瑪格麗特·阿特伍德小說的敘事藝術

馬淑娟

（鄭州工商學院，河南 鄭州 451400）

瑪格麗特·阿特伍德小說的敘事藝術

馬淑娟

（鄭州工商學院，河南 鄭州 451400）

瑪格麗特·阿特伍德（Margaret Atwood）作為一個文學的不斷探索者，她通過自己深邃的思想，極具探索的精神和不懈的努力，創作出大量的兼具思想性、藝術性的高質量的小說作品。阿特伍德不僅追求小說藝術形式的前進和變化，而且在藝術形式的外在表現下面，潛藏著作者本人深邃的思想和充滿智慧的哲思。這樣的小說堪比實驗，小說本身就是實驗結構的不斷的探索、轉換和與眾不同的表達，也就是所謂的先鋒文學。阿特伍德在小說的故事情節、敘事手法上的不斷探索，使她和她的文學成為一種符號，有著一種永恒的生命魅力，這也就是中外學者關注瑪格麗特·阿特伍德小說的研究的原因。本文通過總結國內外對于瑪格麗特·阿特伍德小說的敘事藝術的研究，從敘述聚焦、敘事技巧、意識流等方面為我們展示出這個才華橫溢的女作家作品的藝術特色。

瑪格麗特·阿特伍德；敘事藝術；敘述聚焦；敘事技巧

一、前言

瑪格麗特·阿特伍德的小說創作始終關注現實、注重傳統，是加拿大少有的現實主義女作家。她通過一篇篇高質量的文學小說，在世界文壇上逐漸的奠定自己的領軍地位。她是一個高產的作家，從上世紀60年代至今，她發表過很多的詩歌、長短篇小說和文學評論著作，受到了國內外學者的多方關注。我國的學者也在近30年間開始關注和了解瑪格麗特·阿特伍德這個才華橫溢的女作家，翻譯家更是把她的作品翻譯成中文進行出版，關于她小說的學術論文也日益增多。阿特伍德的主要文學貢獻在長篇小說方面，40年間她創作出13部長篇小說，通過華麗的藝術語言、深刻的文學思考、直面社會的問題和成熟的創作手法，將現代小說提升到一個新的藝術高度，引來了我國的文化學者爭相的介紹和評論，產生大量的專著成果。我們在總結國內外對于瑪格麗特·阿特伍德小說的敘事藝術的研究的基礎上，提出了獨到的藝術見解，希望能為后來研究提供一點借鑒。

二、瑪格麗特·阿特伍德小說的敘述聚焦

隨著時代的發展，傳統小說的敘述模式越來越不能適應現代讀者的閱讀需要，因此小說家們也需要根據自我的寫作情況做相應的調整，瑪格麗特·阿特伍德就是他們其中做的很好的一位。她的小說基于傳統，并在傳統的基礎上進行創新，特別是在小說的敘述方式上做了大膽的改進，形成了自己獨特的敘述主體，我們把這種主體稱為不可靠敘述者。不可靠敘述者的出現使文章本身的情節變得深邃、灰暗、克制而且節奏緩慢，內容也因此晦澀難懂。瑪格麗特·阿特伍德的長篇小說中的不可靠敘述策略包括兩個方面：敘述內不可靠性和敘述間不可靠性兩種類型。

（一）敘述內不可靠性

敘述內不可靠性指的是在故事情節的發展進程中，主人翁主動的跳出來，以第一人稱的方式講述自己遭遇的整個事件的情況，這樣的敘述增強了文章的真實性和權威性。有些人也把這樣的敘述解釋為，作者在故事情節有關聯的地方，插入自己的聲音、自己對整個事件的看法和評論性語句。這樣的敘述能讓讀者了解自己之前沒有看懂的地方，增強文章的整體性，也有益于讀者對文章內容的整體把握。瑪格麗特·阿特伍德在自己的小說《盲刺客》中，就讓女主角艾麗絲·蔡斯用這樣的敘述方式。《盲刺客》圍繞著女主角艾麗絲·蔡斯，為我們呈現了她身上一世紀發生的故事:出于門當戶對考慮，出身名門的艾麗絲在20歲的時候，嫁給同樣是上流階級的企業家理查德，但是她并不愛他。瑪格麗特·阿特伍德著重塑造了沒有感情基礎的理查德和艾麗絲兩個復雜的人物形象，他們都在某種程度上做出了犧牲，并且在不知不覺間互相欺騙、互相傷害。瑪格麗特·阿特伍德憑借《盲刺客》這一部小說終于在幾次參選英聯邦國家文學最高獎布克獎失敗以后，獲得這一獎項，她成為這么多年來第二個獲得此獎的加拿大籍作家，評委員會這樣評價這部作品:“本書以龐大的視野和復雜跳躍的結構，描寫了主人公理查德和艾麗絲之間的感情糾葛。同時在細節方面，瑪格麗特·阿特伍德細心的雕琢，使語言的節奏和旋律達到了詩歌那樣的美妙和朗朗上口的境界。”

（二）敘述間不可靠性

敘述間不可靠性指的是幾個故事的見證者所闡述的故事發生的情況迥然不同，有時候或者完全相反。瑪格麗特·阿特伍德善于把這樣的不可靠敘述方式運用到長篇小說的寫作中，通過眾說紛紜的話語來探尋事情的真相，挖掘故事中更深刻的含義和想要表現的思想。《別名格雷斯》就運用這樣的敘述方法，她在故事的開頭就運用了三種人稱的敘述方式：首先是第一人，也就是以“我”作為故事的中心進行敘述；其次是他，也就是以旁觀者的角度來進行敘述，其中有作者對大量的報紙新聞、法院供詞、歷史文本、書信內容等的講解；最后則是作者從多角度、多方面將所有的內容進行融合，使讀者也能夠從故事發生的不同角度、不同側面來了解事情的真相，以及作者隱藏在其背后的真正意圖。這樣不僅起到前后照應的效果，有助于故事的推進和解讀，而且也對那些看似矛盾的地方做出進一步的解釋說明，比如故事中關于謀殺的敘述，格雷斯在說一段和故事情節無關的話以后，就開始講述關于謀殺的許多情形：麥克德莫特在金尼爾先生進城以后，就進入地窖中殺了南希，之后把殺人的罪狀嫁禍給格雷斯，而且金尼爾在第二天也被他殺死。

三、瑪格麗特·阿特伍德小說的多元聚焦敘事

由于瑪格麗特·阿特伍德本人是一個女性，所以她在文學的創作方面一直關注女性的生存情況。由于她始終關注著女性的生存狀況，因而在敘述聚焦的選擇上，阿特伍德多瑪格麗特·阿特伍德的小說大多采用女性敘述聚焦，即從女性的角度來講解所要發生的故事；其次她會站在旁觀者的角度來梳理故事，很少見到或者她幾乎沒有用客觀的角度來講述故事。站在旁觀者的角度也就是我們所說的全知性聚焦，全知性聚焦主要功能是串聯起整個故事的結構，并不是故事敘事的主要方式；另外全知性聚焦也起到對整個故事的補充說明作用，將那些主人公無法涉及或者表達的地方表達出來，從而來揭示文章的深刻含義。阿特伍德的長篇小說主要以多種聚焦引領全局，有時候會采用內聚焦的方式進行講述，由此小說的敘事技巧和作品內容就融合在一起。瑪格麗特·阿特伍德具體使用的聚焦方式有：人物聚焦、全知聚焦和無人稱敘述三種形式。由此小說的內容本身的多元化更強、更靈動、也更富有張力，在不同聚焦的自由轉換中，完成小說更為豐富的細節的表達。

《可以吃的女人》是瑪格麗特·阿特伍德的第一部長篇小說，在這部長篇小說里作者就運用多元聚焦的敘述形式，小說以瑪麗安這個現代知識女性作為主角，分三部分敘述了她戀愛、訂婚到解除婚約的全過程。文章的開頭用第一人稱“我”，以內聚焦的形式告訴讀者瑪麗安的一系列的遭遇，她的工作和生活都遇到了種種的問題，這令她感到苦惱和難堪。我們可以從她的講述中了解到她的生活發生的一系列的問題以及她敏感而脆弱的心靈，消除我們和瑪麗安這個人物形象之間的陌生感，使讀者對瑪麗安這個人物產生深深的同情。文章的第二部分以第三人稱的角度展開敘述，也就是站在旁觀者的立場來看待問題，告訴我們瑪麗安訂婚以后就因為工作和生活中發生的各種情況，產生悲觀厭世的念頭，也不想吃飯，身體逐漸的消瘦下去。這樣的情節用第三人稱的方式講述，說明瑪麗安已經無法控制自己的命運，只能作為一個犧牲品來默默的承受生活給予她的苦難，這樣的角度增加故事的悲涼性，能夠引發讀者的共鳴。

四、瑪格麗特·阿特伍德小說的敘事技巧

（一）阿特伍德小說中的元小說敘事

瑪格麗特·阿特伍德在運用元小說的敘事形式上，已經達到爐火純青的地步，她的小說 《使女的故事》、《貓眼》、《盲刺客》等等都使用這一創作手法。這種手法的主要表達方式就是：抽離現實與虛構之間的差距，和讀者共同探討小說的故事情節，讓讀者難以分辨什么是真實，什么是虛構。在瑪格麗特·阿特伍德敏銳的運用似水流年般的語言，為我們講述《使女的故事》，這種語言不僅僅是為反映現實，最重要的是和現實形成巨大的反差，引發人們深入思考：什么是現實，現實是不是也和夢境有很多聯系，是不是有虛構的必要？

（二）阿特伍德小說中的斷片性敘事

“后現代敘事”的藝術手法，其中之一就是斷片性的敘事。后現代主義打亂人為規定的一定的體系、秩序和整體性概念的信念，以時間、空間的錯亂，事件的偶然、多發、不連續性和不完整性為主要的形式，逐漸取代傳統，成為現代敘述的新的表達方式。這樣的表達有利于讀者對故事的自我構建，并從紛繁復雜的故事情節中，梳理出一條自己能夠理解的故事主線。這樣的表達注重故事的破碎性、不穩定性、可替換性、可拼貼性和片段性，對以往整體性的故事風格產生了顛覆。

五、瑪格麗特·阿特伍德小說中的意識流分析

瑪格麗特·阿特伍德的小說《貓眼》中加入她對當代女性問題的很多思索，通過悠長的抒情和美輪美奐的細節描寫，生動的表達女主角伊萊恩身上發生的故事，這種意識流手法的運用和小說《追憶似水年華》有異曲同工之處。作者通過一系列的跳躍性的文字描述，生動的刻畫人物的內心世界，調動讀者的主觀能動性，使讀者跟隨著小說的節奏逐漸的體會到人物內心細膩而深刻的變化，主要是對伊萊恩這個人物的具體刻畫。我們從故事的情節中可以了解到，伊萊恩在多倫多的那段日子見到、聽到、想到很多，讀者也隨著她的意識不斷的改變自己的思考。小說《貓眼》中作者試圖將現在與過去融合為一體，運用意識流的表現手法來展開整個故事，比如：主人公伊萊恩在講述她被一個小偷盯上，差一點被偷竊的情節中，插入她的一段回憶，她回憶自己小時候也曾經有過偷盜別人東西的行為。這樣過去就和現在交融在一起，產生了一種迷幻的朦朧美。

《貓眼》這部小說通過語言節奏的變化來展示時間流逝的快慢，比如：以較長的篇幅來描寫很短的一段時間，之后匆匆數筆概括出幾十年時間的流逝。這和普通人關于時間的感受不同，現實生活中每分每秒都是均等的。作品中大量的篇幅描寫伊萊恩關于童年的回憶，將她生活的每個細節都事無巨細的描繪出來，從她的少年、青年、離開多倫多的事情描繪的很清楚。這樣的寫法就是把無限的時間和空間濃縮到一個具體的點，進行細致的描繪和刻畫，從而概括人的一生和時代的發展，使讀者產生漫長的感覺。

除此以外，瑪格麗特·阿特伍德意識流手法的運用還表現在另一個方面上，即在當前的時刻回憶之前的內容。我們通常把回憶叫做以前發生的事情，應該用過去時態，但瑪格麗特·阿特伍德采用現在時態，由此現在和過去連為一體，深度剖析出伊萊恩的精神世界。

六、結語

從上世紀60年代至今，瑪格麗特·阿特伍德創作了13部長篇小說，通過自身的努力奠定她在世界文壇的大師級地位，引發文學評論家和翻譯家的廣泛的關注和討論。她的小說筆調細膩、結構龐大而復雜、手法變化多端，體現她作為一個作家和學者雙重身份的深厚的文學功底和良好的人物修養；她的作品大多以女性視角展開，著重描寫女性的生存狀況和感情糾葛，以此來喚醒廣大女性的女權主義，以及表達了自己對男權社會的女性的同情。這一系列的作品體現她的人文主義情懷，反映她對人的生存現狀的探索。

［1］王艷華，楊俊峰.穿越現實煉獄的精神游走——論阿特伍德長篇小說的現實性［J］.外語與外語教學，2009，（6）.

［2］田雨.從《可以吃的女人》和《預言夫人》看瑪格麗特·阿特伍德的女性觀［D］.山東師范大學，2010.

［3］傅俊.論阿特伍德文學作品中的歷史再現——從《蘇珊娜·莫迪的日記》到《別名格雷斯》［J］.外國文學，2008，（6）.

［4］張傳霞.瑪格麗特·阿特伍德“生存”主題和“經典重構”策略研究［D］.山東大學，2014.

［5］黃茗莎.從女性主義的角度看瑪格麗特·阿特伍德的 《珀涅羅珀記》［J］.科教文匯（上旬刊），2010，（2）.