馬六明的藝術(shù)

文：金福基 TEXT: BOGGI KIM

馬六明的藝術(shù)

ART OF MA LIUMING

文：金福基 TEXT: BOGGI KIM

馬六明《No.13》 布面油畫 200cm×150cm 2012年

馬六明《No.12》 布面油畫 200cm×150cm 2012年

前衛(wèi)派第一代藝術(shù)家

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)開始真正意義上走向國(guó)際，不過是最近20余年的事情。去年威尼斯雙年展上，中國(guó)還為此舉辦了20周年紀(jì)念的特展。在這短短的時(shí)間內(nèi)，中國(guó)藝術(shù)可以說(shuō)是吸取了西方藝術(shù)史過去100年迂回發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)，疾馳在“高速公路”上。其中，馬六明的藝術(shù)經(jīng)歷更與當(dāng)代藝術(shù)舞臺(tái)上中國(guó)藝術(shù)的特殊現(xiàn)況緊密相連。他的藝術(shù)經(jīng)歷可分為以下兩大部分。

第一是馬六明在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史上歷史性的地位。馬六明被普遍認(rèn)為是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史中行為藝術(shù)領(lǐng)域的先驅(qū)。他的行為藝術(shù)把照片與影像自然地轉(zhuǎn)換結(jié)合。特別是他的裸體行為藝術(shù)，在社會(huì)結(jié)構(gòu)未分化、前衛(wèi)藝術(shù)剛起步的1990年的中國(guó)，更可稱之為一種“抵抗性藝術(shù)”。所以，馬六明的藝術(shù)旅程可以說(shuō)是面對(duì)挑戰(zhàn)的高墻。即使是讓他在國(guó)際上一炮而紅的行為藝術(shù)作品《芬·馬六明》，展覽的平臺(tái)也多在國(guó)外。他以旭日東升的氣勢(shì)接連在國(guó)外舉辦展覽。威尼斯、光州、伊斯坦布爾、廣州、布拉格舉辦的雙年展也陸續(xù)對(duì)他拋出橄欖枝，此外他還在世田谷美術(shù)館、P.S.1當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦了個(gè)展。倫敦、紐約、杜塞爾多夫、明斯特、里昂等地是他主要活動(dòng)的舞臺(tái)。

第二是進(jìn)入2000年后馬六明蛻變?yōu)槔L畫藝術(shù)家。說(shuō)是“變”，但馬六明大學(xué)時(shí)的專業(yè)其實(shí)就是油畫，他也始終是同時(shí)進(jìn)行行為藝術(shù)和繪畫創(chuàng)作的。所以準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)，他只是暫時(shí)放棄行為藝術(shù)，專注于繪畫。盡管如此，馬六明的繪畫作品仍可視為是他行為藝術(shù)的延伸。他把自己的身體描繪成剛出生的嬰兒，同時(shí)在新作里，他把自己與參加到行為藝術(shù)《芬·馬六明》中的觀眾曾在一起的瞬間通過一系列繪畫作品再現(xiàn)。此外，他一直堅(jiān)持不懈地嘗試尋找新的繪畫表現(xiàn)形式，拓寬自己的藝術(shù)創(chuàng)作類型。當(dāng)然往繪畫方向偏重也肯定有他自己的原因。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，從行為藝術(shù)的格式化（一種自我復(fù)制）來(lái)看，行為藝術(shù)是面對(duì)新事物時(shí)，藝術(shù)家自身藝術(shù)理念的自動(dòng)體現(xiàn)。不管馬六明是否愿意，時(shí)代如何變化，“抵抗性藝術(shù)”都有跡可循地失去了自身效力。如同2000年后席卷而來(lái)的經(jīng)濟(jì)風(fēng)暴一樣，中國(guó)藝術(shù)界那時(shí)也出現(xiàn)了劇變。在內(nèi)外藝術(shù)環(huán)境的變化下，馬六明身掛“第一代前衛(wèi)派藝術(shù)家”的勛章，將自己的藝術(shù)狀態(tài)始終保持在“進(jìn)行中”。

抵抗的身體

1969年，馬六明作為最小的兒子，出生于湖北一個(gè)五兒一女之家。1981年他12歲時(shí)，開始跟隨老師蔡二和學(xué)習(xí)油畫，這時(shí)起他的觀察力和描述刻畫能力突飛猛進(jìn)。1987年進(jìn)入湖北美術(shù)學(xué)院后，馬六明更是通過行為藝術(shù)表演，展現(xiàn)了自己的才能。1989年，在油畫為主流的學(xué)校造型課上，他進(jìn)行了令人咋舌的行為藝術(shù)表演。這時(shí)期他的兩個(gè)行為藝術(shù)作品，都以黑白照片形式記錄于畫冊(cè)中。

馬六明《無(wú)題No.11》 布面油畫 200cm×150cm 2012年

馬六明《No.5》 綜合材料 250cm×150cm 2012年

一件是馬六明赤裸身體登上教室寫生模特臺(tái)擺出種種模特造型的作品。他用頭盔假面之類物件遮住自己的臉龐，胳膊和腿用透明膠帶厚厚地捆綁，然后擺出類似某個(gè)奇怪動(dòng)作靜止瞬間的造型。本應(yīng)去刻畫模特的學(xué)生，自己變身為模特，這可視為是藝術(shù)家將自我與他人角色進(jìn)行扭曲反轉(zhuǎn)的佳作。20歲本應(yīng)美好的年輕身體，以半人半獸或是木乃伊的方式呈現(xiàn)，不得不說(shuō)作品給人帶來(lái)極強(qiáng)的沖擊。同年，他還完成了另一件行為藝術(shù)作品，作品中模特臺(tái)上兩人身裹塑料袋緊緊相擁糾纏在一起。隨著模特動(dòng)作和他們身體曲線變化的塑料袋形態(tài)，既反映了其中緊張與松弛的細(xì)微變化，也將赤裸的人體包裝為一個(gè)藝術(shù)品。就這樣，馬六明以行為藝術(shù)的方式，開始了自己獨(dú)有的藝術(shù)之旅。

1991年，馬六明從湖北美術(shù)學(xué)院油畫系畢業(yè)。雖然畢業(yè)后他進(jìn)入一家電子公司從事藝術(shù)設(shè)計(jì)工作，但后來(lái)還是在二哥的幫助下到北京尋求自己的藝術(shù)之路（馬六明的二哥熱愛繪畫，卻成為室內(nèi)裝潢商人，他呵護(hù)馬六明，連繪畫顏料都為他購(gòu)買，二哥時(shí)時(shí)對(duì)他說(shuō)“你的成功就是我的成功”，從不吝惜對(duì)他的鼓勵(lì)）。1993年，馬六明終于來(lái)到了年輕藝術(shù)家聚集的東村。

東村和圓明園畫家村都是聚集了許多無(wú)名藝術(shù)家的藝術(shù)村。方力鈞以“玩世現(xiàn)實(shí)主義”引領(lǐng)圓明園畫家村，而東村的代表人物則是張洹和馬六明。

1993年，馬六明有了與世界藝術(shù)接觸的機(jī)會(huì)。他見到了英國(guó)著名當(dāng)代藝術(shù)二人組的吉爾伯特和喬治，并在東村進(jìn)行了行為藝術(shù)表演。

“我去了在中國(guó)美術(shù)館舉辦的吉爾伯特和喬治個(gè)展開幕，媒體對(duì)著他們瘋狂地按下閃光燈，此刻我和張洹上前擁抱他們，記者也拍了下來(lái)。這時(shí)吉爾伯特和喬治問道‘你們是誰(shuí)？’‘為什么要和我們合影？’我們回答說(shuō)‘我們是東村的年輕藝術(shù)家’，結(jié)果他們表示想看看我們的作品，第二天會(huì)去工作室參觀。傍晚回來(lái)后，我們一直在考慮次日為他們展示什么，后來(lái)準(zhǔn)備了行為藝術(shù)表演。因?yàn)楹推渌囆g(shù)家一樣一直都在從事繪畫創(chuàng)作，所以很想展示一些新的東西。吉爾伯特和喬治來(lái)東村后，也許感覺所有人作品都類似，看起來(lái)似乎很無(wú)趣。就在這時(shí)，我的工作室里響起平克·弗洛伊德（Pink Floyd）的搖滾歌劇《迷墻》，我表演了將手指戳向天花板，鮮血流出的行為藝術(shù)。五分鐘左右短暫的表演，以我往后傾倒，張洹從背后接住我的場(chǎng)景結(jié)束。”

馬六明《No.18》 布面油畫 200cm×150cm 2013年

馬六明《No.19》 布面油畫 200cm×150cm 2013年

馬六明的行為藝術(shù)表演開始后，東村關(guān)注“行為藝術(shù)”的年輕藝術(shù)家開始經(jīng)常聚會(huì)。從事行為藝術(shù)的年輕藝術(shù)家在一起吃飯、喝酒，交換關(guān)于行為藝術(shù)的各種信息。

從東村時(shí)代起，馬六明就開始了男扮女裝的裸體表演。而這種表演也成為他行為藝術(shù)的一個(gè)標(biāo)志性名片。

“一次和朋友喝酒聊天時(shí)，很偶然的和女性藝術(shù)家朋友換裝并拍了照片，如果只看照片，肯定覺得我是個(gè)女的。在給老師、前輩看時(shí)，他們紛紛說(shuō)也許這是一個(gè)特別想法，誰(shuí)知道脫去衣服后，我的表演逐漸往裸體行為藝術(shù)發(fā)展了。男扮女裝后的我仿佛被另一個(gè)自己附體，于是誕生了‘芬·馬六明’這個(gè)形象。‘芬’字在女孩名字中很常見，我在‘芬’字和‘馬六明’中間加了一個(gè)間隔點(diǎn)，因?yàn)槲蚁胭x予它們同等比重的意義。”

《芬·馬六明》中，“芬”字與粉妝的“粉”和分離的“分”字近音異義。自此以后，以女性形象粉妝登場(chǎng)的男性，也就是像變性人一樣的角色開始出現(xiàn)于他的行為藝術(shù)中。

1994年在東村，馬六明首次表演了《芬·馬六明的午餐》。他把手鏈、耳環(huán)、項(xiàng)鏈等飾品和土豆，還有關(guān)于土豆的繪畫作品一起煮了，并盛于盤中。因?yàn)檫@個(gè)作品，馬六明被公安局逮捕，并被拘留了兩個(gè)月，理由是裸體行為表演是“黃色宣傳”。幸好當(dāng)時(shí)的藝術(shù)評(píng)論家栗憲庭上書宣稱馬六明的行為是一種行為藝術(shù)方式，他才得以釋放。

1995年，東村與圓明園畫家村一樣，走上了解體之路。年輕藝術(shù)家紛紛離開東村，散落各方。解體時(shí)代的東村，一些年輕藝術(shù)家聯(lián)合進(jìn)行了一場(chǎng)行為藝術(shù)表演，1995年，《為無(wú)名山增高一米》就這樣誕生了。這件行為藝術(shù)作品可以稱為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的里程碑。在山頂上，9名裸體男性如同 “疊羅漢”般，面朝下趴著疊加出一米的高度。這是個(gè)琢磨不清又好像無(wú)意義的主意，但反過來(lái)看，也是一個(gè)無(wú)比新穎的奇思妙想，是藝術(shù)家單純而又自由的想象力的體現(xiàn)。人類與自然仿佛并沒有特別的理由和原因相遇，但仔細(xì)觀察這照片，“疊羅漢”般的藝術(shù)家身體的側(cè)影，與自然中矗立的山峰，疊加得和諧巧妙。年輕藝術(shù)家的心靈飄蕩著，渴望遠(yuǎn)離無(wú)法盡情自由表達(dá)的社會(huì)，把身體拋向大自然，用盡全力展示他們的才華。

芬·馬六明，多元主義的新高度

1998年，作品《芬·馬六明在長(zhǎng)城行走》使馬六明獲得了更高的知名度。和作品名一樣，在這件行為藝術(shù)作品里，裸體的馬六明漫步在長(zhǎng)城上，登上城墻，橫跨長(zhǎng)城。作為中國(guó)的地標(biāo)性建筑，長(zhǎng)城是中國(guó)穩(wěn)固的社會(huì)體制與觀念（例如身份制度等）的象征，也是富有歷史意義的存在；而馬六明作為一個(gè)前衛(wèi)藝術(shù)家，卻把這悠長(zhǎng)挺拔的神圣舞臺(tái)作為自己藝術(shù)表現(xiàn)的場(chǎng)地。一個(gè)男扮女裝的裸體男性藝術(shù)家與標(biāo)志性的長(zhǎng)城相遇了。從在較為自由環(huán)境下生活的我們的角度來(lái)看，這是對(duì)不斷加速的中國(guó)改革開放強(qiáng)烈的藝術(shù)影射，也可以解讀為對(duì)無(wú)法容納多樣性，以及無(wú)法接受多元化思想的社會(huì)的批判。這次行為藝術(shù)，通過影像與照片的形式，在國(guó)際藝術(shù)界獲得肯定，還登上了1999年48屆威尼斯雙年展（策展人哈羅德·史澤曼)的舞臺(tái)。

從1998年開始，《芬·馬六明》變成了觀眾參與并拍照的行為藝術(shù)。表演在世界各個(gè)城市巡回，當(dāng)?shù)赜^眾可以來(lái)到裸體的馬六明身邊，并合影留念。這時(shí)起，馬六明開始減少自身肢體動(dòng)作，作品中觀眾參與的比重逐漸提高。馬六明也因此成為中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)史上首位把觀眾參與概念導(dǎo)入到行為藝術(shù)表演中的藝術(shù)家。表演現(xiàn)場(chǎng)設(shè)置了一部快門速度1/10秒的自動(dòng)相機(jī)，觀眾需要自己按下相機(jī)快門，然后在10秒內(nèi)來(lái)到馬六明身邊的椅子上坐下，拍攝一張紀(jì)念合影（實(shí)際這是一個(gè)觀眾自身參與其中的行為藝術(shù)）。

“擁有女性臉龐，男性身體的我看起來(lái)很怪異，而觀眾不過是普通人而已。所以在國(guó)外進(jìn)行行為藝術(shù)表演時(shí)，我對(duì)參與觀眾那一瞬間帶入的個(gè)人行為很感興趣，這些很能表現(xiàn)當(dāng)?shù)靥厣Ｏ裨谌毡荆瑫?huì)有一群人蜂擁而至，擺出他們喜歡的造型；日內(nèi)瓦更開放，有人會(huì)突然脫下衣服；在有些城市，也有人只是安靜地拍下照片；而在印度尼西亞，大家制造出了聚會(huì)的氛圍，一起唱歌跳舞……能夠捕捉到如此多樣化的瞬間，我覺得很有趣。”

《芬·馬六明》是女性的面貌與男性的身體合為一體的存在。而馬六明則是通過《芬·馬六明》，表現(xiàn)了介于男性女性之間性別模糊性的問題：即性別與性，表面氣質(zhì)與內(nèi)在欲望之間問題的主題。同時(shí)也對(duì)男性主導(dǎo)、雙性主導(dǎo)的觀念提出疑問。這讓我們聯(lián)想到柏拉圖《會(huì)飲》中提及的最能展現(xiàn)原始人類風(fēng)貌的陰陽(yáng)人（androgynous），即雙性人。超越二元性的“第三性”概念與中國(guó)在改革開放路上經(jīng)受的身份混亂相碰撞時(shí)，更深化了作品的意義。離開中國(guó)前往世界各地的《芬·馬六明》，打破了民族、種族、國(guó)家、地域、時(shí)代、年齡的界限，吸取多元文化的態(tài)度也成了輿論焦點(diǎn)。這也可以稱之為馬六明拋向中國(guó)社會(huì)強(qiáng)制性文化的宣言。這時(shí)期出現(xiàn)的《芬·馬六明》一路走來(lái)，可以說(shuō)持續(xù)受到從后現(xiàn)代主義與多元文化角度出發(fā)的輿論評(píng)價(jià)。

所以我再次問馬六明，在《芬·馬六明》與他人的相遇中，他追尋的藝術(shù)目標(biāo)究竟是什么？他的回答十分簡(jiǎn)單：“解放身體，脫離所有約束與壓抑的自由！”

轉(zhuǎn)型繪畫藝術(shù)

2000年以后，馬六明的創(chuàng)作從行為藝術(shù)轉(zhuǎn)向架上繪畫。他敘述了自己暫時(shí)放棄行為藝術(shù)的三個(gè)理由。

“首先，做了大概十年的行為藝術(shù)，我現(xiàn)在倒是很向往自己曾經(jīng)的油畫專業(yè)；其次，《芬·馬六明》已經(jīng)是一個(gè)比較完美的行為藝術(shù)作品，對(duì)于追尋新的改變，我無(wú)從下手；最后，隨著年齡的增長(zhǎng)，我慢慢發(fā)福，身材也開始變化，所以我希望把‘另一個(gè)自己’與那個(gè)時(shí)期捆綁在一起。”

馬六明后來(lái)創(chuàng)作了油畫《嬰兒》系列。雖然創(chuàng)作重心從行為藝術(shù)轉(zhuǎn)向油畫，但他自己的面孔仍然是作品的主體。《芬·馬六明》系列里男扮女裝的女子臉龐，轉(zhuǎn)變?yōu)椤秼雰骸废盗欣飲雰旱纳眢w之上馬六明的面孔。他的油畫系列與行為藝術(shù)一樣，持續(xù)提出“另一個(gè)我”，以及“化身”“分身”的概念。比起單一的自我身份，藝術(shù)家更樂意在作品中通過自我妝扮，表現(xiàn)多樣的情節(jié)與狀況，并作為作品主人公粉墨登場(chǎng)。作品中有拿著玩具爬行的嬰兒，倒在地上雙手抓著腳丫的嬰兒，騎著木馬的嬰兒，馬六明抱著的嬰兒，不過所有嬰兒的臉龐都是馬六明的。他描繪了仍然處于無(wú)法正常自我調(diào)控的嬰兒狀態(tài)，以及他們第二性征出現(xiàn)前模糊的感覺。成人面孔和嬰兒身體的結(jié)合打破常規(guī)。哈羅德·史澤曼也許正是把這種荒謬的結(jié)合視為一種中國(guó)藝術(shù)標(biāo)簽，所以才選取《嬰兒》系列參加威尼斯雙年展。

成人面孔（意識(shí)）與純潔無(wú)瑕的嬰兒身體碰撞在一起。馬六明把自己的領(lǐng)悟通過繪畫作品進(jìn)行展現(xiàn)：人類能體驗(yàn)到的最好的感知，感受到的最大的歡樂，充滿 “福祉” 的世界都來(lái)源于嬰兒一般的純真。也可以說(shuō)作品里有著他無(wú)論何時(shí)都以純真來(lái)對(duì)待世界的真心。

2004年，馬六明的兒子出生后，《嬰兒》系列作品再次得到改變。他曾說(shuō)：“身份突然變成爸爸，有點(diǎn)想拒絕這個(gè)現(xiàn)實(shí)，心情也很復(fù)雜，覺都睡不好。”面對(duì)生命輪回、自然規(guī)律中慢慢靠近的這不可逆轉(zhuǎn)的責(zé)任感，相信每個(gè)人都有此般心境。他畫下兒子，然后通過Photoshop對(duì)畫面進(jìn)行壓縮變形處理，乍一看好像黑暗的畫面中豎立著一條銳利的色彩，像一幅抽象畫，其實(shí)那色彩是有著五官的兒童的臉龐。馬六明說(shuō)作品靈感來(lái)源于透過百葉窗間隙進(jìn)入的光線。這也是他作品中第一次沒有出現(xiàn)自己的身體或臉龐，但他的兒子很難說(shuō)不是他的另一個(gè)分身。所以，對(duì)馬六明來(lái)說(shuō)，另一個(gè)自己與多重身份的概念仍在他作品中不斷延續(xù)。

《嬰兒》系列之后，很長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)，馬六明都專注于探索繪畫材料與技法的延伸。之后他有了新的作品，他在麻線畫布上揮灑顏料，并在麻線畫布后放置一面鏡子襯托，這樣，彩線與投射在鏡中的映像組成了奇妙的視幻效應(yīng)。此外他還有一個(gè)裝置作品，用木炭做成空畫框，把它們像繃了畫布的作品一般靠在墻邊展示，讓人很難判斷這究竟是一件藝術(shù)品還是一次可以稱之為“未繪制”的行為藝術(shù)。除了這些，還有用帆布制作的大型空間藝術(shù)作品。

馬六明最新的作品是《十分之一秒》系列。這個(gè)系列主題仍來(lái)源于《芬·馬六明》。他把表演行為藝術(shù)時(shí)與觀眾合影的場(chǎng)面變成了一幅幅繪畫作品。如同1/10秒的快門一樣，去捕捉瞬間畫面。他使用新的繪畫手法，把調(diào)制好的顏色，從麻線編制畫布的網(wǎng)眼后擠出，形成特殊的肌理效果。畫面中的觀眾成了主人公，而他本人的形象僅以模糊的影像出現(xiàn)，再次逆轉(zhuǎn)“我”（主體）與他人的關(guān)系。即使這樣，畫面中馬六明的身影還是如同靈魂一樣浮現(xiàn)。這或許是應(yīng)該被稱為分身的分身嗎？如同拍攝照片1/10秒的瞬間一樣，馬六明在畫面中也不曾離開。他這么說(shuō)：“我的藝術(shù)是我存在的理由。”（作者為Art in Culture代表，京畿大學(xué)教授）

馬六明《芬·馬六明在蒙特利爾》 紙本水彩 42cm×33.5cm 2014年

馬六明《No.5》 紙本水彩 41cm×32cm 2015年

馬六明簡(jiǎn)歷 | RESUME

1969年，生于湖北黃石。

1991年，畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院油畫系。現(xiàn)工作、生活于北京。

個(gè)展| SOLO EXHIBITIONS

1997年

“芬·馬六明在世田谷美術(shù)館”行為表演于DE-GENDERISM DETRUIRE DIT-ELLE/IL展，世田谷美術(shù)館，東京，日本。

“芬·馬六明在阿爾馬”行為表演于亞洲行為藝術(shù)節(jié)，阿爾馬，加拿大。

“芬·馬六明在Le Lieu”行為表演于亞洲行為藝術(shù)節(jié)，魁北克城，加拿大。

“芬·馬六明在三河”行為表演于亞洲行為藝術(shù)節(jié)，三河，加拿大。

“芬·馬六明在多倫多”行為表演于亞洲行為藝術(shù)節(jié)，多倫多，加拿大。1998年

“混亂與出生”，Q畫廊，東京，日本。

“芬·馬六明在長(zhǎng)城行走”行為表演于北京司馬臺(tái)長(zhǎng)城，北京。

“芬·馬六明在P.S.1”行為表演于Inside Out: New Chinese Art展，P.S.1當(dāng)代藝術(shù)中心，紐約，美國(guó)。

1999年

“馬六明”，Jack Tilton畫廊，紐約，美國(guó)。

“芬·馬六明在倫敦”行為表演于馬六明個(gè)展，中國(guó)當(dāng)代畫廊，倫敦，英國(guó)。

“芬·馬六明在日內(nèi)瓦”行為表演于INDEX 行為藝術(shù)節(jié)，日內(nèi)瓦，瑞士。

“芬·馬六明在巴塞爾”行為表演于INDEX 行為藝術(shù)節(jié)，巴塞爾，瑞士。

“芬·馬六明在恩斯”行為表演于奧地利行為藝術(shù)節(jié)，恩斯，奧地利。

“芬·馬六明在名古屋”行為表演于NIPAF’99 夏季研討會(huì)，名古屋，日本。

“芬·馬六明在東京Ⅱ”行為表演于NIPAF’99 夏季研討會(huì)，東京，日本。

“芬·馬六明在Lizuna Heights”行為表演于NIPAF’99 夏季研討會(huì)，長(zhǎng)野，日本。

“芬·馬六明在長(zhǎng)野Ⅱ”行為表演于NIPAF’99 夏季研討會(huì)，長(zhǎng)野，日本。

“芬·馬六明在慕尼黑”行為表演于Spielaet’99戲劇藝術(shù)節(jié)，慕尼黑，德國(guó)。

2000年

“芬·馬六明在雅加達(dá)”行為表演于JIPAF2000，雅加達(dá)，印度尼西亞。

“芬·馬六明在光州”行為表演于2000光州雙年展，光州，韓國(guó)。

“芬·馬六明在杜塞爾多夫”行為表演于NRW2000行為藝術(shù)節(jié)，杜塞爾多夫，德國(guó)。

“芬·馬六明在明斯特”行為表演于NRW2000行為藝術(shù)節(jié)，明斯特，德國(guó)。

“5分鐘的表演”行為表演于NRW2000行為藝術(shù)節(jié)，埃森，德國(guó)。

“完美的一天”行為表演于第3屆曼谷國(guó)際行為藝術(shù)節(jié)，曼谷，泰國(guó)。

2001年

“馬六明”，Tensta Konsthall，斯帕尼亞，瑞典。

“馬六明”，Q畫廊，東京，日本。

馬六明《UNTITLED》 紙本水彩 38cm×28cm 2013年

馬六明《WOMAN》 紙本水彩 38cm×28cm 2013年

“芬·馬六明在蒙特利爾”行為表演于“行動(dòng)、真實(shí)”行為藝術(shù)節(jié)，蒙特利爾，加拿大。

“芬·馬六明在里昂”行為表演于Polysonneries 行為藝術(shù)節(jié)，里昂，法國(guó)。

“芬·馬六明在歐登塞”行為表演于第3屆歐登塞國(guó)際行為藝術(shù)節(jié)，歐登塞，丹麥。

“芬·馬六明在伊斯坦布爾”行為表演于第7屆伊斯坦布爾國(guó)際雙年展，伊斯坦布爾，土耳其。

“完美的一天Ⅱ”行為表演于第7屆伊斯坦布爾國(guó)際雙年展，伊斯坦布爾，土耳其。

“芬·馬六明在里斯本”行為表演于Filomena畫廊，里斯本，葡萄牙。

“無(wú)題”行為表演于Span2國(guó)際行為藝術(shù)節(jié)，倫敦，英國(guó)。

2002年

“馬六明”，斯民藝苑，新加坡城，新加坡。

2003年

“某天”行為表演，福岡亞洲美術(shù)館，福岡，日本。

“馬六明”，中國(guó)當(dāng)代畫廊，倫敦，英國(guó)。

2004年

“芬·馬六明”，泰康人壽保險(xiǎn)頂層空間，北京。

2005年

“馬六明”，Albert Benamou畫廊，巴黎，法國(guó)。

“馬六明”，現(xiàn)在畫廊，北京。

“馬六明：被選擇的圖像”，亦安畫廊，上海。

2006年

“馬六明”，Marella Gallery，米蘭，意大利。

“馬六明”，阿特塞帝畫廊，首爾，韓國(guó)。

2007年

“馬六明簡(jiǎn)介”，Dolores Sierra畫廊，馬德里，西班牙。2009年

馬六明新作展，Dolores Sierra畫廊，馬德里，西班牙。2011年

“解離”，湖南省博物館，長(zhǎng)沙。

2013年

“十分之一秒：芬·馬六明”，白盒子藝術(shù)館，北京。2014年

“馬六明”，學(xué)古齋畫廊，首爾，韓國(guó)。

“十分之一秒”，學(xué)古齋畫廊，上海。