淺談中國電視新聞雜志類節目特色
——以CCTV《東方時空》為例

趙若雪

（南昌大學 新聞與傳播學院，江西 南昌　330031）

淺談中國電視新聞雜志類節目特色
——以CCTV《東方時空》為例

趙若雪

（南昌大學 新聞與傳播學院，江西 南昌330031）

CCTV的《東方時空》是中國具有代表性的電視新聞雜志類節目。本文從敘事角度與手法、選題偏向與態度、主持人塑造和欄目表現形式四個方面進行分析，從而展現中國電視新聞雜志節目的特色。

電視新聞雜志；《東方時空》；特色

電視新聞雜志節目以深度報道、新聞分析和現實紀錄短片為主，也兼顧消息新聞板塊，是一種綜合性的新聞節目。它是以一種多主題、多角度、多層次的綜合性結構，以電視新聞雜志化的形式，展現不同選題新聞價值的電視節目類型。［1］

《東方時空》節目成立之初定位便力求突破，檢索當時電視節目之所缺，從而開創了“中國電視的改革先河”。節目憑借短短40分鐘，使人們形成了收看早間電視節目的習慣。這里聚集了眾多年輕且對電視充滿熱情的理想者，在紀錄片《點燃理想的日子》中，他們稱這里是“烏托邦”。《東方時空》對于中國電視新聞雜志性節目的發展起到了重要的推動作用，不僅開創了制片人管理制度，推動了新聞輿論監督的時效作用，更使觀眾對中國電視進行了重新考量。

一、敘事角度與手法

表現事物和引導觀眾認識事物的著眼點稱為角度，獨特的敘事視角是《東方時空》在節目內容挖掘過程中展現出來的特色。如今，電視觀眾愈發理智，他們不再滿足于僅知道發生了什么，還要明了事件發生的原因和社會背景，即事實的深度。他們不但想要得到資訊，更希望從通曉事件的前因后果中得到思考的滿足。故《東方時空》在進行敘事時，更多的是深度探尋新聞背后的一切，集新聞、論述、紀實于一體，融客觀報道與分析性、解釋性報道于一體，既有簡明的最新報道，又有深度專題及主持人評述，體現多層次、多角度的綜合性。［2］

《東方時空》在敘事角度上采取微觀敘事，用平民化的視角觀察和評論新聞，從事件的背后來探尋事件本身，更加重視人文性和接近性。這種敘事角度更多地聚焦新聞事件中的情節，編導傳遞信息給觀眾時，多通過事件細節的選擇和畫面語言的表達，讓觀眾自己去體會正義與邪惡、美與丑的沖突，從而得出對于事件思考的結論，自然而然地接受編導傳達的價值標準和愛憎尺度。所謂平民視角，并不是簡單地關注弱勢群體，而是擺脫了高高在上的職業定位，從最打動人的細節去采訪。

陳虻曾概括：“在開拍前決定關注的方向，在拍攝時發現價值，在剪接的過程中表達主題，在觀眾收看時產生結論。”例如，《生活空間》特別紀錄片《母親》，第一期先是講述了年逾八旬的母親與孩子打官司，更多體現了孩子的“錯”，許多觀眾紛紛給中央電視臺致電，要求曝光孩子住址；第二期講述了母親的“錯”；第三期進行事件梳理和對比；第四期雙方互訴委屈；最后一期更多體現了親情的呼喚。隨著事件的發展，觀眾自己思考事件的對錯，這給予了觀眾最大的自主性。

《東方時空》在敘事手法上展現為，在時政新聞上，沿用了“新聞聯播”類新聞播報節目的“宏大敘事”；在社會民生新聞上，采用“講故事”的敘事方法，側重于在報道中展現新聞中的情節，用故事化的開端、發展、高潮、結尾的形式來表現一個新聞事件。

在深度調查的敘事中，圍繞事件調查但重點展現人物，體現了重視人情味的敘述特點。在人物報道中，基本上是圍繞一個人物一個主題，用多個敘事者構成內容，由主持人的問題來串聯。故不論是深度調查性報道還是人物報道，敘事視角都是平民化、接近性強的。

從敘述者的角度來看，不論是時政新聞還是社會新聞，《東方時空》在“講故事”時，大多講的是“集納式”的故事，即重視敘述者的內容表達，發出“聲音”的人物數量眾多，一個主題往往由多個相關的短片集合起來，追求立場的多元化，中間由主持人來連接，是一種比較復雜的“雜志式”的表達。［3］

二、選題偏向與態度

孫玉勝在《十年》一書中說：“電視觀眾并不像電影觀眾那樣忠誠，他們雖然不計較時間，卻計較節目，尤其是當他們面對幾十個甚至上百個頻道選擇時，他們就越離不開那個對電視傳播者來說幾乎是生死攸關的遙控器。”觀眾選擇節目的內容，故選題偏向于態度便尤為重要，成為關鍵環節。

《東方時空》（由《東方之子》《金曲榜》《生活空間》《焦點時刻》四個欄目構成）的選題偏向可總結為宣傳特點、揭露性報道、民眾視角和國際視野。《焦點時刻》的制片人張海潮說，在選題中1/3為曝光，1/3為中性，1/3為精神文明。

首先，選題的宣傳特點體現在較多的國內外時政報道。其次，選題上更多偏向于平民視角與社會民生類新聞，同時也有較多的揭露性報道，成為國內首個監督節目。例如，《焦點時刻》里的一期《大石橋》，農民未得到好的收成，政府并沒有履行承諾好的補償，記者去相關部門尋訪，將有關部門互相推脫的丑惡姿態展現在人們面前。人們可以通過熱線電話來揭示和曝光自己所遭受的一切。

在人物欄目選題中，《東方之子》采訪的并不是動人心魄的時代英雄，更多的是小人物。對于被采訪者來說，節目的目的是讓他們“說真話”，從而還原人本來的面目。首先，節目制作者要“說真話”，制片人時間對話語只有一個要求：說話不用形容詞。對此他是這樣解釋的：“形容詞用來修飾，而新聞展示事實。”

《生活空間》的選題態度則是“向上的題材向下做，向下的題材向上做”，更加強調人的解放與個人尊重，找到合適的觀察和介入生活的方式，關注人生命運。陳虻讓編導們把鏡頭對準普通人，讓中國形成鏡頭對準普通人的習慣，讓中國百姓知道普通人的生活也可以成為媒體拍攝的內容。在紀錄片《點燃理想的日子》中，陳虻也曾有節目定位的困局。在生活中截取斷面，可能一年或兩年看起來毫無意義，隨著節目的增多，這便是一部“由小人物構成的中國的影像史”。

三、主持人塑造

新聞無法做到不含任何意識形態和價值判斷的純客觀報道，如今能吸引觀眾目光的，是個性生動的“說新聞”和多重視角的新聞展示。這便要求主持人具有個性的話語表述方式、豐厚的知識儲備和靈活敏銳的頭腦。故《東方時空》在不同的子欄目中所用的是不同的主持人。

《東方之子》使中國電視創立了新的電視敘述方式，打破了中國傳統電視播音員和主持人的格局，為主持人打造策劃團隊，使主持人成為平等理念的體現者。例如，胡健是短平快、粉碎式的提問方式，加入自己的思想去問問題，使得對方不斷思考；而白巖松則是限定式、背景式的提問方式，具有瞬間組織語言的能力，且每個問題的逼迫性都很強，逼迫對方“說真話”。此欄目的制片人時間說，白巖松更難能可貴的是陳述背景后問題的落點，這才體現了一個主持人的素養。

《生活空間》沒有設固定的主持人，每條片子的編導就是采訪的主持人，故不同編導和攝像的片子都有極其鮮明的選題、語言、采訪和剪輯風格，編導作為主持人在報道中參與敘事。例如柴靜，她所關注的事件焦點帶有濃重的個人感性風格。

以上兩種主持人制都意味著節目報道和分析的性質受主持人的知識、立場、風格的影響，主持人不再是單純的節目串聯人，開創性地將主持人作為節目運作組織的核心，以主持人的風格為節目創作的基礎，讓各個欄目品牌和主持人形象緊密結合，相得益彰。

四、欄目表現形式

豐富多樣的資訊內容和獨特的敘事角度為《東方時空》做了內容上的配置，但客觀、真實、深度的傳播氛圍是由欄目表現形式營造的，這維護了節目的新聞性、專業性和可看性。《東方時空》共有四個子欄目，下面筆者將分別敘述其表現形式。

《焦點時刻》的關注點在于社會事件，不止在于國內外新聞，還在于負面新聞的報道。在國內外新聞中，著重現場報道是新聞報道形式的核心所在，應即時趕到事件的發生地對事件進行記錄。對于負面新聞的監督，多采用暗訪輔以正面采訪，其目的在于最大限度地還原真實。

《東方之子》采用訪談的方式，塑造談話類節目的原因在于方便系列化生產。用訪談的方式讓人們去了解英雄人物和在生活中默默努力的小人物，從而塑造了時代中的人物。中國電視的制播分離便是從這里開始的。

《生活空間》提出“講述老百姓自己的故事”，欄目表現采用紀錄片式，真正把鏡頭對準普通老百姓的生活，著眼于生活中的細節，用平實的電視語言記錄普通人的喜怒哀樂，關注其生存狀態，通過大量真實事件的展現，使觀眾展開思維，獲得思想啟示。

《金曲榜》在前期大量引入港臺金曲，后期欄目自制MTV后播出，先后制作了150首民歌、50首原創歌曲，如紅遍中國的高楓的《大中國》、老狼的《戀戀風塵》、羅中旭的《星光燦爛》等，開創了中國音樂電視的先河，是MTV的中國化。

本文以《東方時空》為例，分析了中國電視新聞雜志類節目的特色。在新聞內容上，敘事以看點和角度取勝；在欄目表現形式上，采用電視新聞雜志的形式，同時輔以多種表達方式，完整真實地闡釋新聞；在傳播理念上，將主持人作為一個節目的核心，主持人具有充分的話語權，用自己的思考和觀點來表達和評述新聞。

時至今日，《東方時空》經歷了多次改版，甚至已更換了播出頻道，但它仍舊作為開拓者在新聞人的心中永存。作為中國社會轉型的見證者，《東方時空》將永遠作為改革范本留存于人們心中。特別是那些一個個“人”，不管是制片人、編導、主持人，還是他們所拍攝和塑造的“人物”的思想、理念和事跡，都將繼續感動和震撼一代又一代的人。

［1］ 顧浩.《東方時空》的模式管窺［J］.西部廣播電視，2014（18）：28.

［2］ 王艷.電視新聞雜志《東方時空》特色解析［D］.山東師范大學碩士論文，2006：17.

［3］ 高雅靚.中西電視新聞雜志節目比較——以CCTV《東方時空》和CBS《60分鐘》為例［J］.聲屏世界，2014（5）：48.

G222.3

A

1674-8883（2016）17-0123-02