戰爭類型電視劇的成功要素
——以《亮劍》為例

劉 睿

（南京師范大學，江蘇 南京 210024）

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戰爭類型電視劇的成功要素
——以《亮劍》為例

劉 睿

（南京師范大學，江蘇 南京 210024）

摘 要：隨著中國戰爭題材電視劇的熱播，戰爭題材類節目成為一些衛視收視率的保障。例如，李幼斌版本的《亮劍》在央視的黃金時段多次重復播放，可謂是一個成功的典范。新版《亮劍》雖然取得了不錯的收視率，卻不被觀眾看好，部分原因是老版本深入人心，說到李云龍觀眾就想到了李幼斌。本文簡單地分析對比這兩部片子，得出戰爭題材電視劇創作的要點，要有喜劇性，要符合實際，以及該類型電視劇發展的前景。

關鍵詞：《亮劍》；喜劇性；前景

一、新老兩個版本的對比

近年來《亮劍》一直在全國各類不同的電視臺上不斷播放，成為中央衛視黃金檔收視率最高的五部電視劇之一。以往戰爭題材的電視劇影片都追求真實和客觀，《亮劍》擺脫這一范疇的束縛取得了較為顯著的成功。希望能展現出真人和真事，這是大多數戰爭影片的共同點，根據真實的歷史事件和人物來刻畫出影片的主人公，這樣做的后果導致后期導演沒有空間去展開自己的想象，也無法充分地發揮自己的創作力。現如今是一個多元化的時代，觀眾們已經看了許多多這類題材的影視劇，傳統劇情已經不能滿足他們的觀影需求。雖然也誕生了很多優秀的作品，但人的好奇心是沒有上限的，總是期待更好更新的作品。《新亮劍》的橫空出世并沒有取得顯著的成功，但老版本的《亮劍》卻被更多人所熟知。最大的原因就是編劇做了別人沒有做的事情。戰爭題材的影片一般來說都是比較嚴肅的，作為一名編劇首先要做的就是刻畫主人公，主人公在腦海中成型之后發生的一系列能夠激起觀眾共鳴的事件就會順水推舟地出現在編劇筆下。個人英雄主義在《亮劍》一劇中得到了淋漓盡致地展現。以往的國產戰爭題材影片中體現的大多是集體主義內容，并不是這種形式不好，但對觀眾而言，他們想要看的不是藝術，是更偏向自己內心想看的東西，每個人心中都有個人英雄主義情結。把眾多的歷史事件寄托在個人身上，不會分散觀眾的注意力，盡可能地展現人物的個人英雄主義，這就是老版本這么吸引觀眾的原因所在。

《新亮劍》是由楊陽執導的，是李幼斌版《亮劍》的翻拍。在跨年之際播出，觀看電視的人會顯著地增加。《新亮劍》在浙江衛視首播，雖然取得了收視第一的好成績，收獲的卻不是觀眾們的掌聲。收視率雖然上去了，但對其的抨擊也越來越多。

李幼斌飾演的李云龍是老版本《亮劍》中的一大看點，因為李幼斌在熒屏上的硬漢形象。由于老版本《亮劍》被更多的人熟知，在許多的觀眾眼中，李幼斌就是李云龍，看到李云龍就想起了熒屏中李幼斌的形象。李幼斌版的李云龍深入人心，這與早年衛視多次重播《亮劍》是分不開的。但在老版本的《亮劍》里，李幼斌所扮演的李云龍一直將帽子歪著戴、說話自帶臟字、痞氣十足，但當他打仗的時候卻又那么聰明，顯示出在戰場上的大智慧，是一個魅力十足的男人。恰恰是這種在電視上前所未有的軍人形象將李幼斌版《亮劍》推向頂峰。

《亮劍》之所以能夠霸占熒屏如此之久，重要的一點是男人的魅力。劇中李云龍與獨立團的政委、他的警衛以及兩個老戰友等人間的感情，他們之間的喜怒哀樂充滿陽剛之氣。這些不是圍繞單一的男女關系所展開的，只有在緊張的戰事條件之下才會起到非常好的效果。《亮劍》中展現的是男人之間的感情戲，而《新亮劍》卻不然，整部影片按照女人的思維來展現男人的英雄主義。

二、《亮劍》的喜劇性

（一）人物扮相的作用

這一點是屬于演員肢體語言方面的話題。肢體語言，是指語言或非語言交流是溝通過程中肢體動作的含義，它是一種通過身體部分的形式改變交流思想和表達的感情輔助的語言形式；主要包括人物的姿勢和行動。它是自發的、爆炸性的。在《亮劍》中很多時候李云龍給人的感覺是大大咧咧的，從他的服裝到他的動作都帶給觀眾一種親切感，使觀眾非常信任并且認可他的行為。

（二）人物話語的作用

電視劇當中人物的話語也是喜劇性的一個表現方式，特別是在戰爭題材的影視劇中。李云龍總是臟話不離口，開口“老子”閉口“王八蛋”的。這種隨意的對話與英雄主義的刻畫是密不可分，而劇中日本軍人們的對話則是與之相反，他們的對話顯得非常謹慎，與之形成鮮明的對比，起到了喜劇的功效。喜劇性的表現方式一般可以分為三種：人物獨白、旁白以及人物之間的對話。

（三）人物設置的作用

對人物的性格進行組合，組合得好就能大大提升影視劇的風格和品位，同時也可以構建劇中的矛盾沖突，帶動故事情節的發展。因為矛盾沖突是由情節來驅動的，無論什么樣的矛盾沖突都是需要用人物性格的沖突來展現。把可能沖突的性格安放在可能發生沖突的情境里，產生戲劇性的情節。有什么樣的人物設置就有什么樣的情節，劇中這兩個人物的設置是極為重要的：李云龍和楚云飛。楚云飛就是國民黨軍隊中的“李云龍”。對這兩位猛將的刻畫直接推動了之后兩者明爭暗斗等一系列情節的發展。

三、發展前景

在當今眾多戰爭題材電視劇激烈競爭的行業現狀下，創作一個好的作品需要很大的勇氣。在創作初期需要進行非常周全的考慮，即使是一個很小的細節都會被觀眾們發現。不同觀眾所關注的地方是不一樣的，他們有著不同的知識文化背景，作者所描述的價值觀在他們的眼中也是截然不同的。就像中小學時期語文老師讓我們去領悟文章的中心思想，如果不跟著參考答案，不同的學生會有不同的看法，而這些看法聽上去也都是很有道理的。

最后一點要消除弊端。例如，虛假的槍戰，通過剪輯的技巧是演員槍法很準，一槍一個，重復很多次，然后拉一個大全景發現地上倒下的敵人就那么幾個，不禁令人唏噓。再如，在某部作品中自行車都成了攻擊利器，難道騎自行車的就不會被子彈擊中？在片場的時候導演要充分考慮實際，不能僅為了片子的炫酷效果就脫離事實。我們堅信國產的戰爭題材電視劇會不斷完善和發展，走向國際舞臺，被更多的人喜愛。

中圖分類號：J905

文獻標志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）08-0210-01

作者簡介：劉睿（1993—），男，安徽宣城人，南京師范大學廣播電視研究生。