少數民族題材紀錄片傳播研究

王紀春

（云南大學 新聞學院，云南 昆明 650091）

少數民族題材紀錄片傳播研究

王紀春

（云南大學 新聞學院，云南 昆明 650091）

20世紀90年代以來，越來越多關于少數民族傳統文化和風俗習慣的優秀紀錄片出現，為我們了解少數民族文化打開了一扇窗戶。少數民族的紀錄片在我國紀錄片中占有很大的比重，也涌現出一大批優秀的紀錄片工作者。由于電視紀錄片創作者對于少數民族及其文化理解深度的差異，其作品容易出現對少數民族文化和形象的誤讀，因此在少數民族題材紀錄片創作中的題材選擇、拍攝和編輯過程中容易出現一些誤讀和偏差，從而產生跨文化傳播的障礙。在新媒介環境下，少數民族紀錄片創作如何借鑒國內外優秀的紀錄片創作理念，真實而客觀地再現少數民族形象和文化，對外有效傳播少數民族形象是本文探討的問題。

少數民族；紀錄片；傳播

一、少數民族紀錄片

（一）少數民族紀錄片的定義

電視紀錄片創作教程將紀錄片定義為：“紀錄片是一種非虛構的影視藝術，它通過攝影或攝像手段對于真實的環境里、真實的時間內，發生在真實人物身上的事件所作的記錄報道，并給人一定的審美愉悅功能的影視作品，真實是紀錄片最根本的屬性，是紀錄片的靈魂?！?/p>

少數民族的紀錄片是以少數民族生活、文化、歷史為題材的紀錄片，在民族性、地域性等方面有著顯著的特征，蘊涵著深厚的文化底蘊。

（二）少數民族紀錄片創作的變化

20世紀80年代出現的紀錄片，主要呈現我國少數民族地區比較原始的、原生態的自然風光，少數民族風俗習慣、各民族大融合大團結以及少數民族地區的發展變化、人民生活改善等，如《天山交響曲》《遠離草原的蒙古族》。

90年代的紀錄片，創作者將鏡頭指向了少數民族普通人日常生活及其消失的文化，如《最后的山神》《龍脊》。

進入21世紀以后，由于DV技術的成熟和數字高清技術的發展，少數民族題材電視紀錄片創作開始向數字化和高科技方向發展，大量運用先進的拍攝設備和手法，使得創作出的紀錄片質量普遍提高。

2010年，中央電視臺開辟紀錄片頻道，中國紀錄片形成了專業性頻道播出機制。之后，中國少數民族紀錄片的選題、拍攝、結構、敘事、編輯等更加多元和開放，多渠道籌措制作經費，用國際通用的電視語言講述中國的故事。

（三）少數民族紀錄片的特點

少數民族紀錄片是民族文化和民族精神的堅守。第一，留存少數民族的文化記憶。少數民族紀錄片往往涉及的是少數民族中一些獨有的、正在流失的古老的生活形態，用影像記錄這些難以再現、難以復制的情景，這無疑是對中華記憶的有效保存。第二，展現少數民族的文化內涵。民族紀錄片尋求民族文化的源頭，充分表現少數民族文化。少數民族紀錄片反映的是當地人民的生活習俗，風土人情，展示的是少數民族獨有的文化。第三，表現少數民族的生活底蘊。少數民族題材紀錄片記錄的是少數民族地區和人民在現實生活中的真實狀態，呈現人們日常生活中的真人真事，讓沒有到過少數民族地區或不了解少數民族的觀眾能夠充分、全面認識少數民族文化，展示我國少數民族的風采。

二、少數民族紀錄片的現狀以及傳播瓶頸

少數民族紀錄片向受眾展示的是我國少數民族地區的人們在我國經濟高速發展、國家日益強盛背景下的真實生活狀態，是中國當下少數民族經濟、文化的真實寫照。因此，對于紀錄片創作者來說，少數民族瀕臨滅絕的文化、傳統的技藝、原生態的環境、人們的思想行為觀念的變化、面臨的危機以及外來物質文明、異域文化的沖擊等都是被記錄的重點范圍?？梢哉f，當前中國的少數民族紀錄片發展已經初具規模，但是在經濟社會發展迅速的今天，少數民族紀錄片也面臨著嚴峻的考驗。

（一）選題單一化和邊緣化

選題的單一化和邊緣化是當前民族紀錄片存在的一個重要問題。也就是說，在少數民族紀錄片選題上，基本聚焦于對少數民族地區的自然風光、風土人情、少數民族文化以及古老傳說的呈現，內容往往浮于表面，并且人物及事件選擇過于邊緣化，集中于弱勢群體，沒有深入地進行田野調查研究，沒有更深層次的挖掘和思考；電視紀錄片切入角度也比較平常，對人物或事件的敘述也缺乏新意。

這種選題單一化和邊緣化是多種原因造成的，有的電視紀錄片編導為了追求獵奇心理，總是把鏡頭對著少數民族那些愚昧落后的生活狀態和文化傳統，雖然這種現象不是大多數，但他們卻極力渲染這種落后的傳統，認為這樣才是對文化的真實反映，才是民族的；有的編導拍攝這類紀錄片是為了博取觀眾眼球，為了提高收視率；有的編導是為了在國外各種電視節、電視比賽中獲獎而拍攝，以滿足西方人的傲慢和偏見。

隨著中國社會的發展變化，人民生活發生了翻天覆地的變化，這種社會發展進步是不可逆的。而記錄和呈現少數民族地區的發展和人們生活的變化，可以說也是記錄人類發展進步的歷史，具有非常深刻的理論和實際意義。

（二）過分追求技巧

目前，民族題材的紀錄片大多都重視對技巧的運用。這與我們多年形成的對于紀錄片的認知有關，編導過多地強調紀錄片的審美功能，強調紀錄片形式和構圖的唯美，而忽視紀錄片內容和故事的重要性。例如，電視紀錄片《龍脊》，拍攝龍脊村的梯田、山水畫面都非常漂亮，也受到了觀眾的廣泛贊譽，但這只是紀錄片創作的一個重要組成部分，并不是編導追求的全部。在紀錄片創作過程中，有的編導癡迷于拍攝設備的高檔次，過于追求畫面的唯美，而沒有去很好地講述故事、塑造人物，導致形式大于內容，表現手法單調，做成的片子太過膚淺，缺乏思想深度，付出了巨大的人力物力和時間成本，而片子的啟迪思考價值卻不高。這不能不說是一種遺憾。紀錄片的創作雖然講究技巧，但必須是無痕跡的技巧，過分的技巧使用，會讓人對紀錄片的真實性產生懷疑。一部紀錄片如果技巧用得太突兀，就會偏離紀錄片的本義，降低紀錄片的水準。

（三）融資的功利化

官方媒體投資以及各種企業、個人投資是我國紀錄片創作的兩種融資渠道。高投入的民族紀錄片可能會帶來高回報率。許多投資者拍攝民族紀錄片的原因可能是為了拿一個大獎或者商業回報，這無可厚非。但一味地追求獲獎和商業利潤，而不考慮如何去發展和傳承民族優秀文化以及如何發展少數民族地區經濟，顯然是不可行的。我們應重視對少數民族題材紀錄片的社會價值的呈現。少數民族紀錄片創作既要在商業模式上取得成功，這樣才能實現良性循環，同時更要注重電視紀錄片的社會服務功能。

（四）營銷環節的缺失與不足

一部完整的電視紀錄片的商業鏈應該包括融資、制作、營銷三個部分，三者缺一不可。當下中國電視紀錄片營銷環節非常薄弱，無論是紀錄片制作單位、紀錄片欄目、編導者都缺乏紀錄片的營銷意識，高成本、大制作的紀錄片的播出通知只在電視臺的播出預告表中才可以看到，所以播出的影響力和收視率較低是可想而知的。這可能與我國的電視管理體制有關。但在互聯網的沖擊以及全國都進行廣播電視改革的大背景下，電視紀錄片的營銷方法也應該與時俱進地進行改革。

（五）同質化嚴重

我國的電視節目創作普遍存在嚴重的同質化現象，各個電視臺節目基本趨同，缺少創新。少數民族題材電視紀錄片同樣存在著創新能力不足的問題。某一時間段如果有一部比較好的、獲得觀眾普遍認可的電視紀錄片播出，那么過不了多久就會出現類似的紀錄片，只是人物、故事略有不同，其他諸如結構、敘事、編輯等都大同小異，基本是之前創作的翻版。從發展的眼光來看，中國電視紀錄片創作者如果不積極創新、增強紀錄片創作的責任意識和憂患意識，那么少數民族題材電視紀錄片將無法長久地持續下去。我們需要借鑒外國優秀編導、紀錄片創作者的創作理念，創作出更具審美價值和藝術價值的紀錄片。它山之石可以攻玉，只要我們善于學習和創新，用國際共通的語言傳遞信息、交流文化，就可以創作出與國際接軌的優秀少數民族題材紀錄片。

三、如何有效實現少數民族紀錄片的傳播

移動互聯網和新媒體視頻的崛起，為少數民族題材紀錄片增加了播放平臺，電視紀錄片創作和播出又多了一條途徑。在新媒體環境下，如何把國家行政力量、市場機制以及民間投資進行有效配置，是少數民族題材電視紀錄片能否成功的關鍵因素。國家行政力量表現在對少數民族題材電視紀錄片創作政策、資金等方面的支持；市場機制即少數民族題材電視紀錄片創作要依靠市場來調節，收視率和廣告是市場運作得好壞的標志；民間投資是由對民族文化感興趣、有志于少數民族文化傳播的企業家和一些非政府組織，以及從事電視紀錄片的創作人員、相關專家學者等組成，他們可以以各自的優勢參與到紀錄片的創作團隊中來，他們熟悉所拍攝的少數民族文化，有充足的人力、物力、財力支撐少數民族題材紀錄片的創作。

從20世紀80年代至今，經過30多年的理論積累與實踐探索，少數民族題材電視紀錄片已經有了非常專業的制作理念。但是，隨之而來的是許多傳播問題，如何將創作出來的少數民族題材紀錄片向受眾有效傳播，實現電視紀錄片社會效益和經濟效益的有機統一，確實是需要我們思考的。

（一）建設少數民族紀錄片播出平臺，實現跨媒體的互動

中國電視節目與電視紀錄片的生產和傳播的主要模式是電視欄目化。例如，紀錄片《舌尖上的中國》即是在“魅力紀錄”欄目播出的。新世紀以來，中國電視改革的一大關鍵詞是“頻道專業化”和后來的“頻道窄播化”。例如，2010年央視紀錄頻道的開播就是“頻道專業化”，而一些比較小眾的專業頻道諸如體育的“網球頻道”等屬于“頻道窄播化”。隨著互聯網和移動終端的發展，網絡視頻成了當下受眾觀看影視作品的重要渠道，只要受眾登錄相關視頻網站，或者安裝相關視頻App軟件，就可以觀看海量的視頻內容。

根據黨和國家制定少數民族政策的需要以及現代科技發展提供的便利，要有效傳播少數民族題材紀錄片，或者向少數民族地區傳達黨和國家的大政方針，就有必要建立“中國少數民族電視臺”。通過此平臺可以有效地傳播包括少數民族題材紀錄片在內的各類影視作品，不但可以對外傳播中國少數民族生活狀態和文化，同時還可以通過此平臺以少數民族同胞喜聞樂見的形式傳播黨和國家的大政方針和民族政策，起到發展和穩定的助推作用。通過“中國少數民族電視臺”可以有效解決少數民族題材電視紀錄片的欄目化、頻道化問題。另外，還可以建立專業的少數民族題材紀錄片網絡視頻平臺，只要受眾登錄此網絡平臺或者安裝App，就可以觀看包括少數民族題材紀錄片在內的各類節目。少數民族題材紀錄片網絡化可以最大限度地調動少數民族題材電視紀錄片的創作，從而推出一批優秀的少數民族紀錄片。

（二）發展敘述手法和表現主題

第一，少數民族紀錄片在未來的發展中要貼近生活，話題兼顧廣度與深度，要從更廣的視野去記錄少數民族的生活狀態和社會發展的歷程，思考少數民族文化如何傳承、經濟如何發展、環境如何保護等大的主題，而不只是單純地記錄個體的人或事。少數民族題材紀錄片在選題上必須超越傳統的邊疆敘事，要更關注統一的民族國家內部以及現代化進程中少數民族地區和人們的生活與生命狀態。第二，在紀錄片敘事上要客觀、真實、全面，通過紀錄片呈現一個全方位的、立體的、正面的少數民族形象。少數民族紀錄片敘事手法要面向國際，學會說故事。中國紀錄片要改變主題性強，信息量大，但節奏緩慢、故事性弱的現狀，增加紀錄片的觀賞性。

（三）擴大少數民族紀錄片表達空間

第一，要對創作理念進行更新。第二，要創新題材，提升紀錄片的表現力。第三，關注民生，具備平民化視角。第四，要運用新的手法，依靠新的技術。

（四）讓民族紀錄片走出去

首先，要讓民族紀錄片走出國門，就要進行國際合作，讓我們的民族紀錄片逐漸進入海外市場。其次，我們要建立中外合作機構和交易平臺，吸引更多的海外投資者投資中國紀錄片，讓民族紀錄片走向世界。

四、結語

電視紀錄片通過紀實手段解釋歷史，分析現在，引導未來，是推動社會文明的一種重要手段。少數民族題材紀錄片在記錄少數民族文化的同時，也擔負著各民族之間相互交流的橋梁作用。少數民族紀錄片在未來的發展中將面臨許多的問題，同時也擁有很大的發展機遇。如何充分發揮少數民族題材紀錄片在各民族之間交流的促進作用，如何通過紀錄片把中國優秀的少數民族傳統文化繼承和發展下去，如何把少數民族題材紀錄片傳向海外，還值得我們進一步研究。

［1］ 王列.電視紀錄片創作教程［M］.中國廣播電視出版社，2005：4-5.

［2］ 王紀春.關于少數民族紀錄片創作的思考［J］.教育教學論壇，2012（36）：180-181.

J952

A

1674-8883（2016）19-0013-02

本論文為云南省教育廳科學研究基金項目的階段性成果，項目編號：2014Y050