淺論《永不瞑目》的電視劇改編

蘇虹蕾

（吉林省社會科學院，吉林 長春 130033）

淺論《永不瞑目》的電視劇改編

蘇虹蕾

（吉林省社會科學院，吉林 長春 130033）

趙寶剛導演、海巖編劇的電視劇《永不瞑目》根據海巖的同名小說改編而成，曾經獲得中國電視劇最高獎“金鷹獎”最佳長篇電視劇優秀獎的獎項，此外還獲得過全國十佳制片人評選委員會頒布的“先進攝制組獎”等，電視劇更是贏得了廣大觀眾的喜愛。本文將從感情色彩上的改編、敘事藝術上的改編以及改編成功的原因三個方面，來淺論《永不瞑目》電視劇的改編。

《永不瞑目》；海巖；電視劇改編

隨著數字化、信息化時代的到來，影視文化憑借自身強大的藝術感染力和表現形式，開始影響人們的生活方式和價值觀念，成為人們日常生活中不可或缺的組成部分。從文化的層面上來看，不管是主流文化，還是精英文化，都受到了影視文化的沖擊。與此同時，影視文化的媒介也憑借其視覺藝術、聽覺藝術以及立體化藝術，逐漸改變了人們的審美方式。在這樣的文化背景下，傳統的文學作品受到了極大的沖擊。為了緩解傳統文學的尷尬處境，將文學作品融入影視創作之中，日益成為文學界、影視界關注的焦點。隨之，一大波由文學作品改編而來的影視作品登上熒屏。趙寶剛導演、海巖編劇的電視劇《永不瞑目》就是根據海巖的同名小說改編而成，曾經獲得中國電視劇最高獎“金鷹獎”最佳長篇電視劇優秀獎的獎項，此外還獲得過全國十佳制片人評選委員會頒布的“先進攝制組獎”等，電視劇更是贏得了廣大觀眾的喜愛。本文將從感情色彩上的改編、敘事藝術上的改編以及改編成功的原因三個方面，來淺論《永不瞑目》電視劇的改編。

一、感情色彩上的改編

觀看電視劇日益成為人們日常生活中一種消遣娛樂的方式，在很大程度上得益于電視劇所表現的劇情和情感貼近大眾的生活，能夠引發人們情感上的共鳴，而這也成為影視藝術創作的一大原則。

首先，小說在改編為電視劇《永不瞑目》的過程中，增添了更多的感情色彩，這成為電視劇改編的一大特色。當然，在增添感情色彩的過程中，電視劇需要注意幾個方面的問題：第一，所添加的感情色彩要符合大眾的審美需求，與人們在日常生活中所接觸到的情感、道德等密切相關；第二，添加感情色彩需要與人物形象的塑造、故事情節的展開和發展相一致，這樣才能以感情為線索，引發觀眾情感上的共鳴；第三，只有主旋律類的感情色彩，才能吸引觀眾的眼球，更快地融入市場之中。《永不瞑目》在改編上就考慮到了以上幾個方面的問題，電視劇講述了年輕的大學生肖童，為了維護國家的利益，幫助緝毒警察與販毒分子極力周旋，最后不惜犧牲自己的性命將販毒分子繩之以法的故事。其在主題思想上融入了主旋律的色彩，增添了電視劇的藝術魅力。此外，通過主人公肖童與歐慶春、歐陽蘭蘭之間的情感糾葛，增添了電視劇的感情色彩。在電視劇中，既有肖童對愛情的執著以及逐漸凸顯的社會責任感，又有為愛掙扎的歐慶春，還有為愛不顧一切的歐陽蘭蘭。隨著劇情的不斷深入，這些情感矛盾背后的人性漸漸凸顯出來，不禁引發了觀眾對于現實生活的思考。

其次，將“悲情”“苦情”色彩融入電視劇的改編過程中，也是增添影視作品魅力的有效手段。其一，在現實社會中，初入社會的年輕人在面對生活、工作、情感時，因為自己的不成熟，總會表現出更多的無奈、不安、 彷徨，對于生活中的矛盾也倍感無力，于是在審美上，充滿悲情的東西更能引發青年群體的關注。其二，產生悲劇最根本的原因就是有價值東西的毀滅，而將這種過程展示在大眾面前，更能引起大眾的關注，引發他們的思考和感悟。其三，從情感層面上來分析，真正有過情感經歷的人都明白，愛情往往開始是美好的，但注定要經歷各種磨難，最終的歸宿也是柴米油鹽醬醋茶的平淡。但同時，愛情又是人生中不可缺少的一部分。電視劇《永不瞑目》在改編過程中，就充分考慮了大眾存在的這些矛盾心理，為電視劇設定了一個充滿悲情的結局：為了自己的所愛，肖童出賣了歐陽蘭蘭，同時在面對歐陽蘭蘭時，又因為內疚選擇了坦然面對死亡；對于歐慶春來說，她所獲得的只是肖童永不瞑目的愛情，所以也只能將自己的愛深深地埋藏在心底。

美妙的故事從小說中被搬上銀幕無疑深化了它的傳播，而電視劇取材于經典的文學作品也有助于對經典進行重新建構或解構，在豐富文本內涵的同時，也保障了電視劇在藝術和商業方面的價值，電視劇與小說之間完全可以擦出精彩的火花。

二、敘事藝術上的改編

電視劇作為不同于小說的影視藝術，有自己獨特的表現形式，即豐富多彩的畫面、多樣化的立體聲音，這些都給觀眾帶來了文本所不能產生的視覺享受和聽覺享受。除此之外，在敘述美學上，電視劇和小說也有不一樣的表現形式。

首先，將小說改編成電視劇，在敘事上表現最突出的是“旁白”藝術手法的使用。旁白，從字面就可以理解，以“畫外音”的形式來對某一人物或事件進行評說或者進行解說。電視劇《永不瞑目》就運用了旁白的敘述藝術，以一個劇情之外的敘述者的視角來進行敘述，既增添了劇情的真實性和客觀性，同時還推動了故事情節的發展。例如，電視劇中關于大學生肖童和警花歐慶春的感情戲并不多，但是觀眾卻能感受到二者的情感糾葛，這在很大程度上都得益于王志文的旁白。例如，電視劇第六集中王志文的一段旁白：“那兩天歐慶春的心情似乎安穩下來，她確實沒有想到這種三教九流的毒案居然會闖進一位清清朗朗的肖童，無論如何使她們的偵破觸角有了深入的可能，盡管她現在還不能斷定在六一六案山重水復的此刻，這位總是纏著她的大學生會不會成為一個柳暗花明的人。”這是在歐慶春成功說服肖童后，王志文的一段旁白，通過旁白的插入，達到了設置懸念的目的，引起了觀眾的觀影興趣，增加了觀眾對于故事情節的想象。

其次，從影視藝術的獨特性來看，畫面色彩的運用成為電視劇區別于小說的一大特點。影視藝術是集視覺、聽覺為一體的藝術形式，聲音與畫面的結合成為影視藝術的重要特征，這也是普通文學藝術形式所不具備的。小說、散文、詩歌等文學形式，只有依托文字的表意功能，引發讀者的想象，從而令讀者獲得想象中的畫面。而電視劇則不同，憑借各類數字技術，其能夠形象地表現各種各樣的畫面，從而展示在熒屏之上，給觀眾帶來前所未有的視覺體驗。在將小說改編為電視劇的過程中，畫面發揮了重要作用，而色彩、色調的運用，則成為敘事的一大關鍵。色彩的運用可以真實地再現小說中的場景，色調的設置可以奠定整個劇情的總基調，為表達人物的內心世界和作品的主題思想營造特定的氛圍，從而達到渲染環境的作用。在電視劇《永不瞑目》中，很多場景都選用了偏冷的色調來與主題思想相呼應：劇中的大學生肖童，為了愛和責任感獻出了自己寶貴的生命。一方面，肖童為了愛甘愿承受各種苦難和犧牲；另一方面，他為了祖國的利益，堅守臥底的身份和工作，又是何等的艱辛，而最終奉獻了自己的生命，這是何等的悲壯。偏冷色調的運用，更加凸顯出肖童的英雄形象，以及他為愛、責任感犧牲的精神。

三、改編成功的原因

將小說改編成電視劇，需要考慮多個方面的因素，既需要以文本為基礎，同時要融合編劇、導演、演員的特點。除此之外，還要充分掌握大眾的審美需求和市場的發展規律。只有綜合考慮各方面的因素，才能保證改編的成功。

首先，電視劇之所以能夠超越文本形式，成為人們日常生活中的重要組成部分，在很大程度上得益于其獨特的敘述模式。一方面，電視劇作為影視藝術的表現形式之一，具備影視藝術的特點，能夠通過結合視覺模式和聽覺模式來形象、立體地展示人物形象、故事畫面等，這些都在很大程度上吸引了觀眾的眼球；另一方面，從敘事美學上來看，電視劇作為大眾文化的一種表現形式，能夠反映大眾的心聲，無論是在題材上，還是在主題思想上，都非常貼近人們的生活，能夠引發觀眾情感上的共鳴。在電視劇《永不瞑目》的敘述中，還有一個亮點，那就是貫穿劇情的道具設置：肖童之所以能夠與歐慶春認識，是因為他接受了歐慶春未婚夫的角膜，也因此引出了肖童卷入警方與販毒分子之間的戰爭。而在電視劇中，最后肖童犧牲了自己的生命，又把角膜捐獻給了另外一個青年。眼角膜成為貫穿整個故事情節的道具，成為所有故事情節發生的起源，同時也貫穿了整個故事情節的發展。而且，角膜還具有特定的象征意義，它象征著光明；角膜轉給另一個年輕人，象征著光明的傳承。此外，在突出電視劇主題思想上，它也發揮了關鍵性的作用，“毒品不除，永不瞑目”。

其次，從小說的內容上來看，海巖突破傳統刑偵類小說創作特點的束縛，沒有通過塑造高大的英雄人物形象，或者虛構一些比較艱難的案件作為文本創作的出發點，而是從側面，采用小人物的敘述模式，來達到弘揚主旋律，展現公安緝毒人員的偉大與不平凡。在角色對敘事的意義上，無論是小說抑或電視劇，單一的角色只能表達某種符號意義，但是由于電視劇中的角色有數量上的限制，因此導演往往會盡量讓一個角色承擔起多重象征意義或敘事作用。例如，增加角色的戲份，對人物的性格進行改編等，這就導致電視劇在角色定位上的變異重構。與小說有所不同的是，電視劇中的人物形象更加立體、復雜，如電視劇中的大學生肖童，自私又現實，最初只是為了討好“自己喜歡的人”才答應成為警方的臥底。從警方的視角上來看，肖童是善良的、未經世事的；從警察歐慶春的角度來看，肖童是高尚的、為愛而奉獻的；而從毒販女兒歐陽蘭蘭的視角上來看，肖童又是一個見異思遷、無情無義之人。在這多重視角之下，主人公肖童的形象便立體化地呈現在熒屏之上。同時，通過復雜的人物關系以及尖銳的矛盾，人物形象也隨之復雜化。當然，除了題材的選擇、故事情節的改編在實現電視劇改編成功上發揮了不可或缺的作用外，注意以下幾個方面的內容，也是改編是否成功的重要標準：其一，迎合市場需求，選擇貼近大眾生活的話題和內容，從而滿足大眾的審美需求；其二，遵循市場發展規律，選擇恰當的投放時間；其三，采用恰當的營銷策略，如選用有一定知名度的明星，提高電視劇的收視率，同時啟用年輕演員，在降低成本的同時，還可以給觀眾帶來新鮮感，二者結合，有利于提高電視劇的收視率。此外，還可以加大宣傳力度，將小說宣傳與電視劇宣傳相結合等。

總之，《永不瞑目》電視劇改編的成功，為電視劇的發展開辟了更廣闊的空間。讓優秀的小說以電視劇的形式出現在大眾的視線里，不僅促進了優秀文學作品的傳播，最大化地發揮了文學的社會價值，還實現了文學藝術與影視藝術的有機結合，成功地推動了大眾文化的發展。

［1］ 齊萌.對傳統敘事模式的挑戰——海巖系列作品再解讀［D］.貴州師范大學，2005.

［2］ 楊自如.趙寶剛電視劇創作論［D］.山東師范大學，2011.

［3］ 鄧英.“戀母情結”下的人格分裂——分析《永不瞑目》悲劇產生的必然性［J］.現代語文（文學研究版），2008（11）：61-63.

J905

A

1674-8883（2016）22-0172-02

蘇虹蕾（1982—），吉林長春人，吉林省社會科學院（社科聯）助理研究員，研究方向：文學理論。