復(fù)調(diào)愛(ài)情敘事模式影片之特征淺析
——以《LOVE愛(ài)》、《咱們結(jié)婚吧》、《戀愛(ài)中的城市》為例

李延佳（曲阜師范大學(xué)文學(xué)院，山東曲阜273165）

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復(fù)調(diào)愛(ài)情敘事模式影片之特征淺析
——以《LOVE愛(ài)》、《咱們結(jié)婚吧》、《戀愛(ài)中的城市》為例

李延佳
（曲阜師范大學(xué)文學(xué)院，山東曲阜273165）

摘要：復(fù)調(diào)愛(ài)情敘事模式影片是指在一部影片中選取多個(gè)分量相當(dāng)?shù)膼?ài)情故事為主要內(nèi)容，這些故事以相互交替的接續(xù)方式呈現(xiàn)，共同完成著整部影片主題的表達(dá)。在《LOVE愛(ài)》、《咱們結(jié)婚吧》以及《戀愛(ài)中的城市》這三部較為典型的復(fù)調(diào)愛(ài)情敘事模式影片中，網(wǎng)狀型的人物關(guān)系、角色扮演全明星化的趨勢(shì)以及些許增值的美感均構(gòu)成其較為鮮明的特征。

關(guān)鍵詞：復(fù)調(diào)愛(ài)情影片；網(wǎng)狀型人物關(guān)系；角色全明星化；增值美感

愛(ài)情是文學(xué)創(chuàng)作的永恒主題，同樣，主打愛(ài)情旗號(hào)的電影也有著極為廣闊的商業(yè)市場(chǎng)。近年來(lái)，信息時(shí)代的多元化催生了電影中的愛(ài)情體驗(yàn)由單一化向多元化轉(zhuǎn)變的趨勢(shì)［1］。一方面，青春愛(ài)情電影在大陸院線登陸的勢(shì)頭頗為迅猛，填充了以往的男女純愛(ài)大團(tuán)圓模式以及三角戀悲劇模式等大家熟悉的愛(ài)情表現(xiàn)手法，另一方面，筆者也注意到復(fù)調(diào)愛(ài)情敘事模式的影片正穩(wěn)步地上映于各大影院，日漸引起人們的關(guān)注。在此，以《LOVE愛(ài)》、《咱們結(jié)婚吧》、《戀愛(ài)中的城市》三部影片為例，淺析該類愛(ài)情電影的特征及發(fā)展傾向。

一、網(wǎng)狀型人物關(guān)系的建構(gòu)

復(fù)調(diào)愛(ài)情敘事模式影片，簡(jiǎn)言之，是在一部影片中選取多個(gè)分量相當(dāng)?shù)膼?ài)情故事，相互交替呈現(xiàn)從而完成整部影片主題的表達(dá)。出自臺(tái)灣導(dǎo)演鈕承澤之手的電影《LOVE愛(ài)》可以說(shuō)是詮釋這類影片的最佳模式。影片《LOVE愛(ài)》于2012年2月13日上映，影片涉及八位男女主人公，人物之間相互交織，并非簡(jiǎn)單敘述了幾個(gè)毫無(wú)關(guān)聯(lián)的平行的愛(ài)情故事。臺(tái)灣企業(yè)家馬克與北京房屋中介金小葉的愛(ài)情線索，富商陸平、臺(tái)灣某高級(jí)酒店的服務(wù)生小寬、女明星方柔伊之間的三角關(guān)系，小霓、李宜珈、阿凱之間的感情糾葛，這三條線索主要地貫穿整部影片，三個(gè)愛(ài)情故事難分主次，八位男女主人公就戲份而言也很難界定主角配角，他們共同承擔(dān)最最重要的角色，齊心推進(jìn)復(fù)調(diào)愛(ài)情敘事模式的展開。在這類復(fù)調(diào)愛(ài)情敘事模式的影片中，最巧妙的安排則是能夠?qū)⒂捌宋镪P(guān)系網(wǎng)狀化的多條暗線。影片《LOVE愛(ài)》中，小寬與李宜珈是兄妹關(guān)系，陸平與小霓是父女關(guān)系，馬克與方柔伊曾經(jīng)有染……人物關(guān)系如此復(fù)雜微妙，彼此交織，相互關(guān)聯(lián)，在原本受限的電影藝術(shù)形式的表達(dá)中，反而建構(gòu)起一個(gè)較為復(fù)雜的網(wǎng)狀型人物關(guān)系，一方面緊湊了影片的結(jié)構(gòu)，使得觀眾收獲的不單單是幾個(gè)高顏值版本的愛(ài)情案例，同時(shí)，導(dǎo)演的用心構(gòu)筑也頗能顯見，該片成為鈕承澤導(dǎo)演繼《艋舺》之后二度入圍德國(guó)柏林電影節(jié)的代表作。

2015年4月2日國(guó)產(chǎn)影片《咱們結(jié)婚吧》在全國(guó)上映。影片為觀眾呈現(xiàn)了四段愛(ài)情故事：在同一航空公司任職的凌霄與顧小蕾，因?yàn)閷?duì)婚姻存在著矛盾看法，兩人的關(guān)系即將破裂。早已訂婚的小提琴手文藝來(lái)羅馬參加比賽，卻與她的地陪導(dǎo)游李想之間擦出愛(ài)情的火花。樂(lè)悠悠婚紗店的女老板葉雯雯在愛(ài)情受傷后，終與婚紗縫紉師陳震軒一起品嘗愛(ài)情的甜美。以事業(yè)為中心的酒店管理女強(qiáng)人田海心在賭氣離婚后，選擇反思婚姻，最終與丈夫曹大鵬和好如初。較之于影片《LOVE愛(ài)》，影片《咱們結(jié)婚吧》當(dāng)中的人物關(guān)系的復(fù)雜程度相對(duì)減弱，四段愛(ài)情故事以近乎獨(dú)立的方式展開，但鏡頭的切換仍是滿足了影片復(fù)調(diào)愛(ài)情敘事模式的風(fēng)格。影片中較為弱化的網(wǎng)狀型人物關(guān)系主要表現(xiàn)為：葉雯雯前男友的婚禮剛好由文藝的未婚夫王云飛主持。凌霄恰好是導(dǎo)游李想回國(guó)所搭航班的副機(jī)長(zhǎng)。影片最后，在凌霄與顧小蕾的婚禮上，葉雯雯與陳震軒代表婚紗店方出席，田海心以凌霄表姐的身份出席，而李想與文藝也在婚禮場(chǎng)地外的河邊相遇……這樣的人物關(guān)系不禁讓人想到了由蓋瑞·馬歇爾指導(dǎo)的美國(guó)影片《情人節(jié)》，在多個(gè)看似獨(dú)立的愛(ài)情故事之中，導(dǎo)演選擇讓諸位主人公之間或多或少產(chǎn)生某種關(guān)聯(lián)，以增強(qiáng)影片的觀賞性。

2015年8月19日上映的《戀愛(ài)中的城市》作為七夕情人節(jié)檔較為受歡迎的影片之一，同樣可以視作復(fù)調(diào)愛(ài)情敘事模式電影的代表作。該片講述了五對(duì)情侶在全球五大“戀愛(ài)圣地”，分別上演風(fēng)格迥異的愛(ài)情故事。除了在日本度蜜月的小江與阿全，其他幾對(duì)戀人的愛(ài)情狀態(tài)則處于戀愛(ài)開始的階段，互生好感，期待日漸升溫：游客紫桐與布拉格小混混皮特因誤會(huì)而結(jié)緣；西餐廚師江小北與神秘男子杰克的朦朧戀；失戀小伙劉暢與靈異女子凡妮的心動(dòng)之戀以及嫣然與佛羅倫薩地陪小麥之間弄假成真的愛(ài)情。五段愛(ài)情故事充滿青春、奇幻、詩(shī)意、幽默的風(fēng)格，于復(fù)調(diào)敘事模式中展現(xiàn)愛(ài)情萌發(fā)的甜蜜過(guò)程，沉甸甸的愛(ài)情不僅僅是人生不可錯(cuò)過(guò)的美好體驗(yàn)，更成為故事主人公走出迷茫、堅(jiān)強(qiáng)向上的動(dòng)力。影片《戀愛(ài)中的城市》圍繞愛(ài)情展開，卻又不局限于狹隘的愛(ài)情表達(dá)，讓觀眾看到一個(gè)開放的畫外空間。該片與上兩部影片的不同之處則在于，影片發(fā)展到最后才揭示出其中眾人物之間的相互關(guān)聯(lián)：嫣然與小江是好閨蜜；劉暢與嫣然是姐弟關(guān)系，與小麥?zhǔn)呛糜殃P(guān)系；江小北與阿全是上下級(jí)關(guān)系……當(dāng)然，由于這樣的片尾交代太過(guò)倉(cāng)促，不免有畫蛇添足之嫌，若再就整部影片的人物關(guān)系構(gòu)建來(lái)看，更是略顯拙劣，反而為該片引來(lái)不滿與質(zhì)疑。

二、角色扮演全明星化的趨勢(shì)

縱觀幾部復(fù)調(diào)愛(ài)情影片，每個(gè)愛(ài)情故事中的主人公都由知名藝人扮演，構(gòu)成角色扮演全明星化的明顯趨勢(shì)。華語(yǔ)電影中超常規(guī)地大量使用明星，發(fā)端于港產(chǎn)賀歲電影。從上世紀(jì)80年代開始，每到歲末，就會(huì)請(qǐng)來(lái)香港演藝圈內(nèi)的眾多明星，拍幾部其樂(lè)融融、喜氣洋洋的影片，且大多以吉祥如意的詞語(yǔ)命名，如《八星報(bào)喜》、《福星高照》、《家有喜事》、《大富之家》《東成西就》等［2］。

復(fù)調(diào)愛(ài)情敘事模式影片由于故事情節(jié)相對(duì)單薄，導(dǎo)演們則會(huì)選擇在人物的樣貌、職業(yè)和性格特征等方面投入更多精力，以吸引觀眾保證票房。人物樣貌的吸金重任完全依靠每位主人公的顏值擔(dān)當(dāng)，導(dǎo)演鈕承澤在影片《LOVE愛(ài)》中，一方面將幾位主人公全部選由趙薇、舒淇、趙又廷、郭采潔、陳意涵、阮經(jīng)天、彭于晏等當(dāng)紅影星飾演，另一方面親自上陣出演富商陸平一角，為觀眾展現(xiàn)了一部角色全明星化的愛(ài)情影片。值得一提的是，幾位年輕臺(tái)灣藝人在影片中默契十足，使得原本輕松陽(yáng)光的愛(ài)情影片更添絢麗俏皮。

影片《咱們結(jié)婚吧》由同名電視劇導(dǎo)演劉江執(zhí)導(dǎo)。2013年年底，電視劇《咱們結(jié)婚吧》創(chuàng)造了較好的收視率，于是，2014年年初，導(dǎo)演劉江下決心改拍電影版。鑒于不想重復(fù)電視劇的內(nèi)容，劇組20人的團(tuán)隊(duì)從30個(gè)愛(ài)情故事當(dāng)中，挑選了四個(gè)作為電影《咱們結(jié)婚吧》的主要講述內(nèi)容。不容置疑，作為“咱們結(jié)婚吧”標(biāo)簽式的人物，高圓圓成為該影片第一個(gè)敲定的主演，導(dǎo)演并為其特意安排了婚紗店店長(zhǎng)的職業(yè)。其他主演則分別為姜武、劉濤、王自健、郭碧婷、李晨、陳意涵、鄭凱等，四對(duì)大牌明星共同詮釋了不同年齡、不同職業(yè)對(duì)愛(ài)情對(duì)婚姻的獨(dú)到見解。

影片《戀愛(ài)中的城市》以文藝的敘事風(fēng)格為宣傳策略，因而在幾位主演的斟酌方面略顯文雅化。女主角包括楊冪、白百合、江一燕、江疏影等，男主角則有阮經(jīng)天、張孝全、黃軒、李賢宰等，其中混血演員張榕容與李賢宰更成為該片的亮點(diǎn)。影片中幾位主演表現(xiàn)得收放自如，將戀人間的悸動(dòng)與羞澀、愛(ài)人間的默契與理解用心詮釋出來(lái)，令人沉醉其中。此外，影片還請(qǐng)到著名香港女星張曼玉創(chuàng)作主題曲《如果沒(méi)了你》，旋律暖而憂，其特有的煙酒嗓里更是盡顯滄桑。

三部影片，每個(gè)主人公都選用當(dāng)紅明星扮演的拍攝策略，一方面流露出制作團(tuán)隊(duì)借此保證票房的私心，試圖利用明星效應(yīng)以吸引更多的粉絲觀看。正如有評(píng)論稱“明星是什么？明星就是有票房號(hào)召力、有票房保證的演員?！保?］另一方面，中國(guó)明星陣容的強(qiáng)大、中國(guó)熒屏的包容程度也使得此類影片漸成氣候，受人關(guān)注。

提到影片中角色扮演全明星化的趨勢(shì)，便不得不細(xì)數(shù)近年來(lái)的多部愛(ài)情電影。從2010年的《全城熱戀》，由劉若英、張學(xué)友、吳彥祖、徐若瑄、謝霆鋒、徐熙媛、楊穎、井柏然等聯(lián)袂出演，到2011年的《全球熱戀》，由徐帆、劉若英、桂綸鎂、楊穎、郭富城、陳奕迅、井柏然等一眾大牌加盟；從2014年的電影版《北京愛(ài)情故事》，不但陳思成、佟麗婭夫妻檔齊上陣，而且還請(qǐng)到梁家輝、劉嘉玲、王學(xué)兵、余男、王慶祥、斯琴高娃等人聯(lián)合出演，到2015年的《一路驚喜》，影片集結(jié)了夏雨、梅婷、張譯、蕭敬騰、鳳小岳、郭采潔、趙麗穎、大鵬、蔣勁夫、孫藝洲等眾多當(dāng)紅明星……越來(lái)越多的制片方將角色扮演全明星化視作重要的拍攝策略，并將這一趨勢(shì)推向新的高度。

三、增值的美感

就一部影片來(lái)講，其票房保證取決于諸多因素，影片前期的宣傳工作同樣不容小覷。優(yōu)秀的電影海報(bào)無(wú)疑是一種藝術(shù)品，不僅是宣傳電影主題的有效窗口，而且也是表達(dá)影像信息的特殊媒介［4］。縱觀三部影片的宣傳海報(bào)，單從布局設(shè)計(jì)方面就已明顯帶有復(fù)調(diào)愛(ài)情敘事的標(biāo)簽。影片《LOVE愛(ài)》選擇方格狀的布局方式，一邊是每個(gè)主人公悲傷的表情，另一邊是每個(gè)人欣喜的表情，寓意愛(ài)情過(guò)程中有甜美亦有苦澀。這一設(shè)計(jì)不但能夠簡(jiǎn)潔明了地讓觀眾感受到影片主要的人物關(guān)系，在較短的時(shí)間內(nèi)捕獲影片的演職員信息，而且在配色方面足夠鮮艷，使其凸顯于影院眾宣傳海報(bào)之中。

《咱們結(jié)婚吧》與《戀愛(ài)中的城市》兩部影片在宣傳海報(bào)設(shè)計(jì)方面更是花費(fèi)頗豐，先是“集體照”，前者選擇照應(yīng)“結(jié)婚”的主題，四對(duì)戀人共著西式婚禮服擺好開啟大門的姿勢(shì)，象征著彼此同心攜手共筑美滿愛(ài)巢。后者則以五座城市為整體背景圖，以白色加淡藍(lán)為主色調(diào)，幾對(duì)戀人之間微笑示愛(ài)，將愛(ài)情的甜蜜毫無(wú)保留地透過(guò)一紙平面展現(xiàn)開來(lái)。而后是以情侶為單位的“小組照”，影片《咱們結(jié)婚吧》有創(chuàng)意的安排男穿婚紗女穿西裝，于詼諧中暗示婚姻中適當(dāng)?shù)膿Q位思考，不失為令愛(ài)情保鮮的一劑良方。色彩的應(yīng)用對(duì)于一幅電影海報(bào)來(lái)說(shuō)有著舉足輕重的作用，它以其渲染氛圍的強(qiáng)大力量給人以獨(dú)特的視覺(jué)美感［5］。影片《戀愛(ài)中的城市》便為每組海報(bào)選擇了橙、紅、藍(lán)、綠、紫等不同的色系，每對(duì)演員的表情神態(tài)及動(dòng)作狀態(tài)都到位地表現(xiàn)出每個(gè)單元故事的主要情節(jié)，盡顯主創(chuàng)設(shè)計(jì)之用心。

復(fù)調(diào)愛(ài)情影片中增值的美感同樣也離不開電影拍攝地的選擇?！半娪芭臄z地”即指電影在拍攝過(guò)程中為了配合電影畫面的效果或劇情需要所選擇的主要拍攝背景以及取景地，它主要包含了風(fēng)景名勝區(qū)、影視拍攝基地、人造景區(qū)、城市風(fēng)貌、室內(nèi)場(chǎng)景以及數(shù)字技術(shù)發(fā)展下的虛擬拍攝地這幾個(gè)重要組成部分［6］。整體而言，復(fù)調(diào)愛(ài)情敘事模式影片是多個(gè)愛(ài)情故事的集合，無(wú)論從觀賞性還是商業(yè)性，多地取景拍攝都會(huì)是制作方絕佳的選擇。藏于心底的“北京情結(jié)”使得鈕承澤導(dǎo)演將《LOVE愛(ài)》的拍攝地點(diǎn)定為北京與臺(tái)北兩座城市。影片中兩個(gè)故事地點(diǎn)的交替變換，一方面表現(xiàn)出北京城內(nèi)留有的皇家貴族的文化氣息，一方面展現(xiàn)出摩登開放的臺(tái)北風(fēng)貌。影片《咱們結(jié)婚吧》的故事則主要發(fā)生在北京，文藝與李想的羅馬邂逅不過(guò)是次要的輔助部分，且鏡頭并沒(méi)有計(jì)劃在異國(guó)美景處停留太多供觀眾欣賞。影片《戀愛(ài)中的城市》則大膽放眼全球搜羅愛(ài)情圣地，五個(gè)單元的愛(ài)情故事風(fēng)別發(fā)生在捷克的布拉格、中國(guó)的上海、法國(guó)的巴黎、日本的北海道以及意大利的佛羅倫薩，讓城市的美與愛(ài)情的溫馨互相映襯，十分契合影片“愛(ài)上一個(gè)人，戀上一座城”的宣傳標(biāo)語(yǔ)。

除電影海報(bào)的巧妙設(shè)計(jì)、拍攝地點(diǎn)的細(xì)心選擇之外，影片片頭片尾的動(dòng)畫設(shè)計(jì)、某個(gè)愛(ài)情故事對(duì)經(jīng)典愛(ài)情情節(jié)的致敬等等，都可以看做是此類影片增值的美感，這些附加值不僅加強(qiáng)觀眾對(duì)此類影片的支持與好評(píng)，而且會(huì)獲得國(guó)際影壇的認(rèn)可與贊許。

四、結(jié)語(yǔ)

復(fù)調(diào)愛(ài)情敘事模式影片近年來(lái)在情人節(jié)檔、七夕檔頻頻亮相，不難看出主創(chuàng)想要在特定的節(jié)日氣氛中展現(xiàn)給大家甜美的愛(ài)情、幸福的婚姻。同樣，值得反思的是，相對(duì)于若干豐滿愛(ài)情故事的表達(dá)或是網(wǎng)狀型人物關(guān)系的復(fù)雜建構(gòu)，電影主創(chuàng)似乎更樂(lè)于利用參演明星作為主打宣傳。明星是電影產(chǎn)業(yè)鏈中的一環(huán)，但在電影創(chuàng)作過(guò)程中，決定電影最終價(jià)值的應(yīng)該是電影本身，明星的使用應(yīng)當(dāng)理性并且有度［2］。觀眾需要的并非主創(chuàng)以票房收益為著力點(diǎn)，妄圖通過(guò)明星效應(yīng)灌輸荒誕的愛(ài)情觀，而是參演明星連同影片宣傳海報(bào)及影片拍攝美景都成為好故事的附加部分，讓觀眾超值地享受在影院中的兩小時(shí)。

得益于內(nèi)容的繁雜與形式的多元化，愛(ài)情類影片始終是全球影片的重要類別，以后每年的中西情人節(jié)檔期，或許依舊會(huì)成為復(fù)調(diào)愛(ài)情影片的出產(chǎn)高峰期。正如2016年年初剛剛上映的影片《奔愛(ài)》，無(wú)論是在明星選用方面還是在新鮮異樣的愛(ài)情故事的選擇方面，都為該影片保證了有利的票房。復(fù)調(diào)愛(ài)情影片作為以愛(ài)情為主題的藝術(shù)形式的新嘗試，隨著時(shí)間的推移與電影人的共同努力，這種嘗試正日漸成熟，同時(shí)也體現(xiàn)出國(guó)產(chǎn)影片逐步與國(guó)際電影接軌的發(fā)展實(shí)力與野心。在此，期待更多更好的復(fù)調(diào)愛(ài)情影片呈現(xiàn)于國(guó)內(nèi)乃至國(guó)際熒屏。

［參考文獻(xiàn)］

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［4］胡夢(mèng)梅.電影海報(bào)的審美文化解讀［D］.鄭州：鄭州大學(xué)，2014.

［5］孟媛.21世紀(jì)以來(lái)中國(guó)電影海報(bào)發(fā)展之探析［D］.石家莊：河北師范大學(xué)，2015.

［6］郭麗媛.中國(guó)電影拍攝地發(fā)展研究［D］.重慶：西南大學(xué)，2013.

Characteristics Analyses of Polyphonic Love Narrative Films——Case Study of Love，Let’s get married and Cities in love

LI Yan-jia
（College of Liberal Arts，Qufu Normal University，Qufu 273165，China）

Abstract:Polyphonic love narrative mode means to select some similar love stories in a film as the main content，which appear alternately and express the theme of the film jointly. In three relatively typical polyphonic love narrative films Love，Let’s get married and Cities in love，mesh type character relations，all-star role play trend and more aesthetic appeal appear to be their distinctive features.

Key words:polyphonic love films；mesh type character relations；all-star role play trend；more aesthetic appeal

中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：2095-8153（2016）02-0088-04

收稿日期：2016-03-21

作者簡(jiǎn)介：李延佳（1990-），女，曲阜師范大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向：為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。