新文學新善本——《良友文學叢書》考

李天英

摘要 新文學新善本日益受到圖書館界和收藏界的重視，20世紀30年代趙家璧主編的《良友文學叢書》，因其名家原創的高品質和精美的裝幀印制，而成為新文學新善本的代表。文章從內容與裝幀角度研究其學術價值與藝術價值，并考察其品種與版本。

關鍵詞 新善本 新文學 《良友文學叢書》 趙家璧

分類號 G256.22

DOI

10.16603/j.issn 1002-1027.2015.06.014

相對于古籍善本，圖書館界和收藏界把民國時期內容好、印制好，現在又很少能見到的圖書叫作“新善本”。1953年，趙萬里先生任北京圖書館（現中國國家圖書館）善本部主任時，提出新善本的收藏標準包括思想性、歷史性和藝術性，最重要的是稀有罕見性。這一意見開創了圖書館界對于新善本有意識的收藏和保護。中國國家圖書館設新善本特藏，有些圖書館設新善本書庫，有些圖書館開設民國圖書閱覽室。最開始的“新善本”主要偏重于進步報刊、革命文獻，后來逐步拓寬范圍。2003年姜德明先生在《新文學版本》-書中提出要重視新文學善本，認為除了重要原本、手稿本、初版本孤本之外，作家簽名本、題跋本、親筆校訂本、革命烈士的書、部分土紙本、引發文壇重大風波的書，以及具有特殊裝幀藝術價值的書等，都可列入新善本，從而擴大了新善本研究與收藏的范圍，突出了版本對于新善本收藏的重要性。

我國著名編輯出版家趙家璧先生在20世紀30年代所主編的《良友文學叢書》，是出版史和現代文學史上的經典版本，因其作者權威、內容精良、印制精美、存世稀少，成為新文學作品中“新善本”的代表，學術價值與藝術價值都非常高，為魏紹昌、姜德明、倪墨炎、陳子善、許定銘等一大批藏書家津津樂道。

1 名家創作的學術研究價值

《良友文學叢書》的出版歷時14年，從1933年1月始至1946年3月止，以抗戰為界可分為兩個階段：從1933年1月至1937年7月為第一階段，在上海良友公司；從1937年開始到1946年3月為第二階段，主要在戰時的桂林和重慶。《良友文學叢書》的創意，包括布面精裝的形式，是受了當時美國的《近代叢書》的啟發。對于這套文學叢書，趙家璧寄予厚望，他的目標是出版第一流作家的創作作品，可以看出其最主要的兩個原則：一是名家，二是原創。

為確保叢書質量，《良友文學叢書》只收名作家的作品，一定要約請第一流作家執筆，32位名家組成的作者隊伍可謂眾星閃耀：魯迅、何家槐、巴金、張天翼、蓬子、丁玲、老舍、施蜇存、沈從文、陳銓、鄭振鐸、靳以、茅盾、侍桁、豐子愷、凌淑華、沈起予、周作人、徐志摩、朱光潛、郁達夫、謝冰瑩、俞平伯、葉圣陶、趙家璧、鄭伯奇、王統照、魯彥、杜衡、耿濟之、端木蕻良、王西彥，基本囊括了當時文壇的一流作家。趙家璧在《編輯生涯自述》中說：“中國現代文學史上的有代表性的作家，差不多都為這套叢書寫過書，而他們之中又包括當時的各個地區、各種流派的作家。”對于嶄露頭角的年輕作者，趙家璧就將他們的作品放在《良友文庫》等其他叢書中；對于不合適的作者，則堅決謝絕，勢必要保證叢書的精品特質。當時良友為了發掘新作者的優秀長篇小說，還曾經設立“良友文學獎金”征文，最后征到了左兵的《天下太平》和陳涉的《像樣的人》，但是趙家璧大概還是覺得不夠理想，最終并沒有將這兩本書收入叢書，而是作為單行本出版。《良友文學叢書》本來是準備全部收原創作品的。但是為了借助名作家的影響力，事實上一開始就破了例——出版了魯迅的譯作《豎琴》和《-天的工作》，當時左翼文學盛行，魯迅在讀者中的影響已經很大，為了借助魯迅的聲名，良友對當時沒有合適創作作品的魯迅破了例。不過這個例也僅僅對魯迅破了，后來魯迅又介紹周文給趙家璧，他就不肯再將其作品收入《良友文學叢書》了，《父子之間》被收入了《良友文庫》。

《良友文學叢書》以收錄當時的文學創作為主要目標，以中國作家作品居多，主要是新文學作品，多為長篇小說和短篇小說集，還有少量的散文隨筆和文學評論。叢書中很多作品在文學史上占據重要位置：巴金的《愛情三部曲》（《霧》、《雨》、《電》），被評論家認為是“巴金描寫革命、戀愛一類故事中最有代表性的著作。”巴金自己在總序中說：“我不曾寫過一本叫自己滿意的小說。但在我的二十多本文藝作品里面卻也有我個人喜歡的東西，那就是我的《愛情三部曲》。”老舍的《離婚》，當時的評論家李長之認為“高出于他先前的一切作品”。丁玲的《母親》則是《良友文學叢書》中特殊的一部。這本講述一個大家庭的賢妻良母向革命母親過渡的小說，丁玲本打算寫三部，可惜第一部只寫了三分之一（4章10萬字），就由于丁玲被捕而戛然而止，趙家璧出于營救需要和市場的兩種角度考慮，看準時機將這三分之一的“殘本”快速出版，果然受到讀者歡迎，被搶購一空，1933年8月首印4000冊，不到兩個月售罄，10月再版和12月三版各印兩千冊，事件營銷非常成功，成為文學史和出版史上的一段佳話。這部書后來一直也沒有完成，趙家璧晚年還曾經建議丁玲寫完，可惜時過境遷，作者的心境和大環境都已經發生了翻天覆地的變化。沈從文的《記丁玲》在良友公司先后出過兩種：1934年9月初的版本由于被審查，被刪去了3萬余字；1939年9月，被刪部分以《記丁玲（續集）》出版。此外郁達夫的《閑書》，茅盾的《時間的記錄》、《煙云集》，張天翼的《畸人集》，周作人、俞平伯、朱光潛等的散文集，葉圣陶、王統照、鄭伯奇、謝冰瑩等的創作等，均為名家精品，一直深受廣大讀者的喜愛，更是學者們的重點研究對象。

《良友文學叢書》集中體現了20世紀30年代中國文學的創作成就，作者、內容、質量各方面均屬上乘，在現代文學史上影響深遠，其品質之高可與巴金主編的160冊的《文學叢刊》相媲美。1933年1月1日出版時用的廣告語：“所選作家都是文壇上第一流人物！所選作品每冊都有它永久的價值！裝訂印刷足以和歐美文壇書媲美！定價一律開我國出版界之新紀元！”80多年后回看，此語不虛。憑借這套叢書，趙家璧在當時的出版界迅速成為有影響的文學編輯，而良友公司也不再只是一個畫報出版社，開始以文學圖書出版受到讀者的關注。由于趙家璧“兼容并包”的編輯方針，這套書囊括了左翼、新月派、民主主義、新感覺派、“第三種人”、性靈文學派等各種思想傾向的作家與作品，具有很高的學術研究價值。叢書對當時的讀者也產生了很大影響，著名作家馮亦代回憶道：“《良友文學叢書》，我節衣縮食，一本本地買來看了，其中他寫的《新傳統》，卻左右了我一生的文學道路。”趙家璧自己也非常喜歡和看重這套叢書，晚年接受采訪時還說：如今，我仍認為“良友文學叢書”在規模、作家的數量以及影響上，沒有一部中文的叢書能超過它。endprint

2 精裝精印的獨特藝術價值

《良友文學叢書》被后人稱道，為收藏家珍藏，很重要的一個原因在于其精美的裝幀，封面、紙張、鉛字、版式、插圖、裝訂等都是完美的統一，其獨特藝術價值就足以使其位列新善本。

趙家璧受當時國外出版物影響，對于圖書裝幀十分重視，“當時我們自己出的文藝書都是白報紙印紙面平裝本；我在想，出版文藝讀物，除了要求內容美以外，在出版形式上，是否也應當給讀者以一種美的享受呢？”趙家璧的這種愛好恰好和良友的美術風格以及老板伍聯德本人的傾向相一致。伍聯德系美術編輯出身，招人都喜歡招美術出身的。他們共同的追求，加上1933年張天翼介紹汪漢雯（汪侖）到良友專門負責文藝圖書裝幀設計，設計出了《良友文學叢書》以及之后的《中國新文學大系》等書，打造了被魯迅稱為“金碧輝煌”的“良友式樣”，為很多愛書人和作者所喜愛，在20世紀30年代的文藝圖書中格外突出。

《良友文學叢書》初版有精裝本和平裝普及本兩個版本。開本為36開，定價統一都為大洋9角。精裝本的封面采用顏色不同的軟布面，外面還加彩印護封。最開始的9種用的是腰封，上印書名、作者的照片或畫像以及內容簡介，魯迅、巴金、老舍、施蟄存等都是畫像，張天翼的自畫像頗有特色，丁玲和何家槐用的是照片。后來因為有些作者反對，之后就改成了全封套，右下角用插畫（包括前9種的再版），在護封外面還包以透明紙（平裝本外也用透明紙包），又添一重朦朧美。今存本基本都已失去護封腰封，要找到一本帶護封腰封的《良友文學叢書》太難了，如果還包以原有的透明紙，那可真是珍本了。護封的書脊上面印“良友文學叢書”，中間是書名，下面是出版標記。軟布面的封面上，左上角用大號字印書名和作者，右下角是出版標記。圖書書脊用燙金印以書名、作者和“良友文學叢書”。封面兼有歐美的簡潔明快與日式的清麗典雅，圖書封面與內文設計風格協調統一。正文用米色道林紙，細膩柔和，版式很疏朗，每頁豎排13行，每行32字，整齊統一。全套書按順序編號，每本書扉頁標注第×種叢書。作家們都很喜歡這樣精美的裝幀，張天翼的《畸人集》出版后，高興地逢人就夸“我的書第一次穿上西裝，看多美啊”，到了晚年還念念不忘。

《良友文學叢書》的封面、書脊、環襯上都印有良友專門的出版標記——“耕種圖”，該圖是一副木刻畫，來自國外的一幅藏書票，畫面是一個頭戴草帽的農夫，在廣袤田野上耕種，肩膀上掛著谷袋，一只手在向麥壟播灑種子，這幅畫含意深遠、線條粗獷，趙家璧專門選來作為良友文藝圖書的出版標記。后來良友復興公司時改用《良友》畫報封面上的“雙鵝圖”作為標記，畫面中兩只鵝相對而視，上有“良友”兩字。《良友文學叢書》的后期也曾有這兩種出版標記同時出現的情況，比如王西彥的《村野戀人》就是如此，扉頁上是“耕種圖”，封底上是“雙鵝圖”。根據出版標記識別真偽，也是研究者和藏書家們常用的鑒別方法。

20世紀30年代，我國圖書裝幀開始快速轉向現代化，《良友文學叢書》這樣從內到外、內容與形式完美結合、細節統一的精心設計印制，試圖“對當時流行市上的紙面平裝文藝出版物來一個突破”，推動了當時文藝圖書在出版形式上的追求，給當時的出版界帶來了一股華美而現代的風氣。對于提高我國圖書的裝幀水平，無疑產生了深遠影響。馮亦代稱贊趙家璧“把藝術引進到書籍的裝幀”。

抗戰后良友公司在大后方時，囿于條件，只能用當地的土紙印刷，印制質量就差多了，封面也比較簡陋了。但是這種戰爭年代簡印的圖書.也有其特殊意義。土紙紙質黃脆不易保存，這個時候的《良友文學叢書》本來存書就不多，良友公司在后方期間又兩次遭遇火災，現在已經很難看得到土紙版的《良友文學叢書》了。

3 品種與版本

《良友文學叢書》究竟有多少種，說法不太統一。《中國近代現代叢書目錄》收錄的是44種，倪墨炎認為全部叢書有45種，趙家璧自己的說法是47種，彭林祥認為《良友文學叢書》所出版的種數是48種。《良友文學叢書》因為封面和扉頁上都有“良友文學叢書”的名稱，并且大多有“第×種”的序號，以此作為標識，可以確定其種數。

在上海時期所出版的39種圖書標識清楚，是沒有爭議的。原定的第40種，曹禺編譯的獨幕劇集《戲》，本已排版，遇到抗戰爆發，未能面市發行。第10種——沈從文的《記丁玲》有內容不同的兩個版本：1934年9月出版初版；1939年9月，初版中被國民黨審查官刪除的3萬余字以《記丁玲（續集）》為名在上海孤島出版，仍作為《良友文學叢書》的第10種。

關于戰時在桂林出版的圖書種數，有不同的意見。趙家璧在《編輯生涯自述》中說，在桂林出版的《良友文學叢書》有王西彥的《村野戀人》和端木蕻良的《大江》（1944年4月初版）兩種，說他自己譯的《月亮下去了》（1943年4月）收在《雙鵝叢書》，而《從文自傳》（1943年9月）是單獨出版的。而倪墨炎認為桂林時期的《良友文學叢書》總共出了4種：《兄弟們》（第一部，耿濟之譯，1943年1月初版），《月亮下去了》（趙家璧譯，1943年4月初版），《從文自傳》（沈從文，1943年9月初版），《大江》（端木蕻良，1944年4月初版）。查閱《兄弟們>、《月亮下去了》和《從文自傳》這三本書的原書，封面和扉頁的確都寫著“良友文學叢書”，《月亮下去了》還標注“第四十一種”，看來是趙家璧在寫《編輯生涯自述》時記憶有誤。《村野戀人》一書，雖然的確是在桂林時期付印的（付印時間為1944年3月），但是沒來得及正式出版，其初版是到了重慶之后，納入“良友文學叢書新編”。那么可以確認，如倪墨炎所述，桂林時期總共有四種《良友文學叢書》出版。

倪墨炎認為重慶時期出版的《良友文學叢書》只有茅盾的《時間的記錄》和王西彥的《村野戀人》兩種。事實上在重慶趙家璧以《良友文學叢書》之名出版的只有茅盾的《時間的記錄》（1945年7月初版）一種，該書標明為《良友文學叢書》第44種，加上上海的39種和桂林的4種，這個順序正好接上。不過，在重慶趙家璧還以“良友文學叢書新編”的名義另外策劃了4種圖書：《村野戀人》（王西彥，1945年4月重慶初版），《惶惑》（上冊，老舍，1946年1月初版），《惶惑》（下冊，老舍，1946年3月初版），《第四病室》（巴金，1946年1月初版）。后三種是趙家璧在重慶排好版，抗戰勝利后將紙型帶回上海，以“良友文學叢書新編”之名出版的。雖然限于當時的出版條件，“良友文學叢書新編”在開本、裝幀、紙張等方面都與抗戰前在上海出的《良友文學叢書》有比較大的差別，但其封面和扉頁都注明了屬“良友文學叢書”，而封面的布局、字體、設計等與之前的44種《良友文學叢書》也大致相同，它們還是應該屬于《良友文學叢書》系列的。這一點后來也被趙家璧本人所確認。趙家璧自己都曾經以為《晨光文學叢書》版的《惶惑》和《第四病室》是初版本，后來看到“良友文學叢書新編”版的原書才想起來。endprint

綜上，《良友文學叢書》在上海時期出版39種，在桂林時期出版4種，在重慶時期出版5種，其中3種為在重慶排版、在上海印刷，共48種。

除了這48種之外，1936年良友公司還出有4種《良友文學叢書特大本》，從已出版的圖書中選了4位作者，把他們的部分作品合在一起出版為特大本，包括魯迅的《蘇聯作家二十人集》（由《豎琴》與《一個人的工作》合并）、巴金的《愛情三部曲》、沈從文的《從文小說習作選》、張天翼的《畸人集》。每種達700至900頁，都用硬紙面精裝。這4種特大本是精品之中選出的精品了，加以作者專門寫的序言，或又增加內容，相比初版本而言更有價值。

《良友文學叢書》中的很多圖書曾多次被再版、翻印。張天翼的《一年》于1933年1月初版，6月出第二版，1934年6月出第三版，1936年4月出第四版，累計印8000冊，足見受讀者的歡迎程度。《從文自傳》最早由邵洵美于1934年（第一出版社）出版，初版后很受歡迎，被周作人、老舍列為1934年度最喜愛讀的作品之一。1935年，趙家璧出版《良友文學叢書特大本》，沈從文作品列為一種，以《從文小說習作選》為名，收入了《從文自傳》并進行了修改。1943年，在桂林主持良友復興公司的趙家璧將《從文自傳》抽出單獨出版。此書后來多次再版，還有開明書店等很多版本。1946年，趙家璧和老舍成立晨光公司后出版《晨光文學叢書》時，重印了《良友文學叢書》中的《月亮下去了》、《離婚》、《在城市里》、《春花》、《惶惑》、《村野戀人》等多個品種。1957年香港良友公司重印《良友文學叢書》中的15種，是香港比較常見的版本。2013年，中國國際廣播出版社出版的《人文閱讀與收藏·良友文學叢書》，翻印了原《良友文學叢書》中的46種。還有不少單品曾被很多出版社重印。抗戰前良友公司在上海印刷的版本，尤其是初版本，最珍貴、最受收藏者的重視。另外需要注意的是還有一些偽印盜印的，比如標注“良友圖書公司”1944年版的平裝“良友文學叢書”就是盜印的偽本。

現在原版的《良友文學叢書》已經很難收齊全套了，如鄭振鐸的《歐行日記》、張天翼的《移行》、俞平伯的《燕郊集》、丁玲的《意外集》等都很難見到了，大多數的初版本更加難得。很多圖書館收藏的也只是一小部分。在上海出版的39種書，當時每種都出有一百本帶有編號的作者簽名本，事先請作者簽好，印刷時裝訂在封面后面，很受讀者歡迎，這些編號簽名本現在益加珍貴，是藏書家難覓的珍本。趙家璧自己愛書成癖，曾收藏每種的一號簽名本，可惜由于戰爭、動亂全部遺失。“文革”之后，趙家璧托上海書店買齊了一套（其中巴金的《霧》還幸運地是“001”號的作者簽名本）。這套完整的《良友文學叢書》，在趙家璧去世后和他的其他藏書一起捐給了魯迅紀念館的朝華專庫，專門設“趙家璧專庫”予以妥善保存，成為原版最全的收藏之所。endprint