快樂(lè)童年悲哀成長(zhǎng)

安小筠　崔麗霞

摘要：樋口一葉是日本明治時(shí)期女性作家的第一人，雖然作家生涯苦短，但卻留下了《濁流》、《十三夜》、《青梅竹馬》等不朽名作。其代表作《青梅竹馬》，蘊(yùn)含了日本古典文學(xué)之美，在近代日本文壇占據(jù)著不可動(dòng)搖的一席之地。《青梅竹馬》這部作品，以明治二十年間的吉原風(fēng)情為背景，用精致的筆觸對(duì)生活在那里的少男少女進(jìn)行了描寫(xiě)。小說(shuō)以妓館的養(yǎng)女美登利為主人公，通過(guò)關(guān)登利的悲哀成長(zhǎng)，暗示了時(shí)代背景下孩子們不可逃避的命運(yùn)。本文將以《青梅竹馬》為中心，對(duì)樋口一葉所描繪的少男少女的世界進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：浪漫主義；群像；悲哀；命運(yùn)

樋口一葉（明治五年）出生于東京的一個(gè)小官吏的家庭中。幼年時(shí)期就閱讀過(guò)一些日本古典文學(xué)作品，十四歲時(shí)在中島歌子的門(mén)下學(xué)習(xí)詩(shī)歌。在中島的門(mén)下，樋口的文學(xué)素養(yǎng)得到了提高，與三宅花圃一起被譽(yù)為中島門(mén)下的“雙璧”。明治二十二年間，其兄長(zhǎng)和父親相繼離世之后，樋口為支撐家計(jì)，開(kāi)始從師于大眾小說(shuō)家半井桃水的門(mén)下，學(xué)習(xí)小說(shuō)的創(chuàng)作。經(jīng)過(guò)了《暗夜》、《大年夜》等習(xí)作后，樋口逐漸被世人所知曉。作為最初的職業(yè)女性作家，樋口通過(guò)自身的貧窮經(jīng)歷，用犀利的筆鋒刻畫(huà)了，生活在社會(huì)底層卻不放棄努力的人物姿態(tài)。然而，才華橫溢的她，在二十四歲時(shí)，因結(jié)核病離世。雖然作家生涯苦短，卻留下了《濁流》、《十三夜》、《青梅竹馬》等不朽名作。

一、浪漫主義——重現(xiàn)吉原風(fēng)情

明治二十年間，北村透谷等人以雜志《文學(xué)界》為據(jù)點(diǎn)，在文壇掀起了浪漫主義運(yùn)動(dòng)。初期有北村透谷的評(píng)論，中期有島崎藤村的詩(shī)歌，后期的代表便是樋口一葉的小說(shuō)。《青梅竹馬》這部作品，是以浪漫主義為源泉，再現(xiàn)了明治二十年間的吉原風(fēng)情。小說(shuō)的描寫(xiě)具有很強(qiáng)的畫(huà)面感，讀者在閱讀過(guò)程中，就如同在欣賞一幅美麗的江戶畫(huà)卷。畫(huà)卷慢慢展開(kāi)，故事情節(jié)也隨之緩緩發(fā)展。池地孝曾經(jīng)指出，“就故事情節(jié)而言，這部作品是極其的尋常與平淡。但是，這部作品中的風(fēng)俗描寫(xiě)，心理描寫(xiě)，人物描寫(xiě)等卻顯示了作者高超的寫(xiě)作技巧。甚至在某種程度上，這部作品可以被用作吉原風(fēng)俗的研究文獻(xiàn)。”一個(gè)個(gè)場(chǎng)景，甚至是每一處的細(xì)節(jié)，都活靈活現(xiàn)的映入我們的眼簾。在作品的開(kāi)頭部分，就對(duì)吉原有如下的一段描寫(xiě)：

穿過(guò)正街區(qū)，吉原的妓館區(qū)燈火闌珊，來(lái)往的人力車(chē)絡(luò)繹不絕。夜夜歌舞升平，一派繁華景象……雖說(shuō)這個(gè)地方連名字聽(tīng)起來(lái)都土里土氣，然而生活在這里的人們卻都認(rèn)為這里是個(gè)熱鬧的地方。

小說(shuō)中人物描寫(xiě)的部分，也顯現(xiàn)出作者筆下勾勒的江戶風(fēng)情。以下是關(guān)于美登利的一段描寫(xiě)：

長(zhǎng)至腳跟的頭發(fā)被緊緊地盤(pán)起，在頭額頭處結(jié)了一個(gè)看似很重的發(fā)髻，這種發(fā)型有個(gè)聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)可怕的名字叫“含熊”，但是，這是當(dāng)時(shí)的潮流，不僅是妓女，良家婦女也盤(pán)這樣的頭發(fā)……（美登利）身上穿著紅褐色的印有蝴蝶圖案的和服，腰間系著黑色綢緞絞染的腰帶，腳上穿著比一般人的高出許多的涂漆木屐……

作品中的類(lèi)似描寫(xiě)，是江戶美麗畫(huà)卷的構(gòu)成要素，同時(shí)也是對(duì)作者浪漫主義文學(xué)的體現(xiàn)，是《青梅竹馬》這部作品的經(jīng)典所在。

二、文具店原形與少年群像

小說(shuō)中多次提到了“文具店”，那里是孩子們聚居玩耍的地方，也是故事重要情節(jié)的發(fā)生地。小說(shuō)中的“文具店”并不是樋口的憑空臆想，而是有原形可尋的。樋口一家是于明治二十六年，由舊居菊坂搬至吉原的下谷區(qū)龍泉寺街。樋口家經(jīng)營(yíng)了一間賣(mài)雜物和小點(diǎn)心的店鋪，而樋口的妹妹和母親則在吉原的妓館里幫傭。由于樋口姐妹待人和善，她們的店鋪，自然也就成了孩子們的聚居地。與孩子們的頻繁接觸，使樋口對(duì)孩子們的生活了如指掌。小說(shuō)中的人物形象，也多是由這些孩子的形象而來(lái)。

小說(shuō)以美登利為主人公，刻畫(huà)了生活在吉原下街區(qū)的少男少女形象。美登利是大黑屋的養(yǎng)女，其姐姐是妓館的花魁。“仔細(xì)分析美登利的五官，并不能將她稱之為十全十美的美人，但是，美登利說(shuō)話時(shí)聲音柔美，待人和善，體態(tài)優(yōu)雅，也是人們贊譽(yù)的對(duì)象”。另外，美登利性格開(kāi)朗，在孩子們中很有人緣，是個(gè)十足的孩子王。除此以外，美登利還是個(gè)自尊心很強(qiáng)的女孩。美登利雖然是妓館的養(yǎng)女，但她未曾為自己的身世感到羞愧，尤其是面對(duì)自己心儀的對(duì)象，她更是不愿低人一等。多次對(duì)信如出手相助的美登利，從心底愛(ài)慕著信如。美登利雖然只是十四歲的少女，卻是樋口筆下具有獨(dú)特氣質(zhì)的女性形象。

信如是龍華寺大和尚的兒子，性格沉穩(wěn)、內(nèi)向，因此在面對(duì)美登利最初的好意時(shí)，他感到非常沉重，采取了逃避的態(tài)度。然而，就在那個(gè)下雨天，信如的木屐帶斷裂，站在美登利家門(mén)口進(jìn)退兩難之時(shí)，美登利還是將紅色友禪布條扔向了信如。信如的心情也是進(jìn)退兩難，他不知道是否該接受美登利的好意。然而，在小說(shuō)的結(jié)尾部分，當(dāng)信如在去僧侶學(xué)校之際，他將人造水仙花插在了美登利家門(mén)口。

正太郎是當(dāng)鋪家的獨(dú)生子，是街區(qū)里的有錢(qián)人，家境優(yōu)越，從小就被嬌生慣養(yǎng)。然而，正太郎天生聰明伶俐，又不服輸，在孩子們中也有相當(dāng)?shù)耐Ｊ龤q的正太郎，是美登利的玩伴，對(duì)美登利抱有好感。

三、少男少女的悲哀成長(zhǎng)及其不可逃避的命運(yùn)

明治維新之后，日本社會(huì)開(kāi)始逐步西化。工業(yè)文明沖擊著半封建的社會(huì)，貧富差距增大。在吉原這一帶，“從未出過(guò)什么有錢(qián)人”，并且“沒(méi)有什么有出息的男人”，大多數(shù)人過(guò)著貧苦的日子。生活在吉原街區(qū)的孩子們，在那個(gè)特殊的年代，都要面現(xiàn)實(shí)的殘酷，承擔(dān)自己不可逆轉(zhuǎn)的悲哀命運(yùn)。

美登利是個(gè)性開(kāi)朗，長(zhǎng)相可愛(ài)的孩子王。因?yàn)榻憬愕木壒剩爝^(guò)著衣食無(wú)憂的快樂(lè)生活。在妓館長(zhǎng)大的她，在覺(jué)醒之前，并沒(méi)有認(rèn)識(shí)到自己命運(yùn)的可悲，也未曾為自己在妓館長(zhǎng)大這件事情感到羞愧。在美登利的心目中，男人一點(diǎn)也不可怕。她也未曾認(rèn)識(shí)到，成為花魁的姐姐的艱辛。她一直快樂(lè)的生活著，她甚至在內(nèi)心羨慕自己的姐姐，羨慕自己的姐姐可以孝敬自己的父母。但是，在有一天的早晨，家里人為她梳起了島田髻，這時(shí)的她，再也不像以前那樣快樂(lè)，她為自己的身份感到羞愧，甚至連自己的玩伴都不想再理睬，她無(wú)可逆轉(zhuǎn)的命運(yùn)，讓她結(jié)束少女時(shí)代的快樂(lè)生活。書(shū)中對(duì)于她的感受，做了這樣的描述。

痛苦、羞愧，難以啟齒的事情，如今發(fā)生在我身上。別人的贊譽(yù)就像是對(duì)我的嘲諷，島田髻雖然很漂亮，但那些回頭看我的人的眼光，似乎都在鄙視我……

整日游玩于街區(qū)的孩子王，從梳起成人發(fā)髻的那一天開(kāi)始，像變了一個(gè)人。從那天起，除了去自己姐姐那里，她再也沒(méi)有在街上玩過(guò)。所有的人，都為此覺(jué)得不可思議。甚至擔(dān)心美登利是不是生病了。事實(shí)上，這是命運(yùn)的安排，是美登利從一開(kāi)始就無(wú)法逃脫的宿命。小說(shuō)中不僅僅是美登利有不可逆轉(zhuǎn)的命運(yùn)，其他的孩子也是一樣。十三歲的正太郎，成為當(dāng)鋪的繼承人，無(wú)奈地奔波于債主之間，收取利息，一個(gè)人孤單寂寞。此外，美登利心儀的對(duì)象信如，他去了僧侶學(xué)校，從此也過(guò)上了被安排好的生活。至于其他幾個(gè)次要人物，我們也可以在作品中隱約看到他們那不可逆轉(zhuǎn)的命運(yùn)。繼承父業(yè)是長(zhǎng)吉的宿命；三五郎很早就輟學(xué)了，幫自己的父親拉車(chē)，并且還要照看自己的弟弟妹妹等。

四、小結(jié)

樋口一葉在《青梅竹馬》中創(chuàng)造了美登利、信如、正太郎等鮮活的人物形象，在作品中編織了一個(gè)美好的童年故事。孩童時(shí)代的生活是快樂(lè)的，但是在明治二十年間的日本，生活在社會(huì)底層的人，生活根本無(wú)法得到保障，孩子們?cè)诔砷L(zhǎng)的同時(shí)，也不得不直面自己悲哀的既定命運(yùn)。樋口自身家境貧寒，她深切的知道生活在社會(huì)底層邊緣的人們的感受。這部作品，有很多現(xiàn)實(shí)中的影子可以追朔，生活的無(wú)奈，也在作者的筆下，被表現(xiàn)的淋漓盡致。