論戲劇、影視人物的形象設(shè)計(jì)

劉祉夷

（哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院，哈爾濱 150001）

論戲劇、影視人物的形象設(shè)計(jì)

劉祉夷

（哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院，哈爾濱 150001）

在戲劇及影視人物中，形象設(shè)計(jì)是極其重要的組成部分，形象設(shè)計(jì)不僅局限于某一個(gè)角色的發(fā)型、服裝上，形象是以劇本為前提的，除了要確定好角色的年齡、身份等特征以外，我們還要很好地適應(yīng)戲劇想要表達(dá)的主題，因此，針對(duì)戲劇、影視人物的形象設(shè)計(jì)須進(jìn)行系統(tǒng)的分析。

戲劇；影視人物；形象設(shè)計(jì)

1　設(shè)計(jì)要素分析

戲劇、影視人物的形象設(shè)計(jì)是構(gòu)成形象各個(gè)因素的綜合協(xié)調(diào)過程，人們經(jīng)常看到的服裝、燈光、舞臺(tái)等都是戲劇、影視人物形象的關(guān)鍵，而在這些形象設(shè)計(jì)中，服飾的作用更加明顯，是表達(dá)一個(gè)角色形象好壞的分水嶺，同時(shí)服裝也是現(xiàn)代生活中人類創(chuàng)造良好文化形態(tài)與野蠻文化形態(tài)的有效區(qū)分界限。服飾是人類生活生存所依賴的東西，它構(gòu)成了人生理需求的物質(zhì)性及心理需求的精神性，物質(zhì)性主要指的是服飾的實(shí)用性能，什么季節(jié)穿什么樣的服飾，而其精神性則具體分為三個(gè)層面。

首先，服裝的審美性特點(diǎn)。這一特點(diǎn)是所有服裝都必須要具備的，也就是服裝的技術(shù)手段要與藝術(shù)有機(jī)結(jié)合在一起，這樣才能使服裝在外觀及內(nèi)涵上都具備獨(dú)特的藝術(shù)形象，讓人們能夠感受到服裝的內(nèi)在美。

其次，服裝的服飾特性。這是指服裝服飾本身已經(jīng)存在的一些裝飾作用，服裝的服飾特征可以讓人們?cè)诘谝粫r(shí)間感受到這一服裝的情感趨勢(shì)。

最后，服裝本身存在的象征性。這一點(diǎn)主要指的是服裝設(shè)計(jì)語言在同等的文化背景下產(chǎn)生了不同程度的文化特征，而且其象征意義也隨著地區(qū)文化的不同而出現(xiàn)差異。

2　設(shè)計(jì)方案分析

對(duì)設(shè)計(jì)方案進(jìn)行分析主要是指我們?cè)趯?duì)戲劇及影視人物的形象進(jìn)行設(shè)計(jì)的時(shí)候，從大的構(gòu)思角度對(duì)原有的形態(tài)創(chuàng)造一個(gè)預(yù)先設(shè)計(jì)出的方法模型，而在設(shè)計(jì)方法模型時(shí)，很多設(shè)計(jì)師還會(huì)從不同的角度來思考方案的定位是否符合設(shè)計(jì)的根本要求。目前較為常見的設(shè)計(jì)方法有以下幾種：

2.1調(diào)研法

調(diào)研法是當(dāng)前戲劇、影視人物形象設(shè)計(jì)中較為常見的方法之一，這種方法主要是在對(duì)角色及劇情了解的基礎(chǔ)上，在收集了相關(guān)素材和信息之后，采用調(diào)研法將采集到的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)進(jìn)行列記，列出有共鳴的素材，并根據(jù)這些素材，對(duì)演員的造型進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，從而達(dá)到完成形象設(shè)計(jì)的目的。

2.2整體法

這種方法是針對(duì)角色和劇情而設(shè)定的設(shè)計(jì)方法，在戲劇及影視人物的形象設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)人員還會(huì)根據(jù)劇情的實(shí)際發(fā)展需要來為角色量身打造角色形象，并對(duì)整個(gè)戲劇及影視人物進(jìn)行協(xié)調(diào)設(shè)計(jì)，這樣的一種設(shè)計(jì)方法可以很好地從整體上對(duì)角色形象進(jìn)行把握。

2.3夸張法

這種方法是將事物的特性進(jìn)行放大、縮小處理，根據(jù)不同的要求選擇不同的手段，夸張法則是以一個(gè)已經(jīng)存在的造型為根本，在這一造型中，設(shè)計(jì)師們可以將不同種類的元素融入其中。在選擇好設(shè)計(jì)元素之后，再對(duì)其進(jìn)行放大或縮小處理，通過夸張來尋找出最合適的角色造型。

3　戲劇、影視人物案例分析

不管是戲劇人物設(shè)計(jì)，還是影視人物設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)人物形象時(shí)都是以現(xiàn)實(shí)生活中的原型為基準(zhǔn)的，也就是說在設(shè)計(jì)過程中，不可以脫離實(shí)際，除了要收集一些與設(shè)計(jì)人物形象相關(guān)的資料和文獻(xiàn)外，設(shè)計(jì)師還要到真實(shí)的生活中進(jìn)行實(shí)地調(diào)查，這樣才能更加貼合實(shí)際。

對(duì)戲劇和影視人物的服裝進(jìn)行設(shè)計(jì)還可以很好地揭示所設(shè)計(jì)人物的內(nèi)心情感，還可以拓寬人們不斷了解設(shè)計(jì)角色的途徑。戲劇人物也好，影視人物也好，對(duì)其服裝進(jìn)行設(shè)計(jì)就是為了凸顯所設(shè)計(jì)人物的特點(diǎn)，現(xiàn)如今，戲劇、影視人物的服裝設(shè)計(jì)已經(jīng)成為了戲劇和影視語言中必不可少的重要組成部分。比如，風(fēng)靡一時(shí)的電視劇《金粉世家》中，平民女子冷清秋與國務(wù)院總理金榮的小兒子金燕西從戀愛、結(jié)婚到婚變、出走的悲劇全過程。在這一過程中，作者將北洋軍閥庇佑下的官僚嘴臉展現(xiàn)得淋漓盡致，而且也為服裝設(shè)計(jì)規(guī)定了相應(yīng)的社會(huì)環(huán)境。像當(dāng)時(shí)流行的旗袍領(lǐng)、學(xué)生的短發(fā)造型、貴族學(xué)生穿的蓬紗洋裝等，這些都非常明顯地在告訴劇迷，這是當(dāng)時(shí)最有代表性的裝扮之一。而這些具有時(shí)代特征的服裝也很好地烘托了整個(gè)電視劇的時(shí)代氣氛。而且在電視劇中，對(duì)不同角色的形象進(jìn)行設(shè)計(jì)也很好地體現(xiàn)出了不同人物的性格。在舞臺(tái)劇的人物形象設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)的最終目標(biāo)是非常明確的，對(duì)演員的穿衣打扮都是非常講究的，隨著幾百年的舞臺(tái)傳承，早已形成了標(biāo)準(zhǔn)化的舞臺(tái)戲劇人物形象模式，打個(gè)比方，包公包拯穿的袍是人們熟悉的，武松穿的箭衣大家也非常熟悉，這些服裝就可以讓人們對(duì)劇中的人物有一個(gè)深刻的認(rèn)識(shí)，而在現(xiàn)代戲劇中，所設(shè)計(jì)的服裝也是根據(jù)劇情的實(shí)際需求來進(jìn)行設(shè)定的。除此之外，我們還要為人物進(jìn)行補(bǔ)充和說明，像時(shí)間、地點(diǎn)等具體內(nèi)容也要在設(shè)計(jì)形象之前說清楚，這樣我們的設(shè)計(jì)人員才能更好地把握戲劇、影視人物形象，設(shè)計(jì)出更符合的人物形象。比如《智取威虎山》中楊子榮的狗皮帽。這樣的一種形象設(shè)計(jì)不僅可以把土匪的形象展現(xiàn)出來，而且還能很好地隱藏自己的身份。但是需要注意的是，戲劇人物形象設(shè)計(jì)與影視作品中的人物形象設(shè)計(jì)還是有一定差距的。因?yàn)橛耙曌髌分械娜宋镄蜗笤O(shè)計(jì)一定要貼近生活，形象設(shè)計(jì)主要是立足于時(shí)代背景，在結(jié)合燈光、舞美等要素綜合之后進(jìn)行創(chuàng)作的過程，設(shè)計(jì)師在進(jìn)行形象設(shè)計(jì)時(shí)，也一定要充分理解設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)換程序，設(shè)計(jì)師還要掌握人物設(shè)計(jì)的方法和設(shè)計(jì)的初衷，真正展現(xiàn)出人物的真實(shí)個(gè)性，才能真正地將作品的內(nèi)涵真諦展現(xiàn)在人們眼前。

4　結(jié)語

戲劇、影視人物的形象設(shè)計(jì)與真實(shí)的生活緊密相聯(lián)系，如果不聯(lián)系生活，人們會(huì)看不懂，更不用說引起共鳴了，對(duì)戲劇、影視人物的形象進(jìn)行設(shè)計(jì)要從多個(gè)角度進(jìn)行，服裝、燈光、化裝這些都是最基本的，也是最關(guān)鍵的設(shè)計(jì)部分，什么樣的服裝符合什么年代，化什么樣的妝容可以將作品中的人物展現(xiàn)在人們眼前，形象設(shè)計(jì)尊重的是作品，要對(duì)作品負(fù)責(zé)就要掌握好戲劇、影視人物的形象。找準(zhǔn)了形象，作品也就成功一半了，再加上專業(yè)演員的表演，那么最終的結(jié)果只有成功。

［2］ 劉翼.單調(diào)的色彩視覺的盛宴——《夜宴》中的紅、白、黑三色淺析［J］.電影文學(xué)，2007，（05）：87-88.

［3］ 彭紅，李彥昆.菲林中的霓裳游行——探討張叔平的服飾美學(xué)觀［J］.電影評(píng)介，2006，（12）：46-47.

［4］溫朝霞.對(duì)當(dāng)代歷史題材影視劇的文化觀批判［J］.暨南學(xué)報(bào)（人文科學(xué)與社會(huì)科學(xué)版），2004，（03）：99-100.

［5］ 顧永幟.葉錦添影視人物造型設(shè)計(jì)賞析［J］.浙江紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2007，（03）：102-103.

［6］ 陳金梅.人物形象設(shè)計(jì)專業(yè)的色彩訓(xùn)練與教學(xué)——《人物形象設(shè)計(jì)風(fēng)格配色》課例設(shè)計(jì)［C］//紀(jì)念中國流行色協(xié)會(huì)成立三十周年：2012中國流行色協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)年會(huì)學(xué)術(shù)論文集，2012.

Discussion on image design of characters in theater，film and television

LIU Zhi-yi
（School of Music，Harbin Normal University，Harbin 150001，China）

Image design is an extremely important part of the characters in theatre，film and television，which is not limited to one character's hair and clothes.The image is the premise of the script，in addition to determine the age and identity features of the role，we should also adapt to the theme of theater.Therefore，the image design of characters in theatre，film and television was analyzed systematically in this paper.

Theatre；Characters in film and television；Image design

J813；J913

A

1674-8646（2016）12-0092-02

2016-05-31