淺析紀錄片大片現象

毛雅慧　盛羽君

【摘 要】本文以“紀錄片大片現象”為研究對象，在借鑒前人對紀錄片研究的基礎上，淺析在視覺媒體時代，紀錄片大片的特點、出現的原因、利弊以及如何面對紀錄片大片帶來的機遇與挑戰。

【關鍵詞】紀錄片；紀錄片大片；大片現象；視覺媒體時代

中圖分類號：J952 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）01-0095-02

隨著科技日新月異的進步，紀錄片在發展過程中不斷與時俱進。現今的紀錄片都利用高科技的發展，大量的運用計算機等后期軟件加以制作。紀錄片市場涌現出一批批制作精良的紀錄片大片。2010年上映的由法國著名紀錄片大師雅克貝漢導演的以環保為主題的紀錄片《海洋》以其極強的形式感和炫目的畫面收獲了全世界媒體的一致褒獎。此外，2012年5月，由央視播出的《舌尖上的中國》在國民中掀起一陣“吃貨”之風，形成了一股人人愛美食，人人分享美食的強勁之風。2014年4月，《舌尖上的中國》第二季開播，其影響力絲毫不亞于第一季，也讓觀眾更加期待于2015年5月份正式開拍的第三季。

一、紀錄片大片的界定及特點

紀錄片大片是指在眾多紀錄片中脫穎而出的一部分紀錄片，這類紀錄片多是受觀眾推崇并好評不斷的作品。[1]就目前而言，紀錄片大片的概念并沒有統一的標準來界定。借鑒大片的概念并通過對諸多紀錄片大片的歸納總結，紀錄片大片主要是指那些制作經費高、科技含量高以及營銷宣傳力度大的紀錄片。制作經費高主要是指高投入，科技含量高主要是指大量的使用電腦制作和高新科技設備，營銷宣傳力度大主要是指在紀錄片宣傳方面進行了市場化宣傳，宣傳力度大，受眾熟識度高。

與傳統紀錄片相比，紀錄片大片逐漸擺脫了傳統紀錄片普遍存在的節奏緩慢，畫面粗糙，觀賞性差等問題。在技術層面上，現今的紀錄片大片采用了先進的科技技術，再加上專業化的制作團隊使得拍攝技巧畫面構圖唯美奪目。由法國著名導演雅克貝漢執導的紀錄片《海洋》，該片拍攝時間長達五年，拍攝費用近5000萬歐元，該制作團隊共有12個攝制組、動用70艘船在海上進行拍攝，在全世界50個拍攝點進行蹲點拍攝。該紀錄片使用了最先進的拍攝手法如深海潛水等技術，創作團隊還對許多器材的使用進行了改良甚至是發明了部分器材。[2]

二、紀錄片大片現象出現的原因

首先，在當今這個視覺媒體時代，影片的審美功能倍受關注。

2010年，3D電影《阿凡達》的上映在觀眾眼前呈現出一道完美的視覺盛宴。與此同時，法國導演雅克貝漢拍攝的紀實電影《海洋》更是以其極強的形式感和炫目的畫面獲得全球媒體以及受眾的一致好評。受眾不僅僅滿足于電影帶來的審美功能，他們對紀錄片的審美功能需求也隨之增加。[3]因此，為了迎合受眾的需求，紀錄片工作者開始拍攝一些能滿足受眾審美需求的紀錄片。而這些紀錄片因其在審美上的亮點很有可能成為紀錄片大片。

其次，隨著DV的普及，人人都可以拍紀錄片給紀錄片行業尤其是紀錄片工作者帶來的競爭加大。

為了在競爭中處于不敗之地，紀錄片工作者更注重在技術層面上取勝。隨著新媒體的發展，大眾拍攝紀錄片越來越多，對傳統紀錄片工作者造成了一定的沖擊。大眾拍攝的紀錄片因其貼近生活，雖然在拍攝技巧上不夠純熟，但也同樣能夠深入人心，獲得好評。而紀錄片工作者為了在競爭中取勝，拍攝紀錄片大片無疑是一條取勝法寶。

最后，紀錄片大片現象是紀錄片商業化的產物。

在商業化大發展浪潮中，紀錄片也避免不掉走商業化線路。商業化過后的紀錄片就成為商品，商品具有價值和使用價值。紀錄片投資方為了獲得收益，就要求紀錄片工作者拍出一部好的作品，因而催生了紀錄片大片。

三、紀錄片大片現象的利弊

（一）紀錄片大片現象的利處

紀錄片大片現象帶來的最大利處就是給受眾帶來了視覺審美上的突破。伴隨著視覺文化的沖擊和影響，當代紀錄片工作者開始主動接受好萊塢電影以及西方國家紀錄片大片的影響，并大膽模仿其制作紀錄片大片的各種技巧。國內外紀錄片大片在視聽方面不斷改良，不斷向優秀的紀錄片大片靠攏，因而形成了審美與內容的雙重奇觀。

（二）紀錄片大片現象的弊端

1.紀錄片大片現象有可能打破紀錄片真實性

隨著紀錄片大片現象的出現及增多，會出現部分紀錄片工作者盲目追求視覺感官上的效果，而忽略了紀錄片所固有的真實性。紀錄片大片在很大程度上表現為視聽奇觀，紀錄片工作者在追求制作一部精良的紀錄片大片的過程中很有可能過重的強調視覺審美特征，而模糊了紀錄片的真實性。

2.大片現象會帶來紀錄片題材窄化

紀錄片大片的題材多為宏偉的景觀，簡單平凡的生活在拍攝制作過程中很難表現得大氣磅礴。為了給受眾帶來視覺盛宴，紀錄片工作者在選題過程中比較容易偏重于大氣壯觀的題材，進而造成了題材窄化，使得平民生活被忽略。

四、如何面對紀錄片大片現象帶來的機遇和挑戰

紀錄片與時代緊密相聯，是一個時代的記錄。時代和社會的日新月異的發展變化對紀錄片的選題內容、宣傳運作、拍攝手法以及創作理念等各個方面都產生了極其深刻的影響。進21世紀的第二個十年，互聯網、4G手機、數字電視等等新的傳播媒介和傳播平臺不斷發展壯大，給紀錄片的發展帶來了重大的機遇與挑戰。新媒體大環境下，紀錄片作為時代的記錄者，紀錄片工作者應當及時發現并記錄下時代的變化、歷史的變遷。在理論方面，及時更新原有的理論。在實踐方面，不斷挖掘新的紀錄資源，創新理念方法，更新技術并保持高端品質。[4]

紀錄片大片現象出現之后，紀錄片工作者為了更好的迎合大眾，他們很有可能一味的追求視覺效果而忽視了紀錄片所應有的真實性。“什么是紀錄片”，日本發行的大眾傳播專業用語辭典中這樣寫著：“紀錄片是不包含一切戲劇化的虛構將現實用寫實的手法表現出來的電影的一種形式。”[5]從定義中可知，紀錄片的本質就是真實，是不允許虛構的。所以，紀錄片工作者在紀錄片創作過程中首要前提就是要保證作品的真實性。只有在保證真實性的前提下，紀錄片才能稱其為紀錄片，才有其存在的價值。

（一）選題策劃方面

紀錄片工作者在創作過程中，要注重選題題材的豐富多樣性，轉變傳統觀念，做有鮮明民族特色的紀錄片。上文論述紀錄片大片現象的弊端中指出，紀錄片大片現象容易造成題材窄化，使得平民生活被忽略。那么，在一部新的紀錄片的選題上，紀錄片工作者不能將目光局限于美的壯觀的東西上。不同的選題，不同的題材都要有所涉獵，有所考慮。紀錄片《舌尖上的中國》中，制作團隊把目光轉向與人民生活息息相關的美食上，每一樣食材，每一道菜都不壯觀。但是這個選題更能貼近受眾的生活，民以食為天，所以才會出現人人自居吃貨的場面，這樣一類不局限于保留本民族特色，且更加注重觸發受眾心靈共鳴的題材才更應得到關注。

（二）宣傳運作方面

伴隨著新媒體的發展，一部成功的紀錄片離不開良好的宣傳運作。在宣傳運作方面，紀錄片工作者要建立良好的品牌意識，利用新媒體進行品牌推廣，走商業化道路。進入21世紀以來，新媒體不斷發展，尤其是進入2010年以后，作品的成功更離不開新媒體。通過新媒體進行品牌推廣，使得受眾對紀錄片作品達到充分的認知。“酒香不怕巷子深”固然存在，但是適當的營銷宣傳會給作品加分很多。在紀錄片《舌尖上的中國》播出之前以及播出的時候，在新浪微博中的宣傳推廣為該紀錄片積累了相當多的人氣，舌尖上的中國連續多天成為熱門為話題熱門排行榜榜首。此外，各視頻網站的推廣，創作團隊集體做客微訪談等活動為該片贏得更多的轉發量和人氣。

（三）創作理念方面

在創作理念方面，首先，在深度挖掘中華五千年歷史文化的基礎上，加強對自然類題材紀錄片的拓展，不斷更新創作手法和拍攝觀念，同時加大資金投入和科研配備。其次，在電視娛樂化大背景下，用真實的影響來反映生活、記錄歷史，注重對中低文化層次觀眾的覆蓋，提高紀錄片對故事和情節的講述。最后，紀錄片工作者需要摒棄傳統單一的觀念，紀錄片不僅僅是中國的紀錄片，更是世界的紀錄片，從選材到記錄手法，再到傳播途徑，都要運用國際化視野，保持紀錄片的高端品質[6]。

（四）拍攝制作方面

一部紀錄片的成功離不開拍攝制作，否則，再好的選題都無法支撐一部大片。在拍攝過程中，要采用國際化制作標準來要求自己，綜合運用各種高新技術手段來進行拍攝。在后期制作過程中，要掌握并熟練運用各種先進的計算機及其他技術進行后期剪輯。

縱觀近幾年紀錄片的發展，我們發現紀錄片制作團隊越來越國際化，紀錄片大片不斷涌現，聯合制作趨勢更加明顯，這勢必會要求團隊合作方不斷縮小意識形態等方面的差距，并相互在不同程度上妥協。因此，一些跨越政治的、文化的題材更具有商業價值，更受紀錄片工作中的青睞。

隨著經濟全球化的發展，紀錄片的制作也走向全球化。拍攝制作過程中，要采用最新科技進行拍攝和后期剪輯。此外，多國家、多團隊的合作也是至關重要的一點。傳統紀錄片基本上是由一個人或一個小組完成的，而紀錄片大片需要一個團隊若干個小組，甚至會有若干個團隊合作完成。近年來，中韓雙方紀錄片的合作、央視紀錄頻道和BBC的合作都體現出紀錄片制作離不開強大的拍攝制作團隊。

五、總結

通過對近幾年來紀錄片大片不斷增多這一現象的分析，不難發現，紀錄片在尋求一個更好的點去發展。在新媒體大發展環境下，紀錄片工作者在保留紀錄片真實性的基礎上進行大片式創作有利于紀錄片的發展。

參考文獻：

[1]趙志朋.當代中國電視紀錄片欄目化發展探析[D].河北：河北大學，2009.

[2]思源.從獵奇到真知要走多久——海洋類紀錄片小史[J].海洋世界，2014（11）.

[3]張麗媛.當代中國電影紀錄片的商業化生存探析[D].山東：山東藝術學院，2012.

[4]方秀蓮.新媒體環境下的紀錄片創作[D].江蘇：揚州大學，2010.

[5]崔星迪.我國電視紀錄片敘事情境的發展與演變[D].吉林：東北師范大學，2007.

[6]王燕清.中國大型電視紀錄片創作理念與手法變遷探析[D].山東：曲阜師范大學，2010.

作者簡介：

毛雅慧（1990-），女，江蘇連云港人，南京藝術學院傳媒學院2013級碩士研究生，廣播電視藝術學專業；

盛羽君（1990-），女，江蘇常州人，南京藝術學院傳媒學院2013級碩士研究生，廣播電視藝術學專業。