角色轉變的緣由分析——男性形象

影片中依次出現了幾個重要的反面男性形象，有在酒吧與塞爾瑪調情的輕佻男子哈倫、小混混喬迪、塞爾瑪與路易絲的男友、滿口淫穢語言的卡車司機。這些人出現在兩個女性的身邊，使她們的生活發生了翻天覆地的改變，并一步一步走向毀滅般的新生。這些男性形象是對以往美國男性的解構與顛覆，將他們變成了具有貶義色彩的紙老虎。可以說，主人公塞爾瑪和路易絲的角色轉變就是因為他們而起的。

塞爾瑪多年來一直維持著自己恭敬順從的怯懦感，受丈夫壓迫已久，并被限制出行，使得她的內心憋悶不已；路易絲的男友多日對自己不聞不問，并不交代行蹤，缺乏起碼的責任感。兩位主人公都是在生活極端無趣和苦悶中萌生了這次旅行的想法，而生活的無趣與苦悶來源于男人對自己的影響。酒吧輕佻男子哈倫，認定路易絲拿槍對準他，只是嚇嚇他的表現而已，并不敢真正地開槍，他低估了女性的爆發力，仍然用侮辱性的語言攻擊她們，使路易絲忍無可忍，走上犯罪道路。而路易絲之所以不去自首，是因為她有一段不堪回首的過去，并質疑男權社會的法律，這些都是她們選擇逃亡的原因。小混混喬迪在與塞爾瑪做愛后，拿走了她們所有的錢，使得她們走投無路，只得按照喬迪告訴的方法去搶劫超市，這再次加重了她們的罪行，對她們有一絲憐憫的警察哈里質問喬迪，如果不是他對她們的洗劫，她們也不會一步步走向絕路。最后的卡車司機用滿是污穢的語言與不雅的舉止對她們實行侮辱，她們報復了他，他得到了懲罰，但最終她們的犯罪行為又增加了一條。

影片中，女主人公對于法律的無視和底線的觸及正是作者想要表達和批判的。這些男性形象代表著社會的主流思想，也代表著法律所要維護的群體，女性始終作為弱勢群體而受到傷害。最后的一跳，也象征著末日之絕路，象征著女性在這樣的男權社會中永無出頭之日。

三、影片中女權意識的漸進覺醒

這部影片從開頭到結局為觀眾呈現了一次完完整整的女權意識的覺醒過程，并向觀眾說明女權主義的產生是有著深刻的現實原因的。片中的一個個男性形象是美國男權社會中各個身份與階層的代表人物，整體代表著女性所面臨的整個社會。兩位女主人公均是美國平凡普通的小人物，導演將主人公的職業設定為家庭婦女和餐廳女招待，一方面是想通過前后的巨大對比與反差說明女權意識的覺醒過程；另一方面是想表現男權社會對女性的屈辱與壓迫，最柔弱順從的家庭婦女和餐廳女服務員平日里最容易受到男人的壓迫與不公對待，而她們的反抗意識一旦被激發，便呈現出高漲的態勢，并一發不可收拾。

（一）自我意識的萌生

女權意識的漸進覺醒有一個蓄勢待發的萌芽期，而女性一旦開始有了自我，使自己與男人和家庭相分離，就產生了反抗意識。塞爾瑪事先并沒有與丈夫商議出游事宜，便自作主張與路易絲上路；路易絲在面對酒吧輕佻男子強暴塞爾瑪并死不悔改的態度之下，槍殺了他，也對她以前不堪回首被強暴的過去有了一次交代和了結。這兩個事件被視為影片中女主人公自我意識的萌生。她們敢于向男權社會宣泄自己的情感、反抗自己的不滿，不做男人的附屬品和擺設，從她們自作主張的那天開始，就已經跨出了女權主義的一步。

（二）在反抗與堅強下找到真正的自我

塞爾瑪和路易絲的這一次逃亡之旅也是兩人尋找真正自我的旅行。找到真正自我的過程也是揭露男權社會與男性形象的過程，這一個成熟的過程伴隨著犯罪、流血與犧牲，在一次次侮辱與壓迫中學會反抗，在反抗中學會了堅強。在這次出游之前，塞爾瑪是一個賢惠、顧家、溫順的中產家庭主婦，對丈夫百依百順，完全被鎖在家庭的牢籠里，失去了自我，成為社會要求她的形象，一個溫室花朵，但實際上，她的骨子里始終保留有一顆渴望自我選擇決定的獨立的內心。也正因為如此，她能夠和路易絲這樣獨立清醒的女人做朋友，從家庭主婦變成搶劫超市的“狂花”，中間經歷的巨大動蕩也只有自己才能體會，她最終在男人的世界中無所畏懼，遵循自己的意識，與人調情、做愛，困難重重之下她找到了內心失落已久的女性尊嚴，活在自己的世界里。

影片中一個不得不提的關鍵性工具，就是導致她們走上逃亡之路的“槍”。槍本該屬于男人使用的物品，塞爾瑪與路易絲一開始對待槍的態度像是拎了一件極其恐怖的物體：她們是懼怕的。而在經歷了強暴、侮辱、欺騙等事情之后，她們的臉上現出了從容不迫的神態。路易絲對于哈倫的槍殺，塞爾瑪持槍搶劫超市時的鎮定，將她們自身的潛能全都釋放了出來。槍賦予了她們一種強大的力量，一種比男人更加可靠的安全感，克服了內心的恐懼，用槍真正認識了自己，釋放了自己。

四、影片結局的深層次含義——找回真正的自己，讓女性重生

影片的尾聲是這部影片最成功之所在。在經過了一番驚心動魄的逃亡之后，政府出動了武裝力量和直升機將塞爾瑪和路易絲團團圍住，而對面就是深不見底的懸崖。在古語中有“英雄末路”一詞，如項羽退到烏江邊上，回望追兵，自嘆英雄末路，遂拔劍自刎，多么豪放悲壯！在這里，兩位代表女性主義的女主人公，一邊是對男權社會的屈服，另一邊是生命的盡頭，她們最后都義無反顧地選擇了奔向懸崖，多么悲壯和堅強！而這些都意味著女性主義的覺醒。有的觀眾認為，影片的情節未免過于偏激，以生命為代價的示權是否值得？再者說，犯罪本就應該受到法律的制裁。藝術來源于生活，而高于生活。實際上，影片中的情節對于生活來講的確有偏頗之處，而現實生活中的男性形象也不全是片中所體現的那種輕薄、下三濫、粗俗的負面男人形象，編劇在這里創作這些典型男人形象的目的就是為了烘托女性在面對屈辱和壓迫時所表現出的反抗與堅強。偏激的選擇看似荒唐，卻是無奈之下的必然。

塞爾瑪與路易絲走到了這一步，她們是有著自己的判斷的。她們知道，沒有人會相信槍殺哈倫是她們的正當防衛，連法律與警察都站在了男性這一邊。達里爾、哈倫、西蒙、貨車司機等角色，是兩位女主人公遭受不幸的直接原因。塞爾瑪最后對開車的路易絲說：往前走，走。她們笑著擁抱、接吻，一切好像都釋然了，身后的藍天、白云與萬丈深淵，對于她們來說已經無所顧忌。她們朝著懸崖勇往直前，最終電影定格在了塞爾瑪與路易絲駕車躍入邊上的懸崖，戛然而止。這似乎是令觀眾最緊張的一瞬，卻是影片的最后一幕。《末路狂花》結束了，然而我們對于女性主義的思考并沒有結束。這是90年代初期上映的電影，這一時期美國電影的女性角色已經開始表現出了反抗壓迫與屈辱的強悍形象。男性與女性之間的不平等應該引起全社會人們的思考，所有關于男女之間的不公平都不應該存在。影片的女主人公以生命為代價換取了女性的尊嚴與人格的獨立，使得她們的靈魂擺脫了所有的束縛，做回了真正的自己，寧愿去死也不愿意向男權社會屈服。

五、結語

《末路狂花》在上映之初就引起了極大的轟動，并獲得了第64屆奧斯卡原創劇本獎。影片之所以會受到如此多的關注，是因為觀眾與片中的女主人公有著強烈的共鳴。塞爾瑪與路易絲代表著美國最普通的女性形象，她們平日里沒有自我，為家庭、為男人奉獻著自己的一切，卻極為容易遭到男人的虐待。觀影中，看到兩位女性為了實現真實的自我敢于打破現狀，反抗男權社會，開啟了對女性主義的新思考。最后的結局更是悲壯性的精彩，誓死不從的勇氣和決心為女性形象增添了極大的光輝。這部影片運用了稍顯極端的情節與方式，告訴我們一個道理，女性應該獨立自主，去找回真實的自己，從而更加堅強從容地生活。

［1］ 李中澤. 20世紀90年代美國電影中女性角色的透視分析——以《末路狂花》《喜福會》為例［J］.北京第二外國語學院學報，2014（4）：34-38.

［2］ 吳敏.被誤讀的女性主義——《末路狂花》再解讀［J］.浙江傳媒學院學報，2011（2）：44+49.

［3］ 萬青，李石光.《末路狂花》與狂花末路［J］.電影評介，2010（7）：23-25.

J905

A

1674-8883（2016）24-0161-02

趙偉華（1981—），女，內蒙古赤峰人，碩士，講師，主要研究方向：外國文學。