論舞蹈語匯美的表達方式

徐 兵

（阿壩師范學院 音樂舞蹈系 藏羌舞蹈藝術研究所，四川 阿壩藏族羌族自治州 623002）

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論舞蹈語匯美的表達方式

徐 兵

（阿壩師范學院 音樂舞蹈系 藏羌舞蹈藝術研究所，四川 阿壩藏族羌族自治州 623002）

【摘 要】舞蹈語匯是舞蹈藝術創作的基礎，也可以將其理解為實現舞蹈敘述的“詞句”。只有語匯的合理運用，才能夠借助于舞蹈這一藝術形式，達成與觀眾在情感上的共鳴。同時，舞蹈語匯的表現力，也是觀眾借助舞蹈而滿足審美價值的關鍵。本文對舞蹈語匯進美的表達方式進行研究，以觀眾審美視野為基礎，分析和研究語匯美的表達方式。

【關鍵詞】舞蹈語匯；美；表達方式

舞蹈語匯是表達舞蹈主題的重要組成元素，通過不同的語匯組合，能夠展示舞蹈的主題。不同的舞種舞蹈語匯的風格特征有所差異，但在美的表達上具有相似之處。本文在分析舞蹈語匯和舞蹈語匯風格特征的基礎上，對于舞蹈語匯美的表達方式進行了研究。

一、舞蹈語匯

舞蹈語匯是組成舞蹈的元素，是構成舞蹈語言材料的總稱，它包含了一切具有傳情達意的舞蹈動作組合、舞蹈構圖、舞蹈場面和舞蹈環境等等。在很多人的理解中，舞蹈語匯是一種描述性的表現形式，主要呈現出舞蹈的敘述內容。事實上，該語匯更加貼近情感的抒發，所展現出的是舞蹈創編導對生命和生活理解的意義。縱觀全球，每種舞蹈都有獨特的語匯標識，由此也可以區分出舞蹈所展現感情的差異。例如，在《天鵝之死》中，并沒有設置宏大的場景，以悲戚而令人低沉的環境，去表達“天鵝”之死的形象，僅是通過動作表達，包括碎步移動、手臂顫動等，便把“天鵝”彌留之際抗拒和畏懼死亡的情感展現出來。相比于宏篇巨幅的背景鋪陳，只是舞蹈語言的靈活引用，便讓觀眾感受到死亡的悲愴。再如，楊麗萍的《雀之靈》，這是一部中國人民耳熟能詳的民族舞作品。楊麗萍老師以手指、手臂、腰部、胯部完整的構建了孔雀的形象，給人以彷如真實的孔雀站在舞臺上翩翩起舞之感。除了動作外，構成舞蹈語匯的因素中，音樂所帶來的節奏，也是不可或缺的組成部分。特別在肢體語言難以展現出全部故事時，多以音樂襯托背景和訴說情感，進而構建完整的舞蹈審美體現。

二、舞蹈語匯風格特征分析

舞蹈語匯的特殊性，在于不同舞種所造成的風格差異。所以，在探究舞蹈語匯之時，必須要首先分清每種舞蹈的特色。近年來，舞蹈界開始將舞蹈進行更加科學的分類。本文便依據該結果，結合舞蹈語匯進行分析。

（一）民族民間舞蹈語匯的基本特征

民族舞是極具中國傳統文化特色的舞蹈，也是民族文化精髓所在。民間舞蹈是由地域特性自然構成，并非僅屬于漢族人，同時也有一些多民族融合的舞蹈形式。然而，我國是一個多民族的國家，因此民族和民間舞蹈語匯較為復雜。例如，僅漢族的舞蹈，便出現了明顯的地域性特征，有南至北各有風格特色，相異甚者，給人以完全不同舞種之感。如北方的秧歌、西北的腰鼓、東南的花鼓、南方的龍獅等。這些舞蹈形式的差異，構成了豐富的舞蹈語匯。再如少數民族舞蹈，中國有55個少數民族，其中維族、傣族、苗族、瑤族、蒙古族、藏族、朝鮮族等，都具有獨特風格的舞蹈形式，并依據本民族文化而形成了特殊的舞蹈語匯。簡而言之，民族民間舞蹈，無論漢族還是少數民族，各有各的風格特點，這是民族民間舞蹈語匯的特征。

（二）古典舞蹈語匯風格的基本特征

中國古典舞具有數千年的傳承和發展歷史，博大精深。其古典舞蹈語匯風格具有以下特征。一是以腰為軸的內聚性特征。中國古典舞的動作在腰部，通過腰為軸帶動其他部位上下運動，比如古典舞中的“橫向動勢”，其基本的原動力就是腰部平圓正是模向動勢的原動力。二是人體動作強調“反胴”,也就是通過“反律”作用，使舞蹈語匯達到起伏跌宕,相反相成的逆向效果。三是利用道具、服飾延長人體動態的借物性形態特征。舞蹈中通過道具或者服飾的應用，達到借物抒情的效果。比如舞蹈《春雨》，運用手指和道具讓觀者猶如置身于“春雨”之中，達到了借物抒情的效果。四是順應自然模擬性特征。模擬自然或者鳥獸情態是舞蹈最基本的特點，但中國的古典舞蹈在模擬的基礎上又有了新的的模擬舞蹈語匯。比如，典型“雙飛燕”、“老鷹展翅”等。

三、舞蹈語匯美的表達

舞蹈語匯有很多表達的途徑，但均是在舞臺上進行。每種表達方法和內容，也會造成相異的結果。總體來看，舞蹈語匯體現審美價值的表達突破口，主要在于情感渲染和對抗美感之中。

（一）通過情愫感染力表達美

情感渲染是舞蹈語匯的重要表達形式。在一般舞蹈語言的詮釋上，所能夠讓觀眾獲得的信息，除了動作所帶來的肢體美外，更多是情愫的感染力。具體來看：首先，舞蹈在命名的時候，編導已經將情愫融入進去。例如上文所述的《天鵝之死》等。民族舞也有著類似的習慣，如《牧民的喜悅》借用主題直接表現出牧民喜悅的心情。舞蹈名稱雖然不是舞蹈語匯的組成部分，但卻是對舞蹈語匯的歸納和提煉，使觀眾可以更加直接的認識到舞蹈的具體內容。其次是形體上的表達，同時也是“美”的直接表達。不同類型的舞種，會有各異的形體表達方式。例如在表演蒙古舞時，男演員均會表現出挺拔舒展，腳步剛勁的特色；女演員則表現出堅忍的動作形態。最后是語匯融合的情愫渲染，也可以理解為在完整作品中，所表現出的感染力。在舞蹈中編導將音樂、肢體動作、燈光背景等有機的融合在一起，展現出獨具特色的審美情趣，再以故事主題渲染，通過生命式的節奏，放大觀眾在情感上的共鳴，進而使之產生美的感受。

（二）通過對抗產生美

對抗性是舞蹈的一種基礎語匯，主要體現出空間運動中，并產生與空間的對抗語言。即表現為常人無法做出的舞蹈動作。例如在芭蕾舞中，演員身體上下運動，與空間所形成的對抗；現代舞中所進行大量的空中動作等。空間對抗所形成的運動，在觀眾眼里屬于突破性行為，由身體延展和力量所催動的行為構成。由于在違背一般運動原理下構成舞蹈，所以能夠給人以賞心悅目的感覺。同時，對抗美的產生通常基于演員的能力而實現。因此，構成對抗美的基礎中，還包括演員所具備的個人魅力。

（三）通過人物情緒變化表現美

舞蹈表演的故事性，并不弱于文學創作。例如彝族舞蹈《阿惹妞》，阿惹妞的故事在其內容中不僅擁有完整的人物設計，同時也包含基于社會背景而描述的愛情故事結構，并創作出反差的情感效果。簡單來理解，如果《阿惹妞》在故事設計上，采取男女主角以千辛萬苦而得到有情人終成眷屬的方式，無疑會落入俗套理念之中。而編導另辟蹊徑，創造出硬生拆散一對戀人的故事場景，令觀眾感受到深刻的情感共鳴。以下具體分析這部作品，以此展現人物情緒變化來表現美。

《阿惹妞》的動作形式遵循了彝族舞蹈的傳統。首先，舞蹈是以婚樂為背景，男演員進入到舞臺中，以動作便顯出情感上的掙扎，例如拍腿、摸頭等。在男演員無計可施之時，女演員入場起舞，此時演員所表達的情緒發生轉變。男女演員在情感上，均表現出“渴望”的狀態，即形成了似乎想要接觸，又因為某種因素的存在而不敢彼此觸碰。通常在這種情緒下，會出現一方因壓力而退出的局面。所以，男演員選擇了，以逃避的舞蹈動作形式離開，但是，女演員以呼喚的聲音和姿態，最終將其留住。

這部舞蹈作品采取了“現實——過去——現實”的故事敘述方式。舞蹈伊始創造了預示未來的畫面，為故事掀起了第一個小高潮。隨后，男女演員重新裝扮，進入到舞臺之中，此時已然陷入了回憶之中，男演員所表達的憨厚，女演員的羞澀，昭示著二人美好的過去。而此時在情感上，以漸進的方式，表現出些許愛情的美好。所動，動作均采用幅度較小，以及略帶緊張的模式。再結合雙人舞的造型和音樂，使觀眾融入到愛情的溫暖之中。但是，婚樂聲音再次響起，將彼此陷入回憶的人，再次拉回到現實。這是近乎殘酷的表達方式，也正是有這樣的劇烈情緒轉變，將故事再次推入到高潮。

在故事的結尾，男女演員以肢體語言表達出悲憤和不舍，例如伸手呼喚等動作。然而，對于觀眾來說，這樣的高潮是感動的，卻同時因為悲傷和離散感到揪心。在最后，男演員聲嘶力竭的表達，高難度而大幅度的動作，將觀眾也來引入到這種主角的情緒之中，仿佛不再是同情故事中的男女，而是親身體會到凄然的感覺。

（四）通過提煉原始語匯表現美

舞蹈是一種肢體表現形態的藝術，其動作大多來自于生活。從很多優秀的舞蹈作品中能夠發現，其與觀眾產生情感共鳴的主要原因，便是真實的意識形態迸發。所以，無論是演繹，還是創作一部好的舞蹈作品，都需要切實的結合社會、生活、生命。舞蹈語匯美的表現之一就是能夠通過提煉生活中的原始語匯，挖掘現實生活中的元素來表現舞蹈內容，使之能夠和觀眾產生共鳴。近年來舞蹈語匯的表達內容開始多元化，很多舞蹈都將現代因素融入其中，例如環保、經濟等內容；再如基于社會背景，探討人與人之全新的關系。而這些作品，均獲得了一定意義上的成功，至少能夠被觀眾廣泛的接受。通過對于生活、社會中原始語匯的提煉，舞蹈美得到了體現。

五、結語

舞蹈語匯是舞蹈的重要組成元素，對舞蹈主題的表達，和提高舞蹈的審美性等具有重要作用。舞蹈語匯更加貼近情感的抒發，所展現出的是舞蹈創作者對生命和生活理解的意義。中國舞蹈的舞蹈語匯具有“手眼身法步”特征，古典舞同時還具有動靜結合、剛柔并濟等特征。中國舞蹈語匯美的表達方式主要包括通過情愫感染力表達美、通過對抗產生美、通過人物情緒變化表現美、通過提煉原始語匯表現美等等。通過這些方式，展現了舞蹈的主題思想，提升了觀眾對舞蹈的審美體驗。

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徐 兵（1978-），男，漢族，四川夾江人，阿壩師范學院音樂舞蹈系藏羌舞蹈藝術研究所副教授，藝術碩士，研究方向：舞蹈教育與舞蹈藝術創作。

作者簡介：

中圖分類號：J705

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125(2016)02-0130-02