淺談水彩繪畫的技法和材料

王（哈爾濱師范大學(xué)，哈爾濱150000）

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淺談水彩繪畫的技法和材料

摘要：水彩畫也在我國的畫冊歷史中逐漸與國外的色彩繪畫逐步融合，形成具有國外美感的中國特色水彩繪畫，而相對(duì)于繪畫者而言，繪畫的技術(shù)性和繪畫中所應(yīng)用的材料，對(duì)于繪畫者來說能夠起到關(guān)鍵作用。因此，本文通過水彩畫的技法和相關(guān)材料來對(duì)水彩繪畫進(jìn)行簡要探討，以供參考。

關(guān)鍵詞：水彩畫；技法；材料

1 水彩繪畫的技法

水彩繪畫實(shí)際是通過繪畫中的顏料配比而進(jìn)行畫風(fēng)定位的。首先要求水彩繪畫的紙張必須取材優(yōu)良，因?yàn)椴牧鲜求w現(xiàn)水彩繪畫質(zhì)量的先決因素，而要想使整個(gè)水彩繪畫達(dá)到一個(gè)良好的效果，那么對(duì)于紙張的選擇就要求潔白且不容易褪色。通過水彩繪畫的透明程度來說，就應(yīng)先注重對(duì)水彩繪畫水流的應(yīng)用，加大水彩繪畫的水量和稀薄的顏色制作出來的作品就是另一種畫風(fēng)的制作。這種繪畫技巧就要求作者有深厚的繪畫底蘊(yùn)和繪畫技巧，需經(jīng)過長年的藝術(shù)功底沉淀才能夠創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。例如：《幼兔》這部作品在創(chuàng)作時(shí)就運(yùn)用了水彩淡畫法。在水彩設(shè)計(jì)中則主要將水的作用發(fā)揮到極致，通過對(duì)顏料的合理運(yùn)用，提高了整部作品的通透性。透明水彩畫的技巧運(yùn)用同樣可以參考中國水墨畫來進(jìn)行制作。在水彩畫中雖然和中國水彩畫的性質(zhì)不同，但仍然也可以作為作品運(yùn)用技巧和水與顏色運(yùn)用的關(guān)鍵。通過水彩畫中水墨的合理搭配運(yùn)用能夠區(qū)別于中國畫的性質(zhì)，但是通過透來體現(xiàn)畫面韻，就應(yīng)在透明水彩的創(chuàng)作前將畫紙和整張噴水打濕，點(diǎn)、染、擦、積層的滲破方法能夠?qū)⒆髡叩墓P跡進(jìn)行渾化，從而能夠使畫面在視覺上產(chǎn)生更加靈動(dòng)的效果，給人一種畫面的通透感。同時(shí)，再加上中國畫渲染的方法，在紙上畫出圖形，然后進(jìn)行合理的渲染，能夠取得意想不到的創(chuàng)作效果。近些年來，水彩繪畫發(fā)展速度不斷加快，我國的水彩畫也逐步與國際上接軌，已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)嶄新的層面。雨果曾經(jīng)有這樣一段話：“藝術(shù)家是通過兩只眼睛進(jìn)行創(chuàng)作的，一只眼睛用來觀察，另一只眼睛用來想象。”因此，在藝術(shù)家模式下采取的固定繪畫模式都不能稱之為水彩畫的技法，因?yàn)檫@種方式根本不會(huì)受到人們的欣賞與重視，但是，在水彩畫的創(chuàng)作觀念里，如果水彩繪畫的燃料過于厚重或者水彩繪畫作品缺少通透性，就會(huì)被人誤解為沒有充分利用水彩的特性，使很多作品缺乏創(chuàng)新的意識(shí)，對(duì)水彩畫的理解就應(yīng)通過這種說法來打消偏見。從西方美術(shù)的理論思想提煉出的水彩畫與油畫的本質(zhì)技法實(shí)際上是有異曲同工之處的。在西方18世紀(jì)的英國，水彩畫的繪畫技巧是通過模仿油畫的技法來描繪物體的。通常在水彩繪畫顏料不變的情況下，通過不同層次的顏料涂抹在畫面上，水彩繪畫是缺少大量的水去作為顏料或者媒介的，這樣的繪畫創(chuàng)作出來會(huì)體現(xiàn)缺乏通透性。如果要想達(dá)到這種通透效果，也可以運(yùn)用一些水分顏料或者石膏等顏料進(jìn)行混合打底，這樣就會(huì)使畫面產(chǎn)生與油畫一樣的效果。畫家畢加索，他曾經(jīng)把水彩運(yùn)用到素描繪畫上，讓整個(gè)畫面變得具有現(xiàn)代感，這也可以說是水彩與油畫的一次融合。

2 水彩繪畫的材料

水彩繪畫的材料運(yùn)用得當(dāng)能夠起到明亮、清新的作用，能夠給人以潤澤的感覺，而材料運(yùn)用的媒介則是水。因此，大家在進(jìn)行水彩繪畫創(chuàng)作的過程中，通常都是以水彩繪畫中水的流動(dòng)和色彩的變化作為依據(jù)來掌控整幅畫的創(chuàng)作。在水彩繪畫材料的運(yùn)用中，通常使用的是市場上常見的色粉，這種顏料之所以被廣泛運(yùn)用就是因?yàn)槠渌苄院茫撬世L畫材料的首選。因此，水彩繪畫在這種材料的運(yùn)用下才會(huì)出現(xiàn)百家爭鳴的格局。水彩繪畫的技法主要用于干畫和濕畫結(jié)合的綜合材料畫法。在水彩繪畫的不斷開拓下，大部分水彩繪畫大家的創(chuàng)作都會(huì)出現(xiàn)多姿多彩的局面和畫法，其材料的運(yùn)用和技法的運(yùn)用也會(huì)出現(xiàn)各種創(chuàng)新。時(shí)代和社會(huì)的發(fā)展創(chuàng)新使人們的審美觀念也不斷變化，更多的藝術(shù)家在不斷提升自己的審美要求，也推動(dòng)了繪畫材料的變革和發(fā)展。從水彩繪畫材料的創(chuàng)新發(fā)展上來看，水彩紙作為傳統(tǒng)媒介，其要求的基礎(chǔ)是不易卷曲，在收藏的過程中不能出現(xiàn)折痕。在市面上出現(xiàn)的亞麻手工造紙就滿足了這一需求，這種材料的繪畫畫紙能夠選擇不同的克數(shù)，通常克數(shù)越輕，其色彩就越鮮艷，克數(shù)越重，吸水的能力就越強(qiáng)，因此，在手工易吸水且不容易損壞的紙中，顏色的覆蓋可以起到通透明亮的效果，在手工紙張上的包裝一般體現(xiàn)handmade字樣。新型水彩紙張還可選取羊皮紙、絲綢、白板紙，水彩顏料需要持久溶于水的狀態(tài)且無須用筆多次調(diào)試，色料要易沖洗。最著名的是德國施米尼克，被稱為頂級(jí)的水彩顏料，屬于專家級(jí)別。對(duì)初學(xué)者而言，可選擇中國產(chǎn)的馬利水彩顏料、英國溫莎、荷蘭梵高、日本櫻花等。這些顏料不但價(jià)格適宜，而且顏色鮮艷穩(wěn)重，易于作者發(fā)揮。

3 結(jié)語

水彩繪畫所應(yīng)用的技術(shù)手法和材料的選擇應(yīng)不斷從實(shí)踐中去拓展，應(yīng)從拓寬水彩藝術(shù)表現(xiàn)力上來進(jìn)行充分的表現(xiàn)。目前，我國的水彩畫發(fā)展已經(jīng)成為一項(xiàng)獨(dú)立的學(xué)習(xí)課程，水彩畫還未發(fā)展到藝術(shù)極限，還需后人不斷進(jìn)行探討與創(chuàng)新。

參考文獻(xiàn)：

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Discussion on Techniques and Materials of Watercolor Painting

WANGQuan- quan
(Harbin Normal University, Harbin 150000,China)

Abstract:Watercolor painting in our country's history of painting gradually merged with foreign color painting, the formation of Chinese characteristics with foreign aesthetic watercolor painting, and relative to the painting, painting technology and the application of the material, the painting can play a key role in the painting. Therefore, this article through the water color painting technique and the related material to carry on the brief discussion to the watercolor painting, in order toprovide the reference.

Key words:Water color painting; Technique; Material

中圖分類號(hào)：J211.6

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1674- 8646（2016）09- 0054- 02