新電視綜藝高品質建構探析
——以《真正男子漢》為例

賀　陽

（湖南師范大學，湖南 長沙　410081）

新電視綜藝高品質建構探析
——以《真正男子漢》為例

賀陽

（湖南師范大學，湖南 長沙410081）

2015年5月1日，大型國防教育特別節目《真正男子漢》在湖南衛視開播，一檔全方位展現中國軍人“精”“氣”“神”的現象級佳作就此揭開面紗。與此同時，七位風格迥異且魅力四射的“男子漢”也一時間讓中國的電視熒屏充斥著濃厚且不乏精致的雄性風采。《真正男子漢》是通過購買韓國MBC綜藝版權引進的綜藝節目，以精良的視聽語言和至真至情的軍旅實景體驗，建構了國內高品質電視綜藝的熒屏神話。

電視新綜藝；新綜藝內涵；高娛樂品質

一、《真正男子漢》：后娛樂時代精品鑄就綜藝新標準

《真正男子漢》被業界譽為湖南衛視的綜藝黑馬，這檔現象級節目開創了內地電視綜藝諸多“高品質”先河。首先，獨具匠心的軍事題材為國內電視綜藝注入了極具時代性的創作理念。面對時下明星親子、音樂競技等同質化節目的輪番轟炸，觀眾的綜藝欲望開始大打折扣。身處娛樂空洞的寄生者們亟需全新綜藝內涵的填補和沖擊。《真正男子漢》開拓了國內綜藝新領域，主要記錄了七位有年齡跨度、性格各異的明星，深入一線部隊，改變身份，在軍營中經歷4次5天4晚的真實軍營體驗，與年輕的部隊戰士同吃同住同訓練。張豐毅、郭曉冬、劉昊然、袁弘、杜海濤、王寶強、歐豪，七位硬漢一改以往在熒幕上光鮮亮麗的形象，以最本真的狀態、最堅定的態度、最執著的勇氣，經歷著一次無法預知的軍旅挑戰和人性考驗。《真正男子漢》打破了傳統真人秀拍攝場地的景觀化。新兵訓練營、楊根思連、152加榴炮連隊、楊靖宇支隊、沙家兵連，秀麗宜人的自然風光與人文景觀在節目中難以尋覓，有的只是直觀化、全景化的軍營環境，雖樸實無華，但展現軍人力量的片片磚瓦以及颯爽英姿的綠衣陣隊卻意義深遠，震懾人心。此外，節目采用專業的團隊化制作模式。《真正男子漢》由湖南衛視三大團隊聯合制作，整個拍攝團隊達到200人，跟拍機位有近30個，攝像機的數量多達94個，并使用在娛樂節目中極少運用的超高速攝像器材等特種設備，確保《真正男子漢》達到精品化制作。

（一）兄弟之情衍生娛樂之感

娛樂沖擊波向外傳播的是娛樂節目的內在能量所蘊含的沖擊力，這種沖擊力來源于娛樂節目的五彩斑斕、隨心所欲以及大膽前衛，這種沖擊力還表現在它們能在全世界大量且快速地復制、推廣，產生轟動效應，并發揮其影響時尚風氣、審美品位的功能。《真正男子漢》主打兄弟之情，但作為一檔電視綜藝節目，娛樂元素在其中依舊扮演著重要的角色。傳統綜藝娛樂直白化、庸俗化的表現形式與當下的后娛樂風潮格格不入。而《真正男子漢》對娛樂元素的隱性處理，似乎也印證了節目對當下綜藝娛樂蒼白化的抵抗。縱觀十二期節目，刻意的娛樂制造不再占據著節目的主線，自然而然且源自內心的“真娛樂”成為節目的一大看點。杜海濤的大肚腩引來隊友和軍中老兵的連番吐槽，看似冰冷的話語卻透露著隊友婉轉的關切；王寶強蹩腳的普通話讓大伙哭笑不得，成為競相模仿的對象，笑料頻出，喜感爆棚。節目中沒有摻雜刻意的“人為娛樂”，所展現的娛樂亮點都是兄弟間情感碰撞之下出人意料的真實表現，難能可貴，直指內心。

（二）實景體驗下的“真漢子”

新綜藝高品質娛樂內涵的可貴之處，在于讓觀眾享受娛樂的同時，能切實感受到娛樂背后所蘊藏的“非娛樂”意義。《真正男子漢》為觀眾奉獻了一場血氣方剛且看點十足的視覺盛宴，與此同時，節目娛樂面紗下對軍旅生活的全方位關注也飽含意義。當過文藝兵的郭曉冬至今對軍人生活念念不忘；外表憨厚的王寶強多次向外界表明了內心的軍人夢；新晉偶像劉昊然希望給自己一次終身難忘的成人禮。七位男子漢為了各自實現對軍人生活的體驗、延續、彌補而匯聚于此。隨著社會物質生活的極大提高，盲目的符號消費逐漸掩蓋了多數人對人生價值的真正理解。昂貴的奢侈品、較高的社會地位，被約定俗成的等同為人生價值的實現。在觀眾眼中，明星們享受著優于常人的物質待遇，參加節目無非是對精神生活的一種調劑，然而，縱觀節目后，眾人眼中的“調劑”并非是當初大家所想的“裝腔作勢”。時常發生的意外受傷、超乎常人的艱巨任務，作為軍人所應承擔的沉甸甸的責任，軍人所應經歷的一切在嘉賓身上并沒有絲毫的“折扣”。

二、新綜藝高品質建構的主要路徑

《真正男子漢》《一年級大學季》《我是歌手》的成功，無疑體現了后娛樂時代綜藝高品質的建構趨勢，同時也為國內綜藝的后續發展帶來反思與激勵。從《我是歌手》《爸爸去哪兒》，再到《真正男子漢》《一年級大學季》，國內的高品質綜藝節目可謂打造得“有聲有色”。然而，從理性層面觀望，現階段的綜藝成就，就其本質而言，僅僅只是國內高品質綜藝時代的開端。品質實際上包含了對電視節目道德、美學和技術三個維度的評價，換句話說，高品質的電視節目必須同時滿足道德評價、審美欣賞和技術水平三個緯度的高要求，這是從思想內容到技術手段的綜合評價。誠然，當下的電視綜藝對品質的建構實現了飛躍性的突破，但對于成熟的電視綜藝品質的掌控而言，還稍顯稚嫩。如何深化電視綜藝高品質的鏡像演繹，從《真正男子漢》《一年級大學》《我是歌手》等節目來看，主要有以下幾個方面：

（一）綜藝“大片化”理念與投入

當今國內眾多綜藝節目已與“小作坊”的制作模式漸行漸遠，《真正男子漢》《奔跑吧兄弟》《一年級大學季》等現象級節目的制作規模堪比電影大片。《奔跑吧兄弟》每集的制作費突破百萬，拍攝人數高達數百人，拍攝地點遍布國內各地，《奔跑吧兄弟》第二季的收官篇更是遠赴塞班島取景。《我是歌手》的錄制地點雖是室內演播廳，然而，其制作的規模與投入毫不遜色于戶外真人秀。以《我是歌手》第四季為例，節目的音樂團隊由總監粱翹柏、鍵盤手劉卓、小提琴家勒海音等國內頂級音樂人組成。演播廳音響設備采用的是張學友、宋祖英演唱會的原版配置，總價近千萬元。除了演播廳現場配置高規格，場外配置也絲毫不含糊，歌手七間房內的小音響，每一對價格超過4萬，雖然這些音響不會直接在電視上呈現，但為了讓歌手們在房間中最真實地聽到彼此的演唱，節目組也算是痛下血本。電視臺對于綜藝節目的奢華投入以及由此收獲的品質保證和良好口碑，預示著國內綜藝的大片化時代已悄然來臨。

（二）創新是節目生命力的源泉

隨著后娛樂時代的逐漸崛起，電視節目的競爭，尤其是綜藝節目的熒屏爭奪，已進入白熱化的狀態。各大綜藝節目要想在激烈的戰場上分一杯羹，除了有頂級硬件設施的保駕護航，獲勝的關鍵還是節目的創新和內涵。方玲玲就指出：電視節目要在品質上取勝，就必須具有創新意識。一味跟著別人的腳步走，不能使節目具有旺盛的生命力。《誰是大歌神》摒棄時下熱捧的歌手競技模式，劍走偏鋒，讓模仿者與歌手展開對決。節目組每期都會選擇一位在樂壇有著重量級地位的音樂人作為大歌神。譚詠麟、周華健、張靚穎，每位來賓都代表著一個時代的記憶，所推出的作品陪伴著無數人經歷挫折，享受美好。“音樂喚醒曾經的記憶與情感”，正是這樣一份獨家的創意與品質，為節目的后續發展奠定了成功的基石。

（三）聆聽受眾心靈深處的“聲音”

當下，眾多電視臺將收視率作為衡量節目成功的唯一標準，顯然是過于片面的。收視率所顯示的僅僅是節目收看的人數，因此，觀眾的收看意圖、節目品質的高低都無法通過收視率來體現。方玲玲對于收視率的片面態度與讀者的觀點不謀而合，她指出收視率的調查只是一方面，因為收視率只能說明有多少人在收看某節目，但這種收視行為可能是無意的，也就是說并不一定是認為節目好才看，可能是由于其他原因，如消磨時光。所以節目評估還必須更加細化，將觀眾對節目內容的評價具體地反映出來，如設置“滿意度”“認同度”“理解度”等指標，來獲取關于節目的反饋信息，而非籠統的由收視率來體現。《不朽之名曲》每期的懷舊嘉賓都是根據受眾的喜好所決定的，演唱曲目經過重重篩選后再進行創新性的改編，試圖最大限度地滿足不同年齡層觀眾的“熒屏口味”。部落組合的《信天游》、譚維維《在那遙遠的地方》、周筆暢《夢》等名曲更是廣為流傳。而從收視率和觀眾的反饋來看，節目組最初的理念——將一家三口聚集在一起共同觀看的場景已成為現實。

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