當文藝童話搬上商業(yè)銀幕

《小王子》是一部享譽世界的童話故事，也是諸多文藝青年的床頭書。書中的諸多段落和情節(jié)都被大規(guī)模地引用在各類散文、小說、微電影中。故事中小王子的玫瑰和狐貍，更是成為人們表達心中情感的隱喻。這年頭只要是個愛好文學的小青年，似乎都要寫下一句“若與人世有羈絆，便有眼淚成苦海”的個性簽名；似乎都要在某個內心如水的深夜，叩問自己——你曾是誰的玫瑰，現(xiàn)在，又是誰的狐貍？

一個美好的童話，是我們小時候溫馨的睡前故事，也是成年后的我們，在掉入現(xiàn)實的泥淖時，偶爾想起便會心頭一暖的慰藉。

而當這個呼聲極高的童話故事被搬上電影銀幕，觀眾們是會為自己的童話情懷埋單，還是抱著手肘，冷冷地表示不屑呢？

原著黨表示“呵呵”

曾經(jīng)紅極一時如今呈半隱退狀態(tài)的女作家安妮寶貝，在微博上評價：“電影‘小王子改編得不好，但無損原著。原著具有一種無法損減的美。藝術的價值，在于讓人一窺神性，哪怕只是瞬間。”

在諸多不喜改編電影的評價中，這已經(jīng)算是相當溫和的了。畢竟將一個法國浪漫童話故事改編成美國好萊塢電影，你需要加入具體的人物設定、開端、發(fā)展、高潮、結局，更要賦予主角深刻的思維活動，如他的內心矛盾和與外界的沖突。一個標準的電影不能沒有這些基本要素的支撐，所以在改編的電影里，書中從不會長大的小王子，居然為了配合劇情發(fā)展，長大成人，還在一個由商人統(tǒng)治的星球干著一份清潔工的工作！在這個灰暗的星球，所有人只知道埋首干活，忘掉自己的純真和夢想，默默接受商人的奴役。對于深愛原著的觀眾來說，他們無法接受電影過于牽強的說教，無法接受以小女孩為主的敘事視角。

一千個讀者有一千個哈姆雷特，許多挑剔電影的觀眾，并不是故意刻薄，只是原著在他們心中的地位太高。將他們心中帶有“神性”光輝的作品改編成電影，難度系數(shù)可想而知。在長大成人后的生活里，他們已經(jīng)見過太多像“小王子老去”這樣的無奈，無法再接受故事中的小王子也老去，就像一個虔誠的宗教信徒，無法接受他的神像崩塌。

多數(shù)觀眾好評如潮

盡管頂著原著黨的批評，改編之后的《小王子》仍在豆瓣電影中得到8.2的評分。首映現(xiàn)場，坐在小星旁邊的一位年輕媽媽，就在電影中途流下了眼淚。

雖然電影在情節(jié)上已經(jīng)與原著出現(xiàn)了一定的差別，可是在傳達故事原本內核上，電影還是做得很好。

關于“長大后，我們是不是要和多數(shù)人保持一致才是正確的？”

關于“為何馴養(yǎng)一個人，才能與他有羈絆，有了羈絆之后，為什么又會有分離？”

關于“那些離開塵世的人，從未真正離開，他們如頭頂?shù)男浅揭粯樱倢⑽覀冋樟痢！?/p>

還有許多難以言說的情懷，隨著電影情節(jié)的展開，都從我們心中慢慢浮起，讓我們想起當一個孩子的感覺。

電影的音樂制作和美術指導也是可圈可點。當老飛行員院子里的飛機發(fā)射時，響起的活潑配樂，表現(xiàn)出了法國人無可救藥的浪漫和幽默；當無數(shù)被商人囚禁的星星從玻璃罩中噴涌而出，灑滿整個灰暗的天空，刺破所有陰霾的時候，強烈的視覺沖擊讓觀眾心潮涌動；當死去的玫瑰又盛放在B612星球的天空，和美妙的夕陽融為一體的時候，人們心中悲傷的情緒也安穩(wěn)落地。

電影中的許多細節(jié)做得都很精致。小女孩的媽媽禁止小女孩再做與學習無關的事，用吸塵器將小女孩屋頂?shù)臒晒庑切侨壳蹇铡Ｄ切┪鼔m器里的星星，仿佛在隱喻被商人囚禁在巨大玻璃罩里的星星。小女孩駕著飛機來到?jīng)]有大人的灰暗星球，這里不僅陰雨蒙蒙，人們好似行尸走肉，就連紅綠燈上行人的圖標，都是佝僂著背，死氣沉沉的樣子。

從音樂到美術再到每一個細節(jié)的掌控，讓原來沾滿仙氣的童話故事，也能落入凡塵走一遭。

相媲美的國產(chǎn)動畫改編

與小王子“不想長大”的題材相似，國產(chǎn)動畫也有一部改編佳作獲得良好口碑。根據(jù)中國家喻戶曉的《西游記》改編的《大圣歸來》，在豆瓣得到了8.4分的好評。

知名影評人張小北說：“這是我第一次特別自豪地沒有用‘國產(chǎn)電影的標準給這部動畫片打了4星。除了結尾明顯的劇作缺陷外（我懷疑是缺錢，制作沒完成，因為以前半部分的劇作水平而言沒可能這么明顯的缺陷編劇不知道），整體水平真的可以放在同一個水平線上來比較的。這種電影我們作為觀眾一定要用電影票給它一個機會！”

可想而知，對于一直低迷的國產(chǎn)動畫來說，這部電影可以說是一份意外的驚喜。

雖然受到諸多褒獎，《大圣歸來》的導演田曉鵬還是謙虛地表示：“主要是運氣比較好，可能壓抑太久，大家看到一個還湊合的東西，就過分褒獎。”相比較《小王子》的改編，《大圣歸來》在情節(jié)和設定上更加大膽，顏值爆表的大圣更是虜獲了無數(shù)女性觀眾的少女心。而大圣無法發(fā)揮超能力的限制，也讓觀眾有極高的代入感。《小王子》中的小女孩幫長大世故的“老王子”找回了純真，而《大圣歸來》中大圣的腦殘粉江流兒也給了大圣沖破一切禁錮的勇氣。

齊天大圣孫悟空破釜沉舟，頂天立地，重新穿上金甲戰(zhàn)衣的畫面，猶如《小王子》中所有星星沖破玻璃罩，自由飛向天空的情景。所有那些壓抑的過往、不甘的沉默、以及難以言說的寂寥，都在我們看到這樣的畫面之后，得到釋放，這就是電影的力量。

總的來說，將一部本來就很優(yōu)秀的故事改編成需要遵循一定商業(yè)模式的電影，是存在困難和矛盾的，這一矛盾就像藝術和商業(yè)本身的矛盾一樣。可是跳出這個僵硬的評價標準來看，無論電影還是原著，都是在用不同的形式去講述一個流傳已久的故事。

情懷永遠在流轉，只要我們愿意去觀賞，去懂得。人會老，童話卻可以永遠年輕，永遠熱淚盈眶。