兩首鋼琴改編曲《瀏陽河》演奏特點分析與比較

謝瑜航 導師：周 民

內蒙古師范大學音樂學院

兩首鋼琴改編曲《瀏陽河》演奏特點分析與比較

謝瑜航 導師：周 民

內蒙古師范大學音樂學院

《瀏陽河》是湖南地區著名的民歌。上世紀70年代初，被作曲家王建中和儲望華分別改編成同名鋼琴曲《瀏陽河》.兩位作曲家在創作的過程當中，除了顧及到到原主題旋律的民族地域特點以外，還將西方作曲技法與中國的湖南地方音樂相結合，并充分運用鋼琴所具備的全部特征，在歐洲經典改編曲創作體裁的借鑒下，成為中國改編曲創作的典范。雖然他們的內容不一樣，但在藝術表現形式上卻有著異曲同工之妙。

《瀏陽河》；音樂本體；演奏特點

一、兩首鋼琴改編曲《瀏陽河》的創作背景

(一)兩位作曲家簡介

1.王建中簡介

王建中(1933- )作曲家、鋼琴家。祖籍江蘇江陰，生于上海。10歲開始學習鋼琴。1950年考入上海音樂學院，先后就讀于作曲系、鋼琴系。1958年畢業留校任教.80年代返母校執教。歷任該院作曲系副教授、教授、副系主任、副院長.1995年上海音樂出版社出版了《王建中鋼琴作品集》，收集了王建中先生多年來創作的部分作品。如：《繡金匾》、《翻身道情》，《梅花三弄》、《白鳥朝鳳》《瀏陽河》《山丹丹開花紅艷艷》《彩云追月》等改編作品。他創作的作品有《變奏曲》、《詼諧曲》、《組曲》、《小奏鳴曲》《情景》等。

2.儲望華簡介

儲望華，1941年出生于湖南藍田。1952年考入中央音樂學院附中，主修鋼琴。1956年轉入理論作曲專業，師從黃翔鵬、徐振民等人。1958年考入中央音樂學院作曲系，1981年師從江定仙教授進修作曲。儲望華的處女作二胡獨奏《村歌》公演并獲得好評。他改編及創作的鋼琴作品《解放區的天》《翻身的日子》《新疆隨想曲》《二泉映月》《南海小哨兵》《前奏曲》等被中國鋼琴家大量演奏。他的兩首交響詩《灰燼星期三》和《秋之泣》曾由墨爾本交響樂團公演。他的《關山月》曾在1986年香港"第一屆中國現代作曲家音樂節"公演。

(二)創作背景

《瀏陽河》是一首經典湖南民歌，由徐叔華作詞朱立奇、唐璧光作曲，于1951年創作。這首歌創作以來，歌詞通過描寫瀏陽河優美的景色，表達人民對偉大領袖毛主席的深情愛戴。有著湖南濃郁地方風味的歌曲《瀏陽河》，在1972年被作曲家王建中改編成同名鋼琴曲《瀏陽河》，緊接著在1976年又被儲望華改編成同名鋼琴曲《瀏陽河》。

二、兩首鋼琴改編曲《瀏陽河》的音樂本體分析

(一)曲式結構

王建中的《瀏陽河》具有敏銳的中國調式風格感，因在華彩段作了劇烈的擴張，主題第三次出現又是第一次僅有微小變化的重復。這樣，整個曲式就類似再現部有所省略的三部曲式。(見譜例1)

作品是E調式，為的復三部曲式。具體如下：

王建中譜例1

儲望華在該曲結構呈典型的變奏曲式結構特征，將主題變奏兩次，并在一次次的變奏中通過逐層加花的方式依次加厚旋律線條，將樂曲推向高潮。(見譜例2)

儲望華譜例2

(二)調式調性

從調式分析看，兩首作品雖均為民族五聲徵調式，但是在調性卻有很大不同，王建中的《瀏陽河》是E徵，色彩給人一種沉穩厚重的感覺。儲望華的《瀏陽河》卻為降A徵，給人一種高興愉悅的心情。正是因為有不同的調性，才有不同的風格。

三、二度結構和聲分析

二度結構的和聲是以大二度、小二度音程為基礎形成的。在王建中的《瀏陽河》第二次主體出現的時候中運用了大二度的音程(如譜例3)

王建中譜例3

在儲望華的《瀏陽河》中也運用了大二度音程(如譜例4)

儲望華譜例4

(四)四、五度結構和聲分析

四、五度結構的和聲指是在四、五度音程的基礎上形成的和弦形式。主要是分為兩種形式，既可以是單獨四、五度音程及其各種組合形式，也可以是四、五度音程疊合構成的各種不同和弦形式。王建中這部分樂曲的主題主要是由右手的四度音程來構成旋律的走向，左手的伴奏部分是先四度、后五度，體現著濃濃的民族味道。(如譜例5)

王建中譜例5

儲望華的四、五度音程則是起加厚旋律聲部層的作用，先四度音程，再接著出現五度音程。(如譜例6)

儲望華譜例6

四、五度結構的和弦是由四、五度音程疊置構成的。既可以是單純的四度、五度一種音程疊加，也可以由這兩種音程混合起來疊置而成。

王建中的引子部分由五度、四度音程疊加的空五度和弦構成，具有空曠飄逸的音響色彩。

王建中譜例7

四、兩首鋼琴改編曲《瀏陽河》的演奏特點

(一)節奏

節奏是音樂作品的脈搏。在主題部為了表達歌曲中人民當家作主，過上幸福生活的愉快心情，王建中和儲望華的《瀏陽河》中都選取了 X XX(前面是四分音符，后面是兩個八分音符)作為伴奏音型的骨干節奏，同時都運用了小落滾和短琶音描寫水波的效果，在彈奏短琶音時，下鍵干凈利落，指尖要有力量，使彈奏效果不能太柔軟，強調聲音豐滿有力。(如譜例8和9)

王建中譜例8

儲望華譜例9

在對古箏音色的模仿時，也采用了大量的不規則節奏。如王建中第二次出題出現的時候，右手是六連音(如譜例3)；儲望華變奏二的十連音。(如譜10)

儲望華譜例10

王建中在引子中用到六連音和九連音(如譜例7)；儲望華在引子中用的散板的節奏。(如譜例11)

儲望華譜例11

在高潮段落的時候，王建中右手在八分切分節奏襯托下，左手卻以快速的三十二分音符琶音伴奏，使音樂的意境達到了極高境界；描繪了瀏陽河的寬廣和驚濤駭浪的氣勢；儲望華則在每句緩慢的的第一小節用十六分音符，使雙手節奏平衡，寬廣的第二小節，用雙手交替的快速六十四分音符作填充。(如譜例12和13)

王建中譜例12

儲望華譜例13

(二)裝飾音

1.短琶音

在演奏短琶音的時候，手臂帶動手腕，手腕帶動手指，下鍵迅速，離鍵也要迅速，指尖不松散。(如譜例8)

2.倚音

在王建中的《瀏陽河》里，運動了較多的單倚音，在彈奏單倚音時，前臂放松，用手指輕巧觸鍵，靈活的奏出，力量落在被裝飾音上。(如譜例14)

王建中譜例14

在儲望華的《瀏陽河》中，用了單倚音、復倚音。在演奏時候，把重心放在前面的音上面，手指的掌關節要動起來，每一個手指下鍵速度要快，在前面一個手指離鍵的時候，下一個手指準備彈奏，手腕要放松。(如譜例11)

在改編成鋼琴作品時，王建中和儲望華都是利用倚音來強調這種潤腔性色彩。在兩首鋼琴改編曲瀏陽河》中倚音的形態稍微有些區別。在王建中《瀏陽河》中出現的幾個倚音幾乎都為二度的短倚音而儲望華的《瀏陽河》中出現的倚音就比較復雜多樣了，有單倚音、復倚音等.

3.波音

在王建中《瀏陽河》主題一右手在演奏波音時大臂要放松，第二指和第三指交換要迅速，，同時要做好左手和右手的配合，右手彈奏力度要相對重一些，使旋律更為清楚；左手則以輕柔為主，用前臂帶動手腕、手腕帶動手指，下鍵離鍵都要迅速。(如譜例8)

4.顫音

在儲望華的《瀏陽河》中，彈奏顫音時，手腕要始終保持放松，自然而柔和，并使其成為一種連貫的動作，手指均勻的彈奏，充分運用手腕的動作使其放松，同時使顫音具有持續的力量。(如譜例15)

儲望華譜例15

在王建中瀏陽河中大多使用波音，在儲望華的瀏陽河中大多使用顫音。這些裝飾音在旋律之中相互滲透、相互復合，成為塑造音樂形象的重要手段，對原本平直的旋律框架進行了修飾，是民族性鋼琴作品形成的重要因素。

(三)速度

儲望華的《瀏陽河》速度在 = 66 拍以內變化，運用豐富細膩的裝飾音和華麗豐滿的力度層次與音色效果營造出一個深情卻又細膩溫柔的湖南風景畫，向聽眾訴說人民愛國主義情義。王建中作品以更為博大寬廣的母親河的情懷，讓人體會到瀏陽河的善良和溫柔，運飽滿的和聲，營造出氣勢磅礴、蕩氣回腸的氣概，體現出一代領袖的大氣以及氣魄以及祖國兒女的熱愛之情。因而，該作品速度變化較多，從每 =76拍到急促激動的 =96拍再回到 =48拍，樂曲層巒疊嶂氣壯山河的壯麗與婀娜蜿蜒的柔美，蕩氣回腸的在鋼琴上再現。

總結

本文從音樂本體和演奏特點兩個方面來詮釋兩位作家的鋼琴改編曲《瀏陽河》。兩首樂曲的構思都具有獨到的見解和藝術價值，傳承了原作的優秀音樂與文化內涵。無論是哪種藝術風格，都是我國民間音樂藝術價值的體現，也是為人們所喜愛的。

[1]杜閩山.鋼琴曲《瀏陽河》的藝術技巧與演奏技巧[J].大舞臺 2014年4月

[2] 葉波.鋼琴曲瀏陽河藝術風格欣賞[J].音樂時空2012年12月

[3]《瀏陽河》主題二首鋼琴曲作品之比較研究[J].文藝爭鳴2010年8月

[4] 盧燕.以兩首改編曲《瀏陽河》為例管窺新中國鋼琴音樂創作的民族化探索[D].福建師大學 2009年8月

[5]皮歡.儲望華鋼琴獨奏改編曲《中國民歌七首》的研究與教學[D]. 2012年4月

[6]于慧.中國鋼琴改編曲《瀏陽河》—兩首同名改編曲的對比及教學分析[J].通俗歌曲 2016年7月

[7] 李靜.淺析鋼琴曲《瀏陽河》的演奏技巧[J].大眾文藝 2013年11月

[8] 張貴榮.淺析鋼琴曲《瀏陽河》的技巧以及情感[J].北方音樂 2015年12月