楊丹霞：再談《石渠寶笈》

《佚目》中的早期書(shū)畫(huà)流向

這里的《佚目》是指《故宮已佚書(shū)畫(huà)目》。

大臣們借閱宮廷書(shū)畫(huà)，有的很快還回來(lái)了，但有的干脆沒(méi)還，在溥儀《我的前半生》里有明確記述，宮中的書(shū)畫(huà)珍品就這么不明不白地散失了。當(dāng)然，朱益藩借出的隋人書(shū)《出師頌》，后來(lái)由陳寶琛代還了，因?yàn)楹髞?lái)溥儀賞賜溥杰的單子里又見(jiàn)到了這件，說(shuō)明它回來(lái)之后又被溥儀偷出去，后來(lái)在天津期間變賣(mài)了。1997年嘉德拍賣(mài)公司在天津征集到了尾紙上的題跋，2003年另一個(gè)藏家送拍了《出師頌》本幅。2014年嘉德拍賣(mài)的董事長(zhǎng)陳東升先生斥巨資與紅樹(shù)白樓主人陸氏父子共同將題跋部分無(wú)償捐給故宮，使得隋人《出師頌》最終得以完璧回宮。陳先生功莫大焉！

1925年2月23日，溥儀在日本警察保護(hù)下潛逃到了天津張園，以盜賣(mài)國(guó)寶換取金錢(qián)，供他揮霍。如宋代的李公麟《五馬圖》、李嵩《西湖圖》；金代的王庭筠《幽竹枯槎圖》；元代的鄭思肖《墨蘭圖》和馬琬《幽居圖》等都是溥儀在天津期間賣(mài)出的名作。這些至少現(xiàn)在還能看到，但有些是悄悄賣(mài)的，究竟盜賣(mài)多少，很難摸清底細(xì)，有些作品已無(wú)從獲觀。我曾與家父（編者注：指著名書(shū)畫(huà)鑒賞家楊臣彬先生，國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員，國(guó)家文物局文物鑒定資格審核委員，中央美術(shù)學(xué)院書(shū)畫(huà)鑒定專(zhuān)業(yè)碩士生導(dǎo)師）談起李公麟《五馬圖》，這也是溥儀在天津時(shí)賣(mài)的。以前的藏家…直聲稱(chēng)美國(guó)人炸東京的時(shí)候此圖被毀了，不存在了，但現(xiàn)在聽(tīng)聞其實(shí)還在那人手里。傳世李公麟畫(huà)作被確認(rèn)的真跡就三個(gè)，一是在日本人手里的<五馬圖》；一是《三馬圖》，但圖已不存，只剩下了蘇軾的題跋部分；第三就是《臨韋偃牧放圖》。

到二戰(zhàn)末期，蘇聯(lián)紅軍攻入東北，溥儀帶著從長(zhǎng)春偽皇宮的千余件珍品中挑選的一些書(shū)畫(huà)，包括張擇端《清明上河圖》在內(nèi)的百多件書(shū)畫(huà)和《水村圖》，進(jìn)宮前是清初大詞人納蘭性德的藏品，就在這時(shí)被溥儀以低廉的價(jià)格賣(mài)掉了。可想而知，在當(dāng)時(shí)大栗子溝那個(gè)地方，窮鄉(xiāng)僻壤，倉(cāng)促之間哪去找識(shí)貨的收藏家！

1949年新中國(guó)成立后，在通化地區(qū)土改運(yùn)動(dòng)中發(fā)現(xiàn)了這批溥儀逃亡時(shí)變賣(mài)的東西，除《水村圖》外，還有人馬畫(huà)精品——傳為韓斡的《神駿圖》，優(yōu)美精雅、具有道家意味的傳為趙伯駒的《蓮舟新月圖》，宋徽宗趙佶的<王濟(jì)觀馬圖》等。

上世紀(jì)60年代初，從大栗子溝來(lái)個(gè)老頭要賣(mài)《水村圖》，當(dāng)時(shí)故宮花了八千塊購(gòu)回，而宋徽宗趙佶的《王濟(jì)觀馬圖》流入私人之手，現(xiàn)已不知下落。而《清明上河圖》據(jù)馬衡先生記述，是在上世紀(jì)50年代由蘇聯(lián)將截獲的溥儀隨身珍寶、書(shū)畫(huà)移交給了人民政府。

東北偽皇宮流出來(lái)的許多作品都遭受了不同程度的損壞。米芾《苕溪詩(shī)卷》這次也展出了。但面對(duì)這個(gè)展品，你難以想象已經(jīng)徹底被毀掉、消失的部分，還有不少有缺半個(gè)字、缺筆畫(huà)的。1963年4月，從哈爾濱來(lái)了一位青年人，拎個(gè)包袱，里面裝了37件偽皇宮流散出來(lái)書(shū)畫(huà)的碎片，就包括這件。經(jīng)過(guò)故宮修復(fù)廠(chǎng)老師傅的修裱全補(bǔ)，根據(jù)民國(guó)初出版過(guò)的珂羅版上的字樣，反復(fù)練了幾個(gè)月把它勾描出來(lái)，補(bǔ)得天衣無(wú)縫。我曾經(jīng)陪啟功先生觀看這件作品，啟先生不住地稱(chēng)贊修得真好，對(duì)著燈照都看不出痕跡。雖然已盡最大努力修復(fù)，但要頓復(fù)舊觀已不可能，因?yàn)槊总谰砬耙自欣顤|陽(yáng)死之前的題字，這是目前所知最遲的他70歲的絕筆書(shū)，已經(jīng)徹底在溥儀手下的匪兵搶奪中損毀不見(jiàn)了。除了殘損的李公麟《三馬圖》、米芾《苕溪詩(shī)》外，這37件中還有還有宋牟益（傳）《西岳降靈圖》、陸居仁與楊維楨合卷、明王紱《萬(wàn)竹秋深圖》、沈周《辛夷花圖》以及陳洎傳世孤本《自書(shū)詩(shī)稿》十六首，有宋、元、明名家跋，均已被匪兵撕得殘缺不全。

抗戰(zhàn)勝利之后，國(guó)民黨軍政大員都來(lái)爭(zhēng)奪偽皇宮流散出來(lái)的東西，比如當(dāng)時(shí)的教育部長(zhǎng)王世杰，弄到了李贊華的《射鹿圖》。而鄭洞國(guó)是當(dāng)時(shí)國(guó)民政府的東北接收大員，他從古玩商及偽官兵手中購(gòu)買(mǎi)了趙孟頫《浴馬圖卷》，這件捐贈(zèng)給了故宮，其余的有文徵明《真賞齋圖卷》、閻立德（傳）《職貢圖》、趙孟頫《飲馬圖》、趙葵<杜甫詩(shī)意圖》。長(zhǎng)春解放時(shí)鄭洞國(guó)留下的國(guó)寶有楊凝式《夏熱帖》、胡瓌《卓歇圖》，都已重歸故宮；而唐人摹王羲之《萬(wàn)歲通天帖》、王蒙《太白山圖卷》入藏遼寧省博物館。

除了政府要員，許多收藏家、書(shū)畫(huà)家也參與到搜集、購(gòu)買(mǎi)“東北貨”的行列。比較著名的有張伯駒、張人千、王季遷、吳湖帆等人。張伯駒先生從20年代就一直不懈地為搶救溥儀偷盜出宮的國(guó)寶努力奔走。他出身豪門(mén)，雄于資財(cái)，傾家蕩產(chǎn)不遺余力地收購(gòu)了許多頂級(jí)國(guó)寶。如他先后收進(jìn)陸機(jī)《平復(fù)帖》、展子虔《游春圖》、杜牧《行書(shū)張好好詩(shī)》、趙佶《雪江歸棹圖》、范仲淹《道服贊》、黃庭堅(jiān)《諸上座禪語(yǔ)卷》、楊婕妤（傳）《百花圖》、趙雍等《元五家合繪卷》、王紱與陳叔起合作《瀟湘秋意圖》等。解放后，張伯駒、潘素夫婦將保仔的歷代法書(shū)名畫(huà)精品通過(guò)文物局捐贈(zèng)給了故宮博物院。現(xiàn)在L哪找這樣的收藏家去？自己晚年過(guò)得非常窮困凄涼.但是最好的東西都捐了。上世紀(jì)90年代我通過(guò)海外的藏家，問(wèn)接地看到一些張先生早前留下的東西，看了以后，直想掉眼淚，為什么？確實(shí)不好，都是一般的東西。老先生把最好的東西都給了國(guó)家。現(xiàn)在的人可能眼力好的也不少，可誰(shuí)又有張先生這樣博大的胸懷和氣度呢？

惠均即惠孝同，是溥儀近臣耆齡之子，也是京津地區(qū)重要的繪畫(huà)名家。惠均購(gòu)得的《佚目》書(shū)畫(huà)有：王詵《漁村小雪圖卷》、李嵩《貨郎圖卷》、《元五家墨跡卷》等，在60年代全部捐贈(zèng)給了故宮博物院和上海博物館。惠均自己的繪畫(huà)，特別是他的山水，學(xué)的就是北宋“李郭傳派”的風(fēng)格，從他的作品中能感受到其受到藏品的影響，如王詵作品對(duì)他藝術(shù)風(fēng)格的深刻影響。為何民國(guó)時(shí)出現(xiàn)那么多大家？這些大家都有很好的收藏，不要說(shuō)媲美文徵明、董其昌，就和民國(guó)的這些畫(huà)家比，當(dāng)代的畫(huà)家有幾位是有讓人歡喜贊嘆的書(shū)畫(huà)收藏的？

上海先施公司大股東譚敬，既是書(shū)畫(huà)收藏家，也是上海古字畫(huà)造假的核心人物。他所收的《佚目》書(shū)畫(huà)有趙孟堅(jiān)《水仙圖》、趙孟煩等《趙氏一門(mén)合札》、趙原《晴川送客圖》、倪瓚《虞山林壑圖》、柯九思《上宮詞》以及不少的宋元信牘等。還有一件趙孟頫《雙松平遠(yuǎn)圖》并非《石渠》著錄，但是趙畫(huà)精品，此卷原為成親王永瑆物，其后代不能保，清末入端方手。1902年，安徽籍古玩商蒯光典用一件假唐代尉遲乙僧<天王像》從端方處賺走，后來(lái)輾轉(zhuǎn)幾手也到了譚敬手中。只是此卷畫(huà)心上原有的乾隆題詩(shī)被刮掉了，現(xiàn)在已修復(fù)平整。法書(shū)大觀冊(cè)中的王獻(xiàn)之《東山松帖》也出現(xiàn)了御題、御璽被刮的情況。1949年之后，譚敬移住香港，后將大部分收藏轉(zhuǎn)手給了美國(guó)普林斯頓大學(xué)博物館。譚敬也利用收藏造假，他那個(gè)造假小團(tuán)伙的高手臨摹了元代朱德潤(rùn)《秀野軒圖》，這摹本現(xiàn)藏弗利爾，除了留下兩處破綻，即畫(huà)心少了“石渠寶笈”朱長(zhǎng)方印，題跋中原跡中寫(xiě)錯(cuò)的字邊的一點(diǎn)在仿品中沒(méi)有了，其余和原件幾乎一模一樣。譚敬手下這些作偽高手像金仲魚(yú)、鄭竹友等后來(lái)分散到了上博、故宮，成為上世紀(jì)博物館臨摹、復(fù)制的中堅(jiān)力量。

上海著名書(shū)畫(huà)家、鑒藏家吳湖帆，所收古代書(shū)畫(huà)甚富，然其所收《石渠》著錄作品不多。見(jiàn)于《佚目》的有元吳鎮(zhèn)（（漁父圖》卷，現(xiàn)歸上海博物館；另有黃公望（《富春山居圖》真跡的起首部分，現(xiàn)藏浙江省博物館。

王季遷是吳湖帆弟子，后定居美國(guó)，他的收藏，除了非《石渠》著錄的宋武宗元《朝元仙仗圖》之外，還有《石渠》著錄書(shū)畫(huà)李唐（傳）《晉文公復(fù)國(guó)圖》卷、元方從義《雪山圖》卷、錢(qián)選《羲之觀鵝圖》卷等。

著名畫(huà)家也是作偽高手的張大干，所收《佚目》書(shū)畫(huà)有五代董源《瀟湘圖》卷、顧閎中《韓熙載夜宴圖》卷（現(xiàn)藏故宮）、宋高克明（或?yàn)檠辔馁F）《溪風(fēng)圖》卷、黃庭堅(jiān)草書(shū)《廉頗藺相如傳》卷等，除了前兩件在新中國(guó)成立初由政府出資購(gòu)買(mǎi)回歸故宮之外，其余的現(xiàn)藏紐約大都會(huì)博物館。黃庭堅(jiān)草書(shū)《廉頗藺相如傳》2012年底到上博展出過(guò)，縱橫跌宕，神采飛揚(yáng)，與《諸上座帖》一樣是黃庭堅(jiān)草書(shū)的代表作。

流轉(zhuǎn)于市的精品及偽作

除了流散到國(guó)外博物館，以及回歸到故宮或內(nèi)地其他博物館的《石渠》著錄書(shū)畫(huà)，也有一些在私人手中，并在近二十年來(lái)的藝術(shù)品市場(chǎng)露面、換手。

這中間，除了個(gè)別的作品被博物館購(gòu)藏，如故宮買(mǎi)的張先題《十詠圖卷》和隋人書(shū)《出師頌》、上博買(mǎi)的宋高宗《養(yǎng)生論卷》、首都博物館買(mǎi)的宋人《孔門(mén)弟子像卷》等，大部分明清時(shí)期作品分藏在各地的私人藏家手中。

早期作品中，傳為蕭照的《中興瑞應(yīng)圖卷》，則是宋人很好的摹本，這件作品可說(shuō)是明代畫(huà)家們以《中興瑞應(yīng)》為題進(jìn)行人物故事畫(huà)研習(xí)、創(chuàng)作的優(yōu)秀范本。傳為宋徽宗的《寫(xiě)生珍禽圖》，我并不認(rèn)為是徽宗本人的作品，因?yàn)槠溆霉P與上博《柳鴉圖》、臺(tái)北林氏藏《四禽圖》的用筆還有一定的距離，而且宋徽宗的雙龍印也從未見(jiàn)到在長(zhǎng)卷中當(dāng)成騎縫印反復(fù)使用的。此外上面的一些明代收藏章，也是值得推敲和研究的。

明代的如文徵明《行書(shū)西苑詩(shī)冊(cè)》是文氏行書(shū)的代表作，精力彌滿(mǎn)，筆墨俱佳；沈士充《仿宋元十四家山水卷》是沈士充臨習(xí)古人又兼具自己面目的優(yōu)秀作品，是這位“松江派”領(lǐng)袖的代表作，只惜品相有損；周之冕《百花圖卷》是周同類(lèi)題材“勾花點(diǎn)葉法”不可多得的佳構(gòu)，勾寫(xiě)精微，敷色雅潔，開(kāi)啟了清代小寫(xiě)意以及近現(xiàn)代百花圖式的先河；吳彬《十八應(yīng)真圖卷》顯示了吳彬作為晚明變形主義畫(huà)風(fēng)骨干畫(huà)家的最典型面目，想象豐富，形神精妙；董其昌《疏林茆亭圖卷》則是《石渠》三編著錄的董山水精品之一，體現(xiàn)了董其昌臨習(xí)黃子久、倪云林諸家風(fēng)貌，融會(huì)貫通、筆墨蕭散的特色；楊慎《行書(shū)禹碑歌并禹碑考））殘卷，并不因其殘破而被藏家忽略和摒棄，其書(shū)法傳世少且多片縑尺幅，此卷被小白樓偽兵搶奪撕扯，僅余不足三分之二，然書(shū)法遒勁瀟灑，明顯受到文徵明行書(shū)影響，此卷的另一部分殘片現(xiàn)存故宮……以上所舉各例，都是市場(chǎng)上不可多得的書(shū)畫(huà)精品。

市場(chǎng)上出現(xiàn)的《石渠》著錄的清代書(shū)畫(huà)作品數(shù)量更多些，由三部分組成，即各朝皇帝御筆、皇帝身邊的臣工書(shū)畫(huà)、其他文人的書(shū)畫(huà)。皇帝御筆中最多見(jiàn)的是乾隆，這也難怪，因?yàn)樗L(zhǎng)壽，畫(huà)的寫(xiě)的都比其他皇帝多，而且《石渠》的前兩編都是他來(lái)主持編的。其實(shí)幾乎每一編中除了歷代書(shū)畫(huà)，占比最大的就是乾隆自己的作品，有的幾乎占了書(shū)中著錄總數(shù)的近二分之一。另外因?yàn)樗谑罆r(shí)分區(qū)存放，去世后被大量地進(jìn)行集中幾處收儲(chǔ)，這也就造成了諸如乾清官大火或遭遇外敵入侵時(shí)大量的流失。

在市場(chǎng)上比較經(jīng)典的乾隆御筆作品，書(shū)法有《石渠》續(xù)編著錄的《行書(shū)洪咨夔春秋說(shuō)論隱公作偽卷》、《以寫(xiě)我憂(yōu)詩(shī)卷》、《塔山五面記卷》（共五卷一套，拍賣(mài)四卷，另一卷現(xiàn)存香港大學(xué)）、《哀明陵三十韻卷》等，《石渠》三編著錄的《臨米芾尺牘冊(cè)》、《臨董其昌仿顏帖軸》等。

書(shū)法作品以行書(shū)居多，各時(shí)期的都可見(jiàn)于拍賣(mài)，其中比較好的有《行書(shū)洪咨夔春秋說(shuō)論隱公作偽卷》、《哀明陵三十韻卷》和《臨米芾尺牘冊(cè)》。這些都是他精心之作，體現(xiàn)了他對(duì)于前賢和書(shū)法傳統(tǒng)的尊崇和不懈研習(xí)，體現(xiàn)了他的治國(guó)理念。像《哀明陵三十韻卷》，他總結(jié)、感嘆明王朝覆滅的同時(shí)，也警醒自己和臣工不要重蹈覆轍。但是歷史車(chē)輪是無(wú)情的，尾紙上康有為的長(zhǎng)題，亦復(fù)哀嘆大清覆滅之速。可以說(shuō)，這件作品承載了兩個(gè)王朝衰亡覆滅的慘痛，這給了后人一個(gè)獨(dú)特的視角來(lái)觀察帝王、政治家們對(duì)于國(guó)家興亡的認(rèn)識(shí)。

繪畫(huà)作品則有《石渠》續(xù)編著錄的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的《盤(pán)龍松圖軸》、《嵩陽(yáng)漢柏圖軸》、《雙塔峰圖軸》，這些都和乾隆的巡游經(jīng)歷密不可分，而且也是在他以臨古為主的繪畫(huà)作品中不可多得的寫(xiě)生創(chuàng)作。有的作品則散佚或缺失了，如他的《水仙圖冊(cè)》，本為八開(kāi)，現(xiàn)僅存四開(kāi)。乾隆時(shí)期還有不少命題畫(huà)，是與詞臣們共同完成的，一般是他作詩(shī)，詞臣畫(huà)，有時(shí)是他自己題寫(xiě)詩(shī)文，有時(shí)是臣工抄錄。如中貿(mào)圣佳曾拍過(guò)乾隆帝、董邦達(dá)《盤(pán)山十六景詩(shī)并圖冊(cè)》等。

臣工的作品《石渠》初編著錄的有赫奕《煙樹(shù)山亭圖卷》、蔣廷錫《牡丹譜冊(cè)》（上下冊(cè)）；《石渠》續(xù)編有金廷標(biāo)《溪杓扶筇圖軸》、錢(qián)陳群《御制開(kāi)惑論冊(cè)》、董邦達(dá)《雪后悅心殿詩(shī)意圖軸））；三編的有董誥的《御制漁具十詠詩(shī)書(shū)畫(huà)冊(cè)》及<春景山水花卉二冊(cè)》、黃鉞《長(zhǎng)城嶺春睛攬勝圖卷》、錢(qián)維城《行廬清供圖冊(cè)》，以及宗室弘旿的《靜寄山莊圖軸>和《川岳騰輝圖軸》等。

而市場(chǎng)中流傳的文人作品相對(duì)數(shù)量較少，如《石渠》續(xù)編中的王翠《輞川雪意圖卷》、惲壽平《載鶴圖卷》等。民國(guó)時(shí)期譚敬等人偽造書(shū)畫(huà)的手段現(xiàn)在并非沒(méi)有后繼者，市場(chǎng)上近年來(lái)出現(xiàn)了一些所謂的清官舊藏、《石渠》著錄的假貨，也是北京、天津地區(qū)的一些人照著他們這批人的路子在做。因?yàn)楝F(xiàn)在資訊發(fā)達(dá)，可資比照的圖像、資料比譚敬他們那時(shí)豐富多了，加上高科技手段，所以非常具有欺騙性，已經(jīng)蒙騙了一些老行家或“學(xué)者”。

提問(wèn)環(huán)節(jié)

提問(wèn)：乾隆以及他祖輩皇帝的書(shū)域是否全部收錄在《石渠宗笈》三編里？

楊丹霞：不是，各編都有，但是三編的數(shù)量較多。

提問(wèn)：乾隆的大量題詩(shī)文錄入《石渠宗笈》，依靠什么標(biāo)準(zhǔn)選擇？

楊丹霞：首先就是他自己覺(jué)得好的。因?yàn)樗罅康貙?xiě)，光是御制詩(shī)就四萬(wàn)多首。除了詩(shī)稿，宮廷里的擺設(shè)裝飾也需要大量的書(shū)畫(huà)，他寫(xiě)的也多。所以在他編初編、續(xù)編時(shí)，肯定要在自己的海量作品中先選那些內(nèi)容重要的、有趣的、寫(xiě)得也滿(mǎn)意的編入書(shū)中。畢竟他自己挑還是有理智的，他知道能夠?qū)懗墒裁礃樱膫€(gè)好些，哪個(gè)敗筆多些，他自己心里有數(shù)。

當(dāng)然，也有既好又沒(méi)選人《石渠》的，包括那些在編書(shū)前就已賞賜出去的。比如，中貿(mào)圣佳曾拍賣(mài)了一卷乾隆御筆，引首題著“周次兼成”的行書(shū)詩(shī)文卷，前面是仿仇遠(yuǎn)十二生辰題平定金川詩(shī)，后面是題四庫(kù)全書(shū)的，作于乾隆四十年，尾紙有徐邦達(dá)、劉九庵二位先生的題跋。這件乾隆的行書(shū)寫(xiě)得很好，但早在乾隆五十八年編《石渠》續(xù)編前兩年就賞賜給了他的兒子永瑆。永瑆是乾嘉時(shí)期“四大書(shū)家”之一，乾隆一共寫(xiě)了四件同樣內(nèi)容的作品，他賞賜這個(gè)書(shū)法家兒子，一定選自己最得意的，“垂范子孫”，所以，這卷就是那種雖是佳作而未入《石渠》的。

到編《石渠寶笈》三編時(shí)，乾隆已經(jīng)去世很久了，作為他兒子的嘉慶，但凡他父親像點(diǎn)樣的作品盡量都放進(jìn)去。另外，也有初編、續(xù)編未及編入的歷代書(shū)畫(huà)，在嘉慶時(shí)期被補(bǔ)錄到三編中。

提聞：乾隆一生花了很多時(shí)間在書(shū)畫(huà)鑒賞和創(chuàng)作上面，如何與其日常的政務(wù)治理時(shí)間進(jìn)行平衡，兩者是什么關(guān)系？

楊丹霞：我想他肯定有很好的平衡能力。以前清史專(zhuān)家們都說(shuō)，乾隆能寫(xiě)這么首詩(shī)嗎？四萬(wàn)多條，然后就猜誰(shuí)代筆的吧，沈德潛啊或是紀(jì)曉嵐啊。現(xiàn)在我們看宮里頭留著兩個(gè)大龍箱里面就是這些詩(shī)的草稿，他就愛(ài)寫(xiě)。其實(shí)，清代的皇帝總體上都比明代皇帝勤奮、忠于職守，即便最后鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，國(guó)運(yùn)衰微，他們也非常努力，只因大勢(shì)已去難以力挽狂瀾。這么多皇子，為什么雍正就挑弘歷繼位？“四爺”是多精細(xì)的人！乾隆的智慧、能力，各方面能力都足以讓他在君主、詩(shī)人、書(shū)畫(huà)家、鑒賞家等各種身份之間轉(zhuǎn)換自如，游刃有余。