軍旅微紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)解析——以紀(jì)錄片《黎明之前：追星人》為例

儲(chǔ)文娟

（南京政治學(xué)院，江蘇 南京 210000）

軍旅微紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)解析——以紀(jì)錄片《黎明之前：追星人》為例

儲(chǔ)文娟

（南京政治學(xué)院，江蘇 南京 210000）

當(dāng)前語境下，新傳媒技術(shù)刺激了“微時(shí)代”的到來，以“微博”“微信”為代表的平臺(tái)，諸如微小說、微電影等新媒體形式迅速躥紅。然而，無論微小說還是微電影都是敘事的藝術(shù)。在微紀(jì)錄片中，敘事結(jié)構(gòu)是敘事的具體化和意義化，敘事要通過結(jié)構(gòu)才能流暢地表達(dá)作者的審美感知。

軍事紀(jì)錄片；敘事結(jié)構(gòu)；研究

2016年9月20日，軍事微紀(jì)錄片《黎明之前：追星人》憑借出色的內(nèi)容和敘事結(jié)構(gòu)，榮獲第25屆中國金雞百花電影節(jié)微電影展映單元及第五屆（國際）大學(xué)生微電影紀(jì)實(shí)類作品特等獎(jiǎng)。《黎明之前：追星人》是一部軍事微紀(jì)錄片。運(yùn)用14分鐘31秒的時(shí)長，記錄了青藏線的士兵生活，展現(xiàn)了動(dòng)人的傳說和難以忘卻的記憶，揭示了西部軍人矢志不渝扎根軍營，即使遠(yuǎn)在邊陲也無悔犧牲奉獻(xiàn)的動(dòng)人主題。全片敘事可以分為顯性結(jié)構(gòu)與隱性結(jié)構(gòu)。顯性結(jié)構(gòu)是微電影的外部形式，包括作品連接式并列結(jié)構(gòu)、戲劇性敘事結(jié)構(gòu)、人物間的照應(yīng)結(jié)構(gòu)等；隱性結(jié)構(gòu)則是體現(xiàn)作品意蘊(yùn)的內(nèi)部因素，包括網(wǎng)狀故事線索、濃厚作品氣韻、崇高主題思想等。

一、敘事顯性結(jié)構(gòu)

（一）連接式并列結(jié)構(gòu)

本片總時(shí)長14分31秒，以總—分—總的結(jié)構(gòu)模式可以分為開頭總起2分50秒、展開講述9分55秒、總結(jié)部分1分46秒三個(gè)板塊。故事開頭和結(jié)尾都屬于概括性的，板塊內(nèi)容之間具有起承轉(zhuǎn)合的關(guān)系，因此創(chuàng)作者使用了板塊結(jié)構(gòu)。板塊結(jié)構(gòu)是按照人物、時(shí)間、地域或主題，將不同的內(nèi)容分成不同的部分，部分與部分之間可以互無聯(lián)系，也可以有起承轉(zhuǎn)合的一種結(jié)構(gòu)方式。板塊結(jié)構(gòu)具有以下三個(gè)特征：第一，情節(jié)內(nèi)容以板塊為單元，單元內(nèi)的內(nèi)容比較大，但單元的數(shù)量比較小；第二，板塊之間在內(nèi)容上是相對(duì)獨(dú)立的；第三，板塊之間沒有過渡，是段落切換，往往帶有跳躍性。

（二）戲劇性敘事結(jié)構(gòu)

本片開頭，鏡頭從“最高的高原”“最為偏遠(yuǎn)的地方”入手設(shè)置了一個(gè)懸念——“平均每2.5公里，就曾犧牲過一名邊防軍人”。觀眾好奇的心理直到賈清召開始介紹五道梁兵站后才得到緩解。軍事微電影關(guān)注的重點(diǎn)是人與社會(huì)、人與軍隊(duì)、人與自我的關(guān)系。因此，軍旅生活中的各種觀念沖突都可以成為微電影表現(xiàn)的對(duì)象。這些將成為紀(jì)錄片敘事的戲劇化元素。本片敘事結(jié)構(gòu)表現(xiàn)了一個(gè)相對(duì)完整的連續(xù)的矛盾沖突過程。因果關(guān)系、開端、發(fā)展、高潮都有較好的關(guān)照。所以，本片采用戲劇性敘事結(jié)構(gòu)，它的可視性遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于那種原生態(tài)紀(jì)錄的敘事結(jié)構(gòu)。

（三）人物間照應(yīng)結(jié)構(gòu)

片中，8位真實(shí)人物先后出現(xiàn)。除了攝制組最先采訪到的追星人——賈清召外，還有他五道梁兵站的戰(zhàn)友林青龍以及剛到單位不足半年的新戰(zhàn)士胥真豪、慕生忠將軍之女慕七一、可可西里自然保護(hù)站站長江文多杰、五道梁兵站軍醫(yī)王亮和一干就是12年的劉仲彪班長。好故事無法靠人物數(shù)量堆砌。在筆者看來，這部微電影人物安排上至少做到了三點(diǎn)：一是人物出境時(shí)機(jī)運(yùn)用得當(dāng)。駕駛員林青龍駕駛在“天路”上接受采訪引出“天路”話題；可可西里自然保護(hù)站站長江文多杰在慕生忠將軍之女回憶結(jié)束后出鏡引出傳說概述等時(shí)機(jī)選取恰到好處。二是人物間實(shí)現(xiàn)了相互照應(yīng)。影片恰當(dāng)進(jìn)行插敘和倒敘，實(shí)現(xiàn)了對(duì)半個(gè)世紀(jì)復(fù)雜故事的情景再現(xiàn)。運(yùn)用“跨筆”手法更是神來之筆，故事情節(jié)的拉伸和壓縮達(dá)到了爐火純青的地步。三是實(shí)現(xiàn)了“西部軍人”的形象象征。賈清召、林青龍、胥真彪、慕七一、江文多杰等任何一個(gè)人物身上，都象征著西部軍人身上的一種品質(zhì)，給了觀眾直觀的感受。上述的精心巧妙處理，展示出本片編導(dǎo)邏輯思維清晰和出色的敘事能力。

二、敘事隱性結(jié)構(gòu)

（一）網(wǎng)狀的故事線索

一個(gè)好的故事，勝過千萬空洞無味的材料語言。［1］的確，故事的魅力也能讓軍事微電影更具吸引力、感染力和影響力。該部微電影故事形成網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)：賈清召介紹被人稱為鬼門關(guān)的五道梁兵站和戰(zhàn)士，駕駛員指著自己來時(shí)的路就是慕生忠將軍之女慕七一講述的“天路”，公路建成之后，762名烈士將自己年輕的生命永遠(yuǎn)留在了這里，引出西藏的美麗傳說。編導(dǎo)話鋒一轉(zhuǎn)，又接連道出賈清召想起當(dāng)兵路上一段關(guān)于老班長的回憶。從慕生忠將軍那一代開始，時(shí)間跨度近半個(gè)世紀(jì)，6個(gè)主要故事完整呈現(xiàn)，勾勒出“在西部軍人的心里，最美的煙火就是西藏不會(huì)黯淡的星星”的美麗傳說。這個(gè)板塊展開的內(nèi)容的題材本身屬于事件性的，故創(chuàng)作者選用了線形結(jié)構(gòu)。本片采用多線式線形結(jié)構(gòu)使復(fù)雜的敘事變得條理清晰，這種線形結(jié)構(gòu)一般具有三個(gè)特征：第一，敘述單元容量小，內(nèi)容相對(duì)比較零碎，但單元數(shù)量較多；第二，敘述單元之間有一定的聯(lián)系，成為一種線索關(guān)系；第三，敘述單元之間有過渡性連接，不是大幅度切換、跳躍。

（二）濃烈的作品氣韻

濃烈的氣韻是該片的一條主線，它將所有的角色和故事串聯(lián)起來。這種氣韻不是一般的情感，而是生者依舊奮斗在死者戰(zhàn)斗過的崗位上，死者永遠(yuǎn)地激勵(lì)著生者繼續(xù)前行的生死之情。他們永遠(yuǎn)激勵(lì)著依然戰(zhàn)斗在青藏線的所有西部軍人。情感是微電影的作品氣韻，也是微電影作品的高度。這部軍事微電影從一名軍校畢業(yè)學(xué)員因?yàn)槔习嚅L的羈絆第一個(gè)寫支邊申請(qǐng)書回到青藏線的新聞線索開始，但又不滿足于單純寫賈清召只為繼續(xù)老班長未完成的事業(yè)，而是深挖西部軍人在這鋼釬打不進(jìn)的無人區(qū)也要扎根的崇高品質(zhì)，必須記錄下這一段不能忘卻的記憶。表面上故事脈絡(luò)是支撐全片的基點(diǎn)，其實(shí)隱性的情感脈絡(luò)一直貫穿整部影片。情感的力量是無敵的，正因有了這種力量的推動(dòng)，奮斗在西部的軍人以及攝制組在千辛萬苦、千難萬險(xiǎn)面前，才有了堅(jiān)實(shí)的精神支柱。

（三）崇高的主題思想

近年來，網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)展迅猛，少數(shù)別有用心的人熱議“軍人生理學(xué)”，質(zhì)疑邱少云火中紀(jì)律重于生命的行為違背生理學(xué)，企圖毀英雄形象、篡改黨史軍史、消解主流意識(shí)形態(tài)的情況時(shí)有發(fā)生。眾所周知，我們軍隊(duì)為了完成黨和人民賦予的任務(wù)，特殊條件下，不惜割肉的英雄不在少數(shù)。這些英雄包括丁曉兵、何祥美、林喬偉等多位戰(zhàn)斗英雄與訓(xùn)練標(biāo)兵。

這部軍事紀(jì)錄片重點(diǎn)在死者與生者的精神傳承上著墨，選取的是慕生忠將軍修路不悔和賈清召為了繼續(xù)老班長未完成的事業(yè)回到這里的兩個(gè)故事，折射的是整支軍隊(duì)對(duì)英雄主義精神的傳承。生者依舊奮斗在死者戰(zhàn)斗過的崗位上，死者永遠(yuǎn)地激勵(lì)著生者繼續(xù)前行。最驕傲的是，守衛(wèi)一道山崗，一條天路，一座兵站。

［1］ 何天進(jìn).淺談增強(qiáng)軍事新聞的“張力”［J］.軍事記者，2016（08）：24-25.

J952

A

1674-8883（2016）20-0176-01