中國(guó)最具影響力的電視劇剪輯指導(dǎo)

牟燕紅

剪輯，不是簡(jiǎn)單的剪切、拼湊，是對(duì)龐大的電視劇拍攝素材的二次創(chuàng)作，這需要剪輯人員對(duì)材料進(jìn)行選擇、取舍、分解與組接。最終完成一個(gè)連貫流暢、含義明確、主題鮮明并具有感染力的作品。2015年中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)涌現(xiàn)出一波收視與口碑俱佳的電視劇，如《瑯琊榜》《偽裝者》等，各具特色的作品之后都站立著無(wú)數(shù)的幕后工作者。而剪輯師，在推動(dòng)更好地“講故事”這一環(huán)起著關(guān)鍵的決定性作用。

蘇佩玉 溫明龍

代表作：《何以笙簫默》

影響力點(diǎn)評(píng)：再度協(xié)作 熟能生巧

上榜理由：蘇佩玉是著名的剪輯師，代表作品有《海豚灣戀人》《黑糖群俠傳》，2015年和溫明龍一起合作了現(xiàn)象級(jí)大劇《何以笙簫默》。在此之前，他們還共同剪輯了《杉杉來(lái)了》。此番再度協(xié)作，《何以笙簫默》創(chuàng)造了開播破億的神話，電視劇網(wǎng)絡(luò)單日播放量最多的紀(jì)錄，截至去年12月，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量已突破85億次，這離不開剪輯師對(duì)于場(chǎng)景轉(zhuǎn)化、人物成長(zhǎng)的合理把控。無(wú)論是轉(zhuǎn)場(chǎng)、動(dòng)作的連續(xù)還是時(shí)空的連續(xù)，《何以笙簫默》相對(duì)于《杉杉來(lái)了》更加純熟和游刃有余。說到底剪輯也是為了更好地“講好故事”，《何以笙簫默》主要講述何以琛和趙默笙一段年少時(shí)的愛戀牽出一生的情緣，一個(gè)執(zhí)著于等待和相愛的故事。因而對(duì)剪輯師“敘事能力”的要求更高，二位剪輯師在這部作品上的成功也讓觀眾更加期待此類型片的隆重登場(chǎng)。

劉憶華 張晴韻

代表作：《嘿，老頭》

影響力點(diǎn)評(píng)：溫柔細(xì)膩 游刃有余

上榜理由：劉憶華是著名的戲劇剪輯師，畢業(yè)于美國(guó)舊金山藝術(shù)學(xué)校，算得上是名副其實(shí)的學(xué)院派剪輯指導(dǎo)。自1991年入行至今，參與過百余部中港臺(tái)電視劇作品及電影之剪接工作，并跨足后期導(dǎo)演事業(yè)。每年都有4～5部剪輯作品，如《特種兵之火鳳凰》《假如幸福來(lái)臨》《兄弟們上》。2015年作品頗多，有《千手千眼》《大器》《如果愛可以重來(lái)》《嘿，老頭！》。與張晴韻共同協(xié)作的是一部滿屏溫情的都市情感劇，傳達(dá)溫暖向上的希望與力量。截至去年12月，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量8.7億次。劇中對(duì)落魄兒子與患阿茲海默癥的父親之間酸甜苦辣的日常生活的剪輯尤為感人肺腑。畫面銜接、轉(zhuǎn)場(chǎng)等都有獨(dú)特的手法，對(duì)觀眾有很強(qiáng)的感染力以及很深的吸引力。

李剛

代表作：《瑯琊榜》《偽裝者》

影響力點(diǎn)評(píng)：敘事流暢 切換自如

上榜理由：李剛，是中國(guó)電影集團(tuán)公司藝術(shù)創(chuàng)作人員中心的剪輯師。佳作頗豐，曾指導(dǎo)剪輯的作品有《瑯琊榜》《偽裝者》《北平無(wú)戰(zhàn)事》《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》《父母愛情》《溫州一家人》《鋼鐵年代》《生死線》《狩獵者》《極限救援》《荒村客棧》等。2015年剪輯作品《瑯琊榜》與《偽裝者》，獲得了觀眾和業(yè)界的廣泛認(rèn)可。《瑯琊榜》的剪輯緊湊相間，環(huán)環(huán)相扣，并有很多唯美的長(zhǎng)鏡頭，這是前期攝像師的功勞，也與后期剪輯師的辛勤努力分不開。李剛說，“在剪輯《瑯琊榜》時(shí)最重要的是節(jié)奏，古裝戲剪輯得節(jié)奏過慢的話，不符合現(xiàn)代觀眾的觀影需求，那么觀眾會(huì)感覺太沉悶，太快了又不符合古代的韻味……所以在整個(gè)剪輯過程中對(duì)節(jié)奏的把握是尤為重要的。”《瑯琊榜》在創(chuàng)作意圖和藝術(shù)構(gòu)思上都通過對(duì)畫面、音效等的巧妙剪輯得以體現(xiàn)。另一部作品《偽裝者》是民國(guó)諜戰(zhàn)懸疑劇，在剪輯方面更加緊湊，收放自如。當(dāng)回憶起當(dāng)初的剪輯心得時(shí)，李剛?cè)缡钦f，“諜戰(zhàn)題材相比其他類型電視劇必須要快節(jié)奏，必須要不斷設(shè)置懸念，要時(shí)刻抓住觀眾的觀賞心理，讓觀眾主動(dòng)融進(jìn)故事中，這樣就能夠提起興趣來(lái)看戲，而不是被動(dòng)接受故事，如果被動(dòng)了，換臺(tái)是早晚的事情了。《偽裝者》在剪輯上有兩個(gè)極端，除了快節(jié)奏的懸疑打斗戲份，還有很大程度的情感戲，如何調(diào)配打戲與慢節(jié)奏情感戲的起承轉(zhuǎn)合是費(fèi)心思比較多的部分。”

張文

代表作：《虎媽貓爸》

影響力點(diǎn)評(píng)：現(xiàn)實(shí)主義 節(jié)奏舒緩

上榜理由：張文是《虎媽貓爸》的剪輯指導(dǎo)。《虎媽貓爸》是典型的現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇，此類題材傾向于表達(dá)社會(huì)民生熱點(diǎn)現(xiàn)象，而非虛無(wú)的理想主義。所以剪輯師更注重對(duì)敘事流暢性的把握，一個(gè)個(gè)波瀾起伏的戲劇沖突推動(dòng)了這個(gè)故事的流暢進(jìn)展。主題畫面多變、畫面銜接自然。剪輯方面對(duì)畫面疊印的三大類型都有充分運(yùn)用，從單幅畫面疊印到雙副畫面疊音再到多幅畫面疊印等都在劇中得到合理展現(xiàn)。

李淵

代表作：《平凡的世界》

影響力點(diǎn)評(píng)：注重細(xì)節(jié) 再現(xiàn)恢宏

上榜理由：李淵是電視劇《平凡的世界》的剪輯指導(dǎo)，該劇的開篇，便用長(zhǎng)鏡頭勾勒出陜北高原的壯觀景象，隨后便是旁白轉(zhuǎn)場(chǎng)，過渡到片頭曲。足見剪輯師之用心，這是一部被尊稱為“名著改編史詩(shī)級(jí)”作品的佳作，在剪輯上，多次運(yùn)用語(yǔ)言、動(dòng)作、景物、特寫、情緒等的轉(zhuǎn)場(chǎng)。這部觀眾心中的名著改編良心作品《平凡的世界》在剪輯時(shí)，能夠運(yùn)用畫面附加技巧來(lái)結(jié)構(gòu)全片，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，進(jìn)行時(shí)空轉(zhuǎn)換，處理人物關(guān)系。這些畫面處理，直接影響著電視劇的內(nèi)容、情節(jié)的變化等。表現(xiàn)了在面對(duì)現(xiàn)實(shí)壓力和人生抉擇時(shí)，兄弟倆依舊堅(jiān)守最初夢(mèng)想和對(duì)愛情執(zhí)著的追求。

胡海昕

代表作：《后海不是海》

影響力點(diǎn)評(píng)：連貫流暢 主題鮮明

上榜理由：胡海昕是《后海不是海》的剪輯指導(dǎo)。這是一部犯罪、家庭劇，也有人說它是披著懸疑偵破劇外殼的家庭情感劇。截至去年12月，《后海不是海》網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量有4.8億次，用血性和溫情詮釋擔(dān)當(dāng)與責(zé)任。剪輯師在剪輯上對(duì)于敘事速度的把控是非常到位的。無(wú)論是離職刑警石墨身負(fù)驚天秘密的剪輯處理，還是獨(dú)自一人與警方聯(lián)手追捕毒販等都通過有利的剪輯表達(dá)，推進(jìn)故事的深度發(fā)展。懸疑類劇作注重對(duì)動(dòng)作的連續(xù)與時(shí)空的連續(xù)，淡入淡出、漸隱漸顯等都有不錯(cuò)展現(xiàn)。