做有“人情味”的紀錄片

陳　楊

（泰興市廣播電視臺，江蘇 泰興　225400）

做有“人情味”的紀錄片

陳楊

（泰興市廣播電視臺，江蘇 泰興225400）

本文立足于縣市電視臺紀錄片創作的實際，運用傳播學的視角，探討如何做出有“人情味”的紀錄片。筆者認為，紀錄片的創作要對采訪對象做深入的了解，要有高超的采訪技巧，要有留住動人細節的抓拍能力，要有委婉親和的敘事方式，而這其中“真誠”和“貼近”至關重要。

紀錄片；真誠；貼近

傳播學認為，電視節目的感染力一般取決于以下幾個因素：一是沖突或競爭；二是喜劇性；三是愛、浪漫和性感；四是人情味；五是情感的激發；六是信息；七是重要事件。

就紀錄片創作而言，縣市電視臺與央視和省級衛視相較，在選題、設備、能力、技術等方面相距甚遠，但我們也有自己的優勢，就是接地氣，與我們的創作目標距離更近，更加熟悉。這一地域上的優勢使我們在創作紀錄片，尤其是社會人文類紀錄片時，更具“人情味”。

社會人文類紀錄片關注的是社會生活的方方面面，所展現出來的是社會的發展變遷，是人的生存狀態、生活際遇、情感故事等。對觀眾而言，這樣的紀錄片是在觀照他人的生活；對我們而言，則是在做關于“人”的作品。我們通過影像的紀錄，去表達對人生存生活的關懷、對人性真善美的謳歌、對真理和自由的不懈追求，這大體可以理解為我們所說的“人情味”。

如何才能做出有“人情味”的紀錄片？是對作品對象的深入了解，是高超的采訪技巧，是留住動人細節的抓拍能力，是委婉親和的敘事方式……這其中“真誠”和“貼近”至關重要。

一、真誠更能打動人心

“真情實感”是社會人文類紀錄片的靈魂。［1］作為紀錄片的創作者，一方面要用真誠去打動被拍攝對象，讓他（她）能敞開心扉，盡情地呈現真實的內心世界；另一方面，是要讓受眾感受到作品和作者內心的真誠，愿意去傾聽、去感悟。

真誠對待拍攝對象，這需要尊重、理解和親近。首先，我們要學會“平視”，而不是“仰視”或者“俯視”，這樣才有可能對人物和事件進行冷靜客觀的分析敘述。其次，我們要學會用“他們”的語言去交流。人和人的親近一般是從語言的交流開始，操著別人不習慣的腔調，說著別人很難理解的話，這樣的交流怎么可能拉近和被拍攝者的距離？他們又怎么可能對你呈現出內心和生活的真實狀態呢？我們還應該學會融入他們的生活，讓我們更真實、深切地體會被拍攝者的生存、生活狀態，更好地理解他們的內心世界。

前央視主持人、記者柴靜在采訪中就有著高超的語言和溝通技巧，在她的采訪中我們常常能感受到真誠的力量。在《雙城創傷》中，5名小孩在同一周內先后服毒自殺。家長和老師都無法讓孩子們講真話，他們甚至都不愿意和自己的父母說話，但柴靜卻輕輕打開了他們的心扉。“客觀是對事件中的任何一方都投入其中，有所感受”，“理解的基礎是感受。人能感受別人的時候，心就變軟了”，一顆因理解而柔軟的心充滿真誠，這種真誠是她發自內心地對“人”的尊重，這也讓她贏得了尊重和信任。這篇作品被很多人認為是央視《新聞調查》的經典之作。

我們常說做紀錄片很辛苦，這既有體力、腦力的付出，更重要的是還有內心真誠的付出和堅守。我們必須相信無論我們的拍攝對象是誰，只有用真誠的心去聆聽，才可能聽到他們內心深處的聲音。

2015年下半年，筆者所在的江蘇省泰興廣播電視臺創作了紀錄片《抗戰老兵的故事》。在這部紀錄片中，老兵們呈現出來的不僅是年輕時沖鋒殺敵的豪情，還有老兩口相濡以沫的生活、與兒女難以溝通的煩惱、喪偶后對新生活的追求……這就是一群有血有肉、有恨有愛的老人的故事，我們從來沒有如此近距離地走進這些老人的生活，從來沒有如此真實地聽到這些老人內心的聲音。其實，紀錄片不是簡單的“看”與“被看”，更重要的是心靈的對談。

二、貼近更能激發情感

貼近，首先是地域的貼近。作為縣市臺紀錄片選擇扎根本土是比較務實的做法，也可以說是地方臺的特色。我們把鏡頭對準身邊的人和事，這會讓我們的作品和觀眾形成互動，建立起一種特殊的親切感。

泰興廣播電視臺今年創作的三集紀錄片《老手藝》，就是一部充滿濃郁地方特色的作品。該片中看到的是我們熟悉的街頭，聽到的是土得掉渣的方言，而彈棉花、箍桶、篾匠之類的老手藝，還有幾位年事已高的手藝人，還清晰地留在很多人的記憶里。節目播出后就收到了很多觀眾反饋，說這幾部片子把他們帶回了從前的歲月，大家有一種意猶未盡的感覺，催促我們再多做一些類似的節目。

貼近還在于情感的共鳴。古人云：感人心者，莫先乎情。可以說，情感是紀錄片能否引起觀眾共鳴的重要因素，也是能否打動人心，能否激發關注的要點，沒有情感的作品是沒有生命力的。

我們要在創作紀錄片的過程中，盡一切可能調動藝術想象，觸發創作靈感，通過藝術手段以情感人、以情達意，去震撼觀眾的心靈。紀錄片大師伊文思說過：“優秀的紀錄片中必須有一個地方使作者和觀眾對題材產生共鳴，在這個地方喜與怒、愛和恨，全部交織進去了。”

2015年11月6日，獲得“金熊貓”國際紀錄片獎最佳短紀錄片的《一個女詩人的意外走紅》，就是一部以情動人的優秀作品。在觀看這部紀錄片的過程中，我們始終充滿著感動。不僅感動于殘疾女詩人余秀華本人，還為她的父母感動。余秀華樂觀向上的背后，是她父母巨大的付出。不幸的遭遇、抗爭的力量、濃濃的親情，都在感染我們的情緒，也喚起我們對生命的思考，這就是一部優秀紀錄片的魅力。

貼近又在于喜聞樂見的敘事方式。娓娓道來的故事往往最能吸引觀眾，而紀錄片本該就是一個會講故事的作品。

紀錄片不能只記錄人和事物的原始面貌，要通過“設置懸念、人物鋪墊、交叉敘事、加快節奏”［2］等創作手法，來提高作品的故事化。故事化可以著力對人性進行深度挖掘，透過人物言行探究其內心，透過故事反映本質。當然故事化必須以真實性為前提。

目前，不少紀錄片導演在學習電影講故事的技巧，可以說，缺少了故事的紀錄片是難以成功的。例如，央視《舌尖上的中國》一直為人們津津樂道。在這部紀錄我們說做有“人情味”的紀錄片，其實就是要做觀眾喜歡的，打動人心的紀錄片。這要求我們創作者要知人情，懂人情，近人情，然后你才有可能創作出有“人情味”的作品。

片里，我們看到的不僅僅是美食本身，更讓我們印象深刻的是自然的饋贈經過捕獵、采掘、加工、制作成食材這一美妙過程中，所呈現出來的人物和他們的故事。該片執行總導演任長箴這樣說：“這些美食，對食客來說，是珍饈美味，但對于獲取它的人來說，只是勞動對象。我恰恰是在把它當成勞動對象上，花了很多筆墨。因為我的情懷是這樣的，我只是想說，它無非是什么，你看到的，是食材跟人有關的故事。”正是基于這樣的理念，《舌尖上的中國》除了講美食，更多的是豐富的人物故事、生活故事，每一個故事都自然而親切，幾乎是出人意料地在美食這一主題上融進了濃得化不開的“人情味”。

［1］ 林姍.淺談人文社會紀錄片的大眾化傳播［J］.今傳媒，2014（9）：95-96.

［2］ 冷冶夫.追求故事化 提高觀賞力——第四屆《中華薈萃》獎評選綜述［J］.山東視聽，2005（8）：24-27.

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1674-8883（2016）17-0168-01