2014～2015年江蘇省自制抗戰劇的主要創作特點

劉 通

（南京政治學院，江蘇 南京 210003）

2014～2015年江蘇省自制抗戰劇的主要創作特點

劉 通

（南京政治學院，江蘇 南京 210003）

近幾年，國內抗戰劇的創作迎來又一次熱潮。2014～2015年，江蘇省自制抗戰劇在數量和類型上都是比較豐富的，且都取得了較好的傳播效果，它們表 現出的新的創作特點，在某種程度上反映了近年來國內抗戰劇創作的新趨勢。

江蘇??；抗戰??；創作特點

在2015年的文化日歷上，“中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年”當屬最醒目的關鍵詞，電視劇行業也掀起了一股抗戰劇創作的熱潮，積極為抗戰勝利70周年獻禮。在2014～2015年江蘇省自制電視劇中，抗戰劇占了較大比重，其中每部電視劇所表達的主題也各有特色：有表現從青少年時期開始抗擊日本侵略者并最終成長為一名優秀戰士的《殺寇決》《滿山打鬼子》；有展現年輕人在經歷了種種風雨考驗之后，從懵懂的愛國青年逐漸成長為堅定的愛國戰士，并踏上別樣人生旅程的《畢業歌》；有重在表現兩大家族之間愛恨情仇和商戰的抗日故事《云水怒》；還有細膩地刻畫英雄兒女的愛國情感，將“熱血抗戰，拼盡最后一滴忠魂血”的精神發揮到淋漓盡致的《我的特一營》等?？偨Y起來，2014～2015年江蘇省自制抗戰劇主要有以下幾個創作特點：

一、在塑造英雄人物時善于抓住個性特質

作為主旋律電視劇，抗戰劇在較長時期內著重于表現重大革命歷史事件和人物，給觀眾留下了許多“高、大、全”的英雄形象。然而，隨著《亮劍》《永不磨滅的番號》等抗戰劇的熱播，抗戰英雄人物逐漸從圣壇走向人間，草根英雄不斷涌入觀眾的視野。親民的“李云龍”“李大本事”們為抗戰劇帶來了較高人氣，也讓小人物的革命傳奇逐漸成為抗戰劇的“主旋律”。在草根抗戰英雄不斷帶來驚喜的同時，如何避免“臉譜化”的宿命，不斷帶給觀眾新鮮感，同樣值得我們思考。2014～2015年的江蘇省自制抗戰劇在創作中注重將大時代的余暉投射于個體的描繪中，塑造了一批個性鮮明、形象鮮活的人物。

《畢業歌》將視角投到大時代背景下抗日救亡的年輕人身上，但沒有將他們同質化，而是賦予他們屬于那個時代的個性特質——洪望楠的進退兩難、季家鳴的不擇手段、朱玉瓊的固執體面、王沐天的單純和血性。當面對碾壓而來的歷史車輪，不同個性的年輕人都沒有退縮，如桑霞的智慧、勇氣和愛國熱忱，洪望楠內心充盈的報國之志，王沐天從大少爺蛻變為革命者等等?！杜谏瘛分械娜宋镆脖毁x予了不同的特質，該劇把楊志華設定為“天才炮神”，把杜清明設定為“暖男炮俠”，把杜清時設定為“殘忍英將”，把李慕蘭設定為“虐心女神”，把枝野勝男設定為“冷酷炮魔”，同時形象鮮明的各色人物也增加了該劇的看點。

《我的特一營》的敘事重心落在“我”上，較之“我們”的集體敘事，個體敘事的騰挪揮灑空間顯然更為灑脫靈動。且看“特一營”中各具特色的“我”：勇猛果敢的營長周天翼、足智多謀的副營長孫嘉謀、信口開河的“半仙”李有才、川音濃重的“老貓”吳老四、聰明靈活的“哨兵”羅松林、尚顯稚嫩的新兵“小四川”等，一個人有一個人的聲口，往往甫一亮相便深入人心。這些形象迥然相異的人物之間的碰撞，往往能夠在緊張激烈的戰斗間隙產生些許輕喜劇效果，一方面形成了電視劇張弛有致的敘事節奏，使觀眾在緊張的觀劇體驗中有所放松；另一方面，個性化的人物塑造在劇集的遞進中，自然呈現出個人的家庭、血緣、親情、愛情與友誼，使劇情逐漸由接地氣轉為聚人氣了。

二、在國家民族危亡與個人愛恨情仇的抉擇中凸顯家國情懷

傳統抗戰劇主要講述革命者的信仰，而戰火中的浪漫情懷大都是錦上添花，然而細數近年來的抗戰劇，情感糾葛、豪門恩怨、家庭紛爭等元素也混搭其中，悄然改變著抗戰劇的面貌。2014～2015年的江蘇省自制抗戰劇創作，注重通過表現人物在面對國家民族危亡與個人愛恨情仇時的抉擇來凸顯家國情懷。

《畢業歌》兼具愛國的理性與個人情感的感性，并非是大談蒼白的愛情口號，而是利用幾個年輕人的情感經歷編織亂世之中的愛之艱難。劇中，桑霞、王沐天、洪望楠形成一個愛情三角形，三人之間有著剪不斷的情感交集，全都陷落在愛不能愛的困苦中難以自拔。如果放在別的劇集中，這種愛情連環套很容易被編織成狗血的情感亂碼，但在本劇中，人物間“欲說還休”的細微情感卻被演繹得無比深切和純凈，面對動蕩的時局，他們將那份情感擱置起來，毫不猶豫地選擇了對祖國的更為深沉、澎湃的情感，他們的相忍為國讓人感佩。

《炮神》采用了“炮”+“情”兩線融合的故事結構，劇中3位主人公橫跨20年的愛恨情仇是該劇的虐心高點。在該劇中，男主角楊志華和杜清明既是炮戰對手、糾葛情敵，也是患難之交，他們由敵人變同學，再由情敵變成生死兄弟……當面對昔日的老師枝野勝男侵略自己的國家時，在民族大義面前，本來勢同水火的二人毫不猶豫地聯手抗戰。同樣的結構還表現在《鐵血戰狼》中，武工隊隊長武忠義和國軍連長呂修文是發小，也是“情敵”。武忠義破壞了呂修文已訂好的婚姻并搶走了他心愛的人，呂修文對武忠義一直懷恨在心，二人紛爭不斷。但后來武忠義解救了身負重傷的呂修文，二人雖然摩擦不斷，但在共同抗日的戰斗中，依然能夠彼此欣賞對方卓越的軍事才能。面對日軍對根據地的圍剿，武忠義和呂修文摒棄前嫌并肩戰斗，帶領部隊和日軍展開了最后的生死搏殺。

《云水怒》以28年前的前史作為暗線，水易龍在與云在天的爭斗中失敗并被迫離開上海灘，心愛的女人安若素也嫁給對手。28年后，帶著被欺壓的仇恨和被奪愛的恥辱，水易龍重返上海灘打算一洗前恥，不料早已物是人非。在上海歌舞廳遇上的舞女玉蟬兒因長相酷似年輕時的安若素，使水易龍對她產生濃厚的興趣，殊不知玉蟬兒是日本人利用水易龍對云家進行毀滅性打擊的一步棋。玉蟬兒帶著目的勾引云飛岳，卻在幾番交手之后控制不住深陷進去；共產黨特派員宋瑾前往上海追查情況，假扮報社編輯的她與云飛川陰差陽錯地相愛。特殊情境下的愛情，年輕人之間相愛卻不能愛的苦楚，任務與本心間的無奈，艱難的抉擇間的家國情懷漸顯。

三、女性角色在抗戰劇中的地位大大提高

過去，抗戰劇一直被視為“男人戲”，但近年來隨著“鐵梨花”“王小紅”等巾幗英雄的涌現，抗戰劇由男人一統天下的局面被打破。比起陽剛氣十足的抗戰劇，這些以女性為主要角色的劇集大大增強了傳奇性、觀賞性，同時也暗合當代社會女性日益獨立自主的現狀，贏得了女性觀眾的普遍關注和認同。2014～2015年，江蘇省自制抗戰劇成功塑造了不少女性角色。

《畢業歌》對女性角色的著墨相當重，在該劇中，她們不再是點綴和陪襯，而是各有特色，真正地頂起了半邊天。朱玉瓊作為一個沒落貴族家庭的遺孀，并非只會打牌享樂，為保護家人，關鍵時刻她也頗有急智，懂得和日軍周旋以拖延時間；王多穎身為貴族大小姐，雖養尊處優鮮知身外事，但卻能深明大義，為了未婚夫建造飛機的革命大業，奮不顧身地拋下一切全力相助；洪望梅作為大家閨秀，外表天真可愛，內心卻不讓須眉，積極投身于革命事業中……劇中最令人矚目的女性當屬女主角桑霞，作為該劇的主角，她的性格是典型的外冷內熱，極富人格魅力。工作時，她冷靜沉著、聰慧堅毅；感情上，她與洪望楠、王沐天的三角戀糾葛剪不斷、理還亂，非常虐心；不過在革命和信仰面前，她又拿得起放得下，堪稱一代奇女子。

在《云水怒》中，復興社的梅怡和有著男子一樣的氣魄，果斷干練，又能獨當一面，其身上所體現出的現代女性特點，引發觀眾的共鳴并受到追捧。救亡社的秦爺疾惡如仇，為完成丈夫遺愿，帶領自己在戰場上救下來的兄弟們成立了救亡社，懲處漢奸，受人敬仰。不管是梅怡和還是秦爺，身上都具有明顯的新時代女性特質，她們重情重義、懂得取舍、獨立自強。該劇既表現了烽火歲月的俠骨柔情，又表達了現代職業女性的獨立追求。

在《殺寇決》中，艾小曼與陸子崢是一對“抗戰CP”，家境優越的艾小曼性格開朗、直爽，全無大小姐的矯揉造作，偶爾發點脾氣、吃點小醋也讓人覺得可愛至極，她用自己的方式愛著陸子崢，甘愿孤身一人奔向殘酷的日寇，在嚴刑拷打下也沒有背叛“殺寇團”，用她柔弱的肩膀撐起了高貴的靈魂。《我的特一營》除了各具特色的男性角色外，女性角色廖真真也相當地惹人眼目，作為這部男人戲里僅有的女性，她憑借古靈精怪的鄰家氣質和雷厲風行的行事作風，成為了這部劇中“萬綠叢中一點紅”的焦點人物，作為一名剛柔并濟的女戰士，她展現了戰地鏗鏘玫瑰的風采。

四、對抗戰歷史的解讀更加全面、客觀、立體

近幾年，抗日劇遭到許多非議，原因就在于所謂的“神劇”只是簡單地搭建一個硝煙彌漫的背景，然后肆意地演繹光怪陸離的情節，這實際上是對歷史的褻瀆，根本不配冠之以“抗戰”的名號。2015年恰逢抗戰勝利70周年，抗戰劇再次成為熒屏的熱點。而在抗戰題材挖掘殆盡的現狀下，新一輪的抗戰劇熱潮如何做到既能夠吸引觀眾眼球，又能去“雷”去“神”，對抗戰歷史進行全面、客觀、立體的解讀？對于這一問題，2014～2015年江蘇省自制抗戰題材電視劇為抗日劇提供了較好的借鑒。

《畢業歌》中的抗戰花開兩朵，一面是桑霞和王沐天冒著風險組織秘密渠道，暗中為新四軍秘密偷運藥品；一面是洪望楠為了讓國民黨空軍具備空中打擊的能力，殫精竭慮地重建飛機制造廠。該劇充分表達了民族危亡之際富家子弟抗日不含糊、知識分子愛國有熱情的觀點。劇中富家子弟、普通群眾與地下黨“眾星捧月”般助力飛機工程師“曲線救國”的故事顯得與眾不同，比起以往抗戰故事人人皆在其中的做法，這一次普通人如何救亡、局外人如何參與成了看點。該劇對抗戰人物的描繪，看似是涇渭分明的共產黨、國民黨和普通人，但三者之間的界線在抗戰中從清晰到模糊，直到群策群力攜手革命，成為這首“青春之歌”的與眾不同之處。

《云水怒》避開黃土地、大森林等傳統抗戰戰場，將視角轉向了十里洋場的上海灘，聚焦商人的家族抗戰史，以云、水兩家的家族情仇上升到家國恩怨和民族大義，既有正面戰場的展現，又有金融領域的商戰較量，既有小人物在大時代的命運變遷，又有諜戰的緊張刺激。

在臺兒莊戰役的宏大背景下，《我的特一營》采用了“以小見大”的解讀方式，從一個普通營隊特一營入手，塑造了一群面對生死抉擇的普通軍人形象，從而映射出在臺兒莊戰役奮戰的所有愛國官兵。故事一開篇，隨著戰地記者羅伯特的鏡頭，身處戰壕的特一營成員悉數入鏡，滿臉炮灰的淳樸大兵們在鏡頭前競相展現自己，其形象鮮活、真實，格外親切。當營長周天翼罔顧上級撤兵的命令，率領部下殺向小鬼子時，一個把民族大義置于個人生死之上的英雄形象躍然出現在熒屏上，一個為民族存亡不惜流干最后一滴血的英雄隊伍浮現在觀眾眼前。

五、在作品風格上突出青春與陽光

在近幾年的抗戰劇創作中，“年輕化”逐漸成為新趨勢，一大批充滿青春、熱血、正能量的抗戰劇，收獲了高收視率和觀眾的普遍稱贊。這一點在2014～2015年的江蘇省自制抗戰劇中得到了較好的體現。

《畢業歌》非常注意視覺上的賞心悅目，整體風格比較青春陽光，并不是一味的沉重拖沓、苦大仇深，李小冉、付辛博、文詠珊等眾多主演的高顏值亦為劇情加分不少。該劇服裝造型復古之余又精心作了一些調整，改良版的中式西裝、洋裙在烽火之中有一種獨特的美感，既符合當代的審美，又彰顯了烽火亂世的年代之感。《畢業歌》聚焦時代變遷下的家國命運，向觀眾展示了年輕人在民族危亡之際的奮斗與感情，為我們呈現了血色籠罩下的青春之夜、槍聲伴奏下的浪漫成長，抒寫了飽含熱血情懷的“青春之歌”。編劇嚴歌苓這樣說道：“這部劇不僅僅是抗戰的故事，也不僅僅是走向革命的故事，它還包含著對青春的理解，對青春和生命意義的詮釋。”當刺刀逼近花朵，當春天提前結束，沸騰的青春該如何安放？國難家仇，同學少年何去何從？戰火紛飛的年代，國仇家恨幾乎在一夜之間涌向單純善良的年輕人，就此開啟了他們不一樣的血色青春、不一樣的激情人生。像《畢業歌》昂揚的旋律一樣，這部精品史詩大劇中歌頌的“畢業歌精神”可謂是它的核心動情點，故事的主人公們打破了理想和現實的種種約束，演繹了一段濃墨重彩的“少年強國夢，青春勇擔當”的故事，這也充分告誡了和平年代的新青年要了解歷史，不忘初心，不負使命。

在《殺寇決》中，“殺寇團”的成員全部為熱血青年學生，他們來自不同的家庭背景，卻懷著同樣的愛國熱心，誓言要盡自己的綿薄之力抗擊日寇。在殘酷的對敵斗爭中，這些年輕人逐漸脫去稚嫩的外表，變得更加成熟和穩重，從一名熱血青年逐漸蛻變為訓練有素的真正革命者?！段业奶匾粻I》講述的是臺兒莊戰役的故事，距離當今已經有一段距離，但當看到軍旗在戰火硝煙中飄揚、戰士在為國犧牲的時候，每一名觀眾心中被激蕩起來的熱血和震撼，并不會因為硝煙散盡而被忘卻。根據湖南衛視的收視數據顯示，《我的特一營》首播當天便擁有7000萬的觀眾量，各年齡段的觀眾尤其是年輕觀眾，被以周天翼為代表的熱血軍人和簡單直接的家國大愛所感染。

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1674-8883（2016）22-0170-02

劉通，南京政治學院碩士研究生在讀。