新世紀農村題材電視劇創作新現象探究

牛新媛

（湖南師范大學 新聞與傳播學院，湖南 長沙 410000）

新世紀農村題材電視劇創作新現象探究

牛新媛

（湖南師范大學 新聞與傳播學院，湖南 長沙 410000）

1958年6月15日，北京電視臺直播的《一口菜餅子》作為農村題材電視劇的雛形揭開了中國電視劇的序幕。50年間，農村題材電視劇的創作經久不衰，貫穿于我國電視劇的草創、發展、繁榮和多元融合的時代脈搏中。經過80年代的經典創作期和90年代的創作衰落期，農村題材電視劇在千禧年后迎來新一輪的復興熱潮，從2002年的《劉老根》《插樹嶺》《鄉村愛情》系列到近期播出的《老農民》《平凡的世界》《馬向陽下鄉記》，這些電視劇均取得了良好的社會效應和市場效益，特別是近期偶像云集的農村題材電視劇大有一種“農村偶像電視劇”的新趨勢。

新世紀；農村題材電視劇；農村偶像劇；新現象

費孝通先生在《鄉土中國》的開篇指出：“從基層上看去，中國社會是鄉土性的。”中國是一個農業大國，擁有數千年的農耕文明，9億農民的生存和發展直接關系到國家前進的方向和進程。農村題材電視劇是電視工作者不能忽視的重要部分。農村題材電視劇就是表現農村的基本現狀和農民的生活、思想、經歷，反映農村經濟發展，對農民生存狀態和思想變遷予以影像寫照的電視劇。農村題材電視劇是中國獨有的一種電視劇類型，和中國農民人數眾多有必然的聯系。［1］此類電視劇因淳樸的平民生活氣息和平實可愛的農民形象獲得大眾的喜愛和追捧。

一、新現象：明星偶像扎堆參演農民戲

在傳統熒幕印象中，農村題材電視劇給觀眾留下的多是“土俗丑”“臟亂差”的面貌，偶像明星、時尚氣息、精良制作似乎與之無緣。近幾年眾多偶像明星活躍在農村題材電視劇的“田間地頭”，這一新現象吸引了觀眾對“農村偶像劇”的好奇。

（一）農村偶像電視劇的萌芽

2009年9月，一直走在時尚前沿的湖南衛視以“退田還湖、移民建鎮”的中央政策為主線，首播20集本土農村題材電視劇《八百里洞庭我的家》，這部劇展現了洞庭湖邊上的天成垸農民婚戀生活，將新一代的農民形象呈現出來。湖南衛視將電視劇主題定為“青春”“偶像”“勵志”，首次使用“青春偶像”一詞來定位電視劇，以表達某種革新理想。他們試圖創造一種“農村偶像劇”的新模式，在選取演員時也朝“偶像”靠攏，羅一圍、徐梵溪等年輕演員從現代都市情感劇、偶像劇“穿越”到農村題材電視劇中，讓厭倦了“土俗丑”的農村劇觀眾不禁眼前一亮，觀眾從他們身上看到了與現代文明融為一體的新農民形象，而不是傳統印象中靜默、隱忍的舊式農民形象。

雖然《八百里洞庭我的家》因主題先行，說教味較濃，加上前期宣傳力度不夠，而慘遭滑鐵盧，但它為中國農村題材電視劇的偶像化發展之路打下了一定的實踐基礎，雖說是農村偶像劇的萌芽，但也是農村題材電視劇走向創作高潮的契機。

（二）農村偶像劇的發展

在第七屆新農村電視藝術節優秀農村題材電視劇“金牛獎”頒獎典禮中，《平凡的世界》《馬向陽下鄉記》《老農民》《滿倉進城》等“高顏值、高水平、高收視”佳作上榜，吳秀波、馮遠征、王雷、袁弘等擁有眾多粉絲的高顏值演員因出演農村戲而獲獎，透露出農村題材電視劇創作的新趨勢。

此時的農民題材電視劇緣何如此受歡迎？

首先，偶像參演農民戲，順利吸引城里人的目光。在《馬向陽下鄉記》中，吳秀波因成功塑造村官馬向陽，被評為最佳男主角，從而引發了影視劇領域“男神進村”的話題。吳秀波回應：“當時山東影視找到我演這個戲，我覺得他們選擇得對，不是因為我戲演得好，是因為導演認為我能吸引城里人的目光，希望通過這部戲把城里人的目光帶去農村。”很多人因為某部作品里有自己喜愛的明星而去看這部作品。吳秀波以自己的“大叔”形象在各類影視劇里吸粉無數，粉絲們沉浸在明星飾演角色的人格魅力里，并希望看到明星多樣化的表現。相較于城市市民，農村人似乎對農村題材電視劇關注更多，因有了偶像派演員的加入，題材年輕化起來，同時劇情緊湊、情節合理，使該劇極具看點，因此除農村劇原有的觀眾外，越來越多的城市觀眾特別是年輕人也開始關注農村劇。

如果說在以往的農村劇題材中，還只是零星邀請大腕明星加盟的話，那么以《老農民》《平凡的世界》為代表的農民劇則呈現出全明星陣容——陳寶國、馮遠征、牛莉、王雷、袁弘、佟麗婭等大腕級明星齊齊亮相。面對這樣的豪華陣容，觀眾對農村劇的期望值和觀劇熱情可想而知。

其次，真實農村和農民形象缺席熒屏太久。“與那些沉默堅忍、忠厚淳樸的傳統農民形象不同，新世紀農村題材電視劇中的許多農民形象，已徹底淪為喜劇化符號，承擔的僅僅是搞笑和逗樂的功能。”［2］在《鄉村愛情》系列中，劉能、趙四、謝大腳等人物被塑造成油嘴滑舌、炫富攀比的農民形象，并且人物的生理缺陷（口吃、結巴、擠眉弄眼等）也成為電視劇吸引觀眾的手段。在市場效益和收視率的驅使下，農村題材電視劇在80年代積累下來的深度、崇高、沉靜、隱忍等文化內涵被銷蝕殆盡，取而代之的是過度迎合受眾的被俗化的電視作品。新世紀以來，農村題材電視劇的數量雖逐步增多，但浮華過后，并沒有太多膾炙人口的經典作品在娛樂化大潮中留下痕跡。有缺失就會有追尋。當物質資料的積累完成后，人們開始尋求心靈上的富足。久而久之，人們開始對這種家長里短、搞笑逗樂、缺乏人文精神慰藉的模式化作品產生審美疲勞，并且發現這些作品中展現的繁榮富足的農村生活與現實中部分地區貧窮凋敝的社會現實不符，人們渴望看到更多真實的、能夠得到精神洗禮的農村題材電視劇。

知名編劇熊明國稱，《老農民》是新中國成立后首次用全景式視角為農民樹碑立傳的作品，填補了這類題材電視劇的空白，展現了中國農民堅韌、吃苦耐勞的質樸品質，同時反映了中國農村的發展進程。《老農民》兼具寫實主義、浪漫主義風格，扎根生活、接地氣，這是一部真正的農民史詩級作品。

《平凡的世界》譜寫了兩代人的心靈史，電視劇的播出向我們提供了一個回望過去的窗口，它如同一面鏡子，折射出那個年代特有的人世滄桑，使經歷的人能夠重溫當年，讓后來的人了解當年。它以平民化的敘述視角和生活化的人物心理描寫，將人物塑造得真實生動，比如孫少安不安于現狀的奮斗、孫少平敏感的自尊和對改變命運的渴望，無數農村小鎮青年都會在其中看到自己的不甘與渴望，并以此為精神同行者去追尋未來。凡此種種皆讓觀眾產生心理共鳴，藝術真實與生活真實完美契合。

二、農村題材電視劇的發展啟示

（一）鼓勵明星參演農民戲

在這個“看臉”時代，農村題材電視劇也不可避免地被偶像明星“承包”，走上一條時尚之路。明星效應確實能輻射大批以顏值作為看劇標準的受眾，從而提高劇集收視率。但很多當紅明星因拍農民戲辛苦，不愿拍農民戲，這對農村題材電視劇的演員演技培養是一個很大的挑戰。如今農村劇偶像時代的到來或許會吸引更多明星的參與，以此提升自身演技、拓寬戲路，從而更好地促進農村題材電視劇的發展。

（二）編劇創作要立足真實

在快餐文化如此繁盛的今天，明星的新陳代謝率很快，農民戲中的明星偶像或許僅是一層表象，真正歷久彌新的是基于真實的讓觀眾產生心靈震撼的故事，這才是農民戲得以發展的王牌。因此，如何創作出真實地描述農民心靈史的作品是編劇的重要工作。

一是創作者要擺脫浮躁的社會心態，不盲從于市場和經濟效益的驅使。二是在創作過程中，編劇要走出去看看真實的世界，避免閉門造車。高滿堂用5年時間編寫一部《老農民》，期間走訪6省，采訪200多人，他的采訪對象從當年的工作組組長、人民公社社長、縣委書記、地委書記、市長，一直到主管農業的副省長，為《老農民》所反映的時代事件與其所體現的農民形象的真實性準備了最翔實的資料。相較于當年《鄉村愛情2》的匆匆上馬所導致的種種詬病，如故事情節單一、人物設置不合理等，《老農民》的成功似乎更加理所當然。

實際上，在人類的進化史中，人性中的“愛美”基因是難以徹底剔除的。但千百年來，沒有一種“看臉”文化可以主導社會主流價值觀，最后沉淀下來的、可以讓人稱道的東西，只有兩樣：德行和成就。然后才是，這個人長得還可以。［3］因此，在“顏值文化”興盛的今天，作為受眾的我們要冷靜下來思考周遭，在欣賞完那些表象之后，別忘了追尋那種真正歷久彌新的真善美。

三、結語

新世紀，轉型期的農村是一個潛在的經濟和文化的消費市場，作為衣食父母的鄉親父老為我們生產了足夠的物質食糧，電視劇生產者應回報給農民以同樣充足的精神食糧。現如今的電視市場應該給農村題材電視劇多一些展露熒屏的機會，這對于向觀眾展示祖國地域文化及其傳播有重要意義，同時要注重精品電視劇的生產，立足現實，在與主流價值觀契合的情況下積極引導觀眾的精神內在，豐富其精神世界。《馬向陽下鄉記》《老農民》《平凡的世界》等電視劇的熱播現象值得人們認真思量。

［1］ 吳素玲.電視劇藝術類型論［M］.北京：中國傳媒大學出版社，2008：128.

［2］ 張新英.被遮蔽的鄉村與被想象的農民——新世紀中國農村題材電視劇創作批評［J］.中國電視，2015（5）：15.

［3］ “看臉時代”說顏值［EB/OL］.鳳凰資訊，http：//news.ifen g.com/a/20150924/44727150_0.shtml，2015-09-24.

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1674-8883（2016）19-0184-02

牛新媛，女，山東青州人，湖南師范大學新聞與傳播學院戲劇與影視學專業研究生。