重構(gòu)的記憶
——讀鄧涵的畫

文：冀少峰 TEXT: JI SHAOFENG

重構(gòu)的記憶
——讀鄧涵的畫

THE MEMORy OF REFACTORING— READING OF DENG HAN' S PAINTING

文：冀少峰 TEXT: JI SHAOFENG

鄧涵《椅子和板凳》 水彩 44cm×70cm 2016年

走進(jìn)鄧涵的工作室，撲面而來(lái)的是一個(gè)青年藝術(shù)工作者鮮活的工作狀態(tài)。工作室雖然不是很大，但里里外外卻透露著一種精致精細(xì)。書架上的書也映襯了鄧涵的精神訴求，畫案上的工具、墻上的作品也隱隱彰顯出了鄧涵的品格。他雖不善言辭、低調(diào)含蓄、不事張揚(yáng)，但對(duì)自我的藝術(shù)追求和人生目標(biāo)卻又有著驚人的規(guī)劃、細(xì)致的安排，他的令人驚訝之處在于他清晰地知道他的下一個(gè)或者更下一個(gè)的藝術(shù)目標(biāo)，其藝術(shù)目標(biāo)之精準(zhǔn)在同輩中實(shí)屬罕見。他的自我的圖像世界和視覺敘事邏輯清晰地表達(dá)出了他對(duì)當(dāng)代社會(huì)和藝術(shù)人生的激情思考和洞察性表達(dá)。他的圖像世界其實(shí)就是他對(duì)自身生活和心理活動(dòng)的真實(shí)反映。日常生活中的日常物像和景致經(jīng)鄧涵之再造，也都散發(fā)出了一種藝術(shù)的“光暈”。而疏離、焦慮、彷徨，抑或說(shuō)淡淡的憂傷，莫名的荒誕感，亦構(gòu)成了鄧涵視覺表達(dá)的關(guān)鍵詞。

熟悉鄧涵的人都知道，他是一個(gè)在藝術(shù)上高度集中的人，其集中的神情是會(huì)全然不顧別人在聊什么話題，他只專注于自我在水性水彩與紙介質(zhì)之間的游走與漂移。這不僅僅是在紙上的一種揮灑，更是精神上的一種宣泄，是自我于平凡的景象中進(jìn)行著一種陌生化的思考。有著時(shí)間印記的各種家具的重組與分離，有意加長(zhǎng)的家具的腿，不期然出現(xiàn)的兔子和斑馬，營(yíng)構(gòu)出的是一種非現(xiàn)實(shí)的精神生活空間。在這個(gè)空間中閱讀者清晰地窺視到了鄧涵的任性、才情、品格和他那顆孤寂的心靈。他雖然非常渴望交流，渴望表達(dá)，但現(xiàn)實(shí)的冷漠、荒誕和各種誘惑或陷阱，也使鄧涵既不能敞開心扉，又不敢張揚(yáng)情懷，唯有回到紙上布上和色彩間，他才可以真情流動(dòng)，激情揮灑。他才可以調(diào)動(dòng)他的生活閱歷，生活經(jīng)驗(yàn)和文化記憶。在這有限度的空間中奔放著自我的自由和浪漫幻想，即使在主觀再造的想象世界里，他也時(shí)刻保持著一種冷靜和克制的心理。在極度理性的克制下，不斷認(rèn)識(shí)自己，認(rèn)識(shí)社會(huì)，完善自己，進(jìn)而進(jìn)入社會(huì)。

鄧涵的藝術(shù)是屬于都市社會(huì)的。他的圖像世界清晰地昭示出了都市化的生存實(shí)境和生活困境，彌漫著的是都市化生存的焦慮體驗(yàn)。其敘事的主題既充斥著對(duì)已逝的田園生活的留戀、向往與精神守望，更寄寓著對(duì)未來(lái)的一種淡淡的憂慮、憂愁與憂傷。他不厭其煩帶來(lái)的是對(duì)重構(gòu)的記憶的一種視覺講述。這種重構(gòu)的記憶不僅來(lái)自他的生活，亦來(lái)自他的家族、同學(xué)，更和他生活的城市有著密切的關(guān)聯(lián)。他將這種記憶抽離，并重新進(jìn)行自我的編碼，再造一個(gè)介于現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)、真實(shí)與非真實(shí)的畫面，通過(guò)物的選擇，色的排列，營(yíng)造出鄧涵的一個(gè)心理空間，由此閱讀者亦可發(fā)現(xiàn)，鄧涵通過(guò)生活空間轉(zhuǎn)向心理空間的描述，彰顯出他由對(duì)家族、同學(xué)的關(guān)注而轉(zhuǎn)向?qū)ψ陨砩畹默F(xiàn)實(shí)境遇和生存境遇的思考，這也使鄧涵的視覺表達(dá)不僅有著鮮明的文化針對(duì)性，更有著當(dāng)代藝術(shù)那種強(qiáng)烈的追問意識(shí)。當(dāng)我們從傳統(tǒng)文化向現(xiàn)代文化轉(zhuǎn)型，當(dāng)我們從農(nóng)耕文明向現(xiàn)代工業(yè)文明轉(zhuǎn)型，當(dāng)我們從鄉(xiāng)土社會(huì)一夜進(jìn)入城鎮(zhèn)化，前現(xiàn)代、現(xiàn)代、后現(xiàn)代各種文化混搭交錯(cuò)帶來(lái)的是現(xiàn)代化的現(xiàn)實(shí)被現(xiàn)代化焦慮所代替。鄧涵不期然置于這一社會(huì)發(fā)展情境中，他雖沒有父輩們的苦難悲情意識(shí)，更是沐浴在改革開放的社會(huì)環(huán)境中而為自我贏得了開放的視野和寬闊的胸襟，這也為鄧涵的藝術(shù)走向未來(lái)插上了理想的翅膀。假如鄧涵能夠克服嚴(yán)謹(jǐn)有余，誰(shuí)又能否認(rèn)未來(lái)的藝術(shù)之星不出現(xiàn)在他們之中呢？

2017年1月3日于東湖三官殿

鄧涵《刀鋒》水彩 70.5cm×43.5cm2015—2016年

鄧涵自述對(duì)創(chuàng)作的文字梳理

DENG HAN' S OWN ACCOUNT TEXRUAL SORTING OF CREATION

鄧涵《夜晚》 水彩 70cm×48cm 2014年

一直以來(lái)，因?yàn)橛虚喿x的習(xí)慣，我多是以“寫作”的方式來(lái)對(duì)待創(chuàng)作。個(gè)人記憶與體驗(yàn)，家族記憶與體驗(yàn)均為素材之來(lái)源。在畫面中對(duì)空間、形態(tài)、線條等因素進(jìn)行重整，抽離其具體物的語(yǔ)境，從而產(chǎn)生一種堅(jiān)固的視覺體驗(yàn)和紀(jì)念碑一般的感覺。在一種理性且克制的方式下獲得自由的表達(dá)可能。

自2014年以來(lái)持續(xù)在做的這組畫，技術(shù)上主要是延續(xù)本人2003年的《紅門》系列作品，只是處理上可能更為含蓄，時(shí)間的沉淀可能是內(nèi)因。這組畫和原來(lái)的作品相比較，更多變化在畫面語(yǔ)境上，“寫作”的方式有所改變。畫面中做了一些類似文學(xué)里隱喻或暗示之類的修辭處理，例如“物”的選擇、色的排列等；此類處理意圖呈現(xiàn)一個(gè)介于現(xiàn)實(shí)和非現(xiàn)實(shí)間的“真實(shí)”空間。在構(gòu)圖上，畫面的“物”多居于中央，或者相互間距對(duì)稱，意在用彼此間距離的對(duì)稱來(lái)提示“自省”這一內(nèi)心暗示，而“自省”——即是做此組作品的最初態(tài)度和出發(fā)點(diǎn)。

《少年》

2014年4月，回老家過(guò)清明和走親訪友。期間約了自己的發(fā)小（何）出來(lái)見面。在聊天中才得知，何的一家預(yù)計(jì)會(huì)在8月移民加拿大；而且何的這一決定起于幾年前，不是一時(shí)沖動(dòng)；為此他一直在暗暗地做準(zhǔn)備，當(dāng)然也是一直保密的。

我們一直住得比較近，所以從小都在一起玩，一起上下學(xué)，何是個(gè)溫和的人。自升高中后，大家因?yàn)樗芙逃姆较颉⒕蜆I(yè)位置不同等，聯(lián)系漸漸變少了。再次聯(lián)系是近幾年，見面也多在我回老家時(shí)或者他來(lái)武漢出差。

多年過(guò)去，何的性情如一，只是多了沉默和冷靜。我逼問起何移民的原因，他吐出一句：不想玩了。黃石是個(gè)小城市，時(shí)間在那里會(huì)慢些。何的職業(yè)是大學(xué)教師，教法律，對(duì)學(xué)生很愛護(hù)。走之前，我提出想到他家的老房子看看，那里曾是我們小時(shí)候經(jīng)常玩耍的地方。去了以后，我發(fā)現(xiàn)他家老房子沒怎么變，可能是因?yàn)橐恢痹诔鲎獾木壒省７块g里的幾件老式家具引起了我的興趣，在八十年代，差距小，普遍的家庭陳設(shè)都差不多。對(duì)于漫長(zhǎng)的童年和少年，我和何的記憶可以說(shuō)在很多地方是有重疊，而后的成長(zhǎng)也可以說(shuō)在部分體驗(yàn)上應(yīng)會(huì)有相似之處。為此，我畫了這張畫，為了即將移民的何，也為了那時(shí)的自己。畫中的小柜子來(lái)自于何的老房子。

——2016年7月24日

《樓梯和凳子》

父親出生在鄉(xiāng)村，少年時(shí)期愛好讀書且成績(jī)優(yōu)異，也由此最終離開了那里。一次與父親聊天，話題是他在十七八歲時(shí)的生活。他一直是個(gè)文學(xué)愛好者，詩(shī)、文、哲皆好，理科也好。在讀至高中時(shí)，“文化大革命”開始，后暫回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)。1968年，正是“武斗”最厲害的時(shí)期，在當(dāng)時(shí)的大環(huán)境下，父親雖沒有直接參與，但頗為關(guān)注，關(guān)注的是論點(diǎn)紛爭(zhēng)的起源。《湘江風(fēng)雷》《北斗星》《揚(yáng)子江評(píng)論》等是他常看的刊物，也曾自己辦報(bào)刊。后來(lái)，武漢的一個(gè)組織“新湖北”向他發(fā)出了邀請(qǐng)，請(qǐng)他去當(dāng)組織的辦公室主任，做協(xié)調(diào)工作。父親去了，在位于航空飯店（現(xiàn)漢口新世界百貨）六樓的辦事處呆了兩個(gè)多月。由于局勢(shì)混亂，他除了等待和觀察什么也沒做。失序是當(dāng)時(shí)最大的表達(dá)，由環(huán)境至人心。戲碼有相似，只是程度幾何，冷靜與克制是唯一保有自我的方式。

——2014年7月22日

《夜晚》

2014年6月間，準(zhǔn)備一個(gè)展覽期間，失眠嚴(yán)重。某天晚上，腦中萌發(fā)了這個(gè)構(gòu)圖：兩個(gè)帶有鏡子的五斗柜，鏡中反射的是夜景。左鏡里有輪彎月，光線曖昧、昏暗，位于鏡前桌子上的是一臺(tái)無(wú)內(nèi)容的電視機(jī)；右邊的鏡像是一臺(tái)老式的客車玩具。電視也無(wú)法提供任何的指引，即使有，也可疑。荒誕的里外。

——2014年8月24日

鄧涵《協(xié)奏曲之八》 水彩 46.3cm×31.3cm 2004年

鄧涵簡(jiǎn)歷 | RESUME

1979年，生于湖北黃石。

2002年，留校任教于湖北美術(shù)學(xué)院。

2005年，湖北美術(shù)學(xué)院碩士畢業(yè)，中國(guó)美協(xié)會(huì)員。現(xiàn)工作、生活于武漢。

個(gè)展 | SOLO EXHIBITIONS

2017年

重構(gòu)的記憶——鄧涵水彩作品展，藝元空間，武漢。

群展 | GROUP EXHIBITIONS

2008年

“水彩·水彩”，美蓮社，武漢。

2009年

回顧與展望——湖北水彩畫藝術(shù)展，湖北美術(shù)館，武漢。

2012年

第二屆上海朱家角國(guó)際水彩雙年展，朱家角人文藝術(shù)館，上海。“三味·春”，大楚畫廊，武漢。

“水平線”，藝元空間，武漢。

2013年

“江漢平原行”，美蓮社，武漢。

“在水一方”，臺(tái)灣國(guó)立生活美學(xué)館美藝堂，新竹。

第一屆深圳水彩國(guó)際雙年展，深圳美術(shù)館，深圳。

第二屆土耳其國(guó)際水彩展，土耳其。

2014年

“水——視界之長(zhǎng)江記憶”，上海明畫廊，上海。

“物色”，大楚畫廊，武漢。

2015年

中國(guó)美協(xié)水彩藝委會(huì)年度提名展，莞城美術(shù)館，東莞。

第六屆北京國(guó)際美術(shù)雙年展，中國(guó)美術(shù)館，北京。

武漢印象——一方水土作品展，武漢美術(shù)館，武漢。

百年華彩——中國(guó)水彩藝術(shù)研究展，中國(guó)美術(shù)館。

藝術(shù)深圳博覽會(huì)，深圳會(huì)展中心，深圳。

上海青年藝術(shù)博覽會(huì)，上海國(guó)際展覽中心，上海。“堂繪Ⅰ”，美蓮社，武漢。

2016年

啟程——四川省水彩雙年展，四川美術(shù)館，成都。ART021藝術(shù)博覽會(huì)，上海展覽中心，上海。

“峰·度”五人作品聯(lián)展，壹峰空間，鄭州。

藝術(shù)深圳，深圳會(huì)展中心，深圳。

獲獎(jiǎng) | AWARDS

2002年

《陽(yáng)光·土房子》獲全國(guó)第六屆水彩畫展銅獎(jiǎng)。

2003年

《紅門之二》獲全國(guó)首屆小幅水彩畫展銅獎(jiǎng)。

2004年

《協(xié)奏曲之十》入選全國(guó)第十屆美展并獲湖北省展銅獎(jiǎng)。

2007年

《星期四的下午》獲第八屆全國(guó)水彩畫展中國(guó)美術(shù)提名獎(jiǎng)。

2009年

《星期四的下午》入選全國(guó)第十一屆美展并獲湖北省展銀獎(jiǎng)。2014年

《物件兒》入選全國(guó)第十二屆美展并獲湖北省展金獎(jiǎng)。

2015年

《三個(gè)柜子》獲“民間的力量”銅獎(jiǎng)（北京民生現(xiàn)代美術(shù)館）。

收藏 | COLLECTION

作品被中國(guó)美術(shù)館、湖北美術(shù)館、武漢美術(shù)館、莞城美術(shù)館、北京民生現(xiàn)代美術(shù)館收藏。