簡述內蒙古少數民族電影的發展歷程

尹悅婷

（內蒙古師范大學，內蒙古 呼和浩特 010022）

簡述內蒙古少數民族電影的發展歷程

尹悅婷

（內蒙古師范大學，內蒙古 呼和浩特 010022）

本文通過梳理與分析內蒙古少數民族電影發展歷程的已有研究，使讀者能夠更加理性地認識民族電影的創作發展與傳播。

內蒙古少數民族電影；發展歷程；趨勢

在過去五十多年的歲月里，內蒙古少數民族電影的發展經歷了幾次大起大落，幸得一批優秀的民族電影人頂住來自各方的巨大壓力，通過不懈的堅持與努力，才使得民族電影能夠不斷進步。雖然現在的內蒙古民族電影在中國的電影市場中不太占優勢，但民族電影創作者們仍然在不斷地探尋出路，通過完善已有的問題，發揮民族電影藝術性的優勢，嘗試將富有深刻民族思想內涵的電影展現到更多的觀眾面前。

一、與國家看齊——社會寫實性的追求（1950～1962）

在新中國建立之時，內蒙古民族電影創作就隨著中國電影創作的步伐發展開來。1949年，由毛澤東同志親自題寫片名的《內蒙人民的勝利》正式發行放映，這也標志著內蒙古民族電影正式出現在中國電影史上。

1958年，內蒙古電影制片廠正式成立。［1］1959年，由內蒙古電影制片廠與長春電影制片廠聯合拍攝的故事片《草原晨曲》上映，這部影片展現了20世紀30至50年代內蒙古烏蘭察布草原上翻天覆地的變化。導演采用了對比的電影敘事手法，講述了蒙漢人民的愛國精神、高尚氣節以及建設社會主義的堅定決心，給當時的觀眾帶來了極大的震撼。1961年，內蒙古電影制片廠開始協助中央新聞紀錄片廠拍攝紀錄片。其中，《周恩來總理在包鋼剪彩》成為珍貴的文獻紀錄片。［2］1962年，八一電影制片廠攝制的《鄂爾多斯風暴》是一部反映蒙古族“獨貴龍”運動的影片，這部電影的編劇是蒙古族著名作家云照光同志，他10歲參加革命，經歷過槍林彈雨，在革命圣地延安長大，對往昔的崢嶸歲月仍記憶深刻，因為愛好文學寫作，所以創作了許多關于革命的文學作品。

二、“上馬”的馳騁——民族電影蓬勃發展（1979～1993）

“文革”之后，自治區文化蓬勃發展，黨的改革開放政策給內蒙古電影制片業帶來了新的生機。1979年，國務院正式批準內蒙古電影制片廠恢復故事片拍攝，內蒙古民族電影又一次迎來了創作的春天。當時上任的女廠長葛根塔娜為了重振內蒙古電影制片廠的士氣，招募了大批優秀的民族電影人才，使內蒙古民族電影重新走上了發展的道路。

其中，1981年的電影《阿麗瑪》是由內蒙古電影制片廠獨立攝制的第一部彩色故事片，這部影片的劇本是著名的蒙古族劇作家云照光同志根據其親身經歷創作而成，其中既有革命時期驚險的斗爭過程，也有蒙漢兩族人民的友誼與團結，通過曲折的任務經歷凸顯戰爭時期人民的不易，使身處于新中國的人們更加珍惜他們所擁有的和平生活，使蒙漢兩族人民更加團結奮進。《阿麗瑪》的成功也為接下來的藝術創作奠定了堅實的基礎。

90年代初期，內蒙古電影制片廠開始走向與港臺、國外聯合拍片的路子，先后攝制完成了包括探索片、歷史片、娛樂片、偵探推理片、舞臺藝術片等多種類型的影片近50部，并由量的追求向質的追求慢慢轉變。

三、市場化的抉擇——在迷霧中前行（1994～2004）

1993年，當時的廣電部出臺了《關于當前探化電影行業機制改革的若干意見》，將電影的生產和經營引入市場經濟的軌道，打破了過去由中影公司統購包銷國產影片的經營格局，使各電影公司可以直接與電影廠購買影片。中影公司也就此取消了對內蒙古區每年500萬元影片版權費的補貼。［3］初入電影市場的內蒙古民族電影一時間無法適應激烈的市場競爭。這一時期內蒙古電影逐漸開始走出革命文藝作品的窠臼，擺脫了以往電影作品所有的形式束縛，開始將鏡頭對準民族文化的內涵，最大限度地呈現民族心理與民族精神。

四、題材多元化——逆境中尋求出路（2004 ～ 至今）

2004年后，內蒙古民族電影開始逐步適應電影的市場化競爭，雖然民族題材的電影沒有走上市場高點，但是從各個方面記錄了少數民族的發展和變化，這一點意義重大。21世紀內蒙古電影不僅在內容題材上不斷推陳出新，相較于初期的寫實性，這一時期的藝術性顯著提高，思想性也出現了深刻化的趨向：不僅將創作內容與內蒙古經濟建設的實際相契合，也把鏡頭對準了邊緣與弱勢群體，體現出影視作品的人道主義關懷。

進入21世紀以后，隨著攝影技術與設備的不斷發展，以及民族文化傳播傳承意識的興起，除了90年代就非常活躍的賽夫與麥麗絲夫婦，內蒙古民族電影界出現了起許多的新生力量，如寧才、哈斯朝魯、卓·格赫、巴音等優秀的電影導演。他們用自己獨特的藝術表現手法將本民族的文化展現在觀眾眼前，使觀眾得以享受到文化與視覺的盛宴。

2012年，蒙古族導演查格德爾的電影《十勇士》正式上映，這是歷史上兩個地區的演職員首次正式合作的一部影片。

五、結語

內蒙古少數民族電影發展至今經歷了許多的波折與坎坷，輝煌過，也落寞過，雖然內蒙古電影現在無法在中國電影的娛樂化土壤里開出高票房之花，但是民族電影對文化精髓的表現與記錄很容易得到觀眾的認同與共鳴。如果我們的民族電影想在中國電影市場上站穩腳跟，就必須走藝術性與商業性結合的新路，這對于正在積極創作的民族電影人是一個巨大的考驗，但筆者相信民族電影會再一次經受住這份考驗，并將更多優秀的作品帶給觀眾。

［1］ 崔銀河.簡論內蒙古少數民族電影發展［J］.當代電影，2006（05）：158-160.

［2］ 郝世秀.迎接挑戰 再創輝煌——寫在內蒙古電影制片廠創建40周年之際［J］.內蒙古宣傳，1998（09）：34.

［3］ 趙增春.內蒙古電影事業的回顧與展望［J］.實踐，1996（10）：46-48.

［4］張蕓.內蒙古電影六十年“蒙古人”形象掃描［J］.內蒙古大學藝術學院學報，2010（02）：74-79.

［5］張蕓.內蒙古電影口述史［M］.中央民族大學出版社，2016：58-59.

［6］張蕓.內蒙古電影文化產業發展存在的問題及對策研究［J］.內蒙古社會科學（漢文版），2013（03）：139-142.

J905

A

1674-8883（2016）20-0183-01

尹悅婷（1991—），女，內蒙古呼和浩特人，內蒙古師范大學戲劇與影視學專業2014級碩士在讀，主要研究方向：少數民族影像志。