刀隨心動見性情——徐慶華篆刻印象

文/董少校

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刀隨心動見性情——徐慶華篆刻印象

DAOSUIXINDONGJIANXINGQING

文/董少校

徐慶華，1963年生于上海，師從韓天衡及浙美諸師。1991年畢業于浙江美術學院，先后獲中國美術學院碩士、博士學位，導師王冬齡教授。現為上海交通大學媒體與設計學院副教授、碩士生導師，中國藝術研究院篆刻院研究員，上海中國書法研究中心研究員，中國美術學院現代書法研究中心研究員，東南大學中國書法研究院研究員，上海市書法家協會副主席，上海市青年書法家協會名譽主席。1986年作為藝術指導參加電影《篆刻藝術》的拍攝，2002年獲中國文聯“德藝雙馨藝術家”稱號。出版有《徐慶華篆刻精選》等十余種，作品先后被中國美術館、浙江美術館、中國文字博物館、中華藝術宮、上海銀監局保監局、上海煙草集團、王朝藝術品有限公司等機構收藏。

山鳥一時喧

上海交通大學110周年校慶期間，兩方《思源·致遠》印章廣泛出現在網站、畫冊上，成為弘揚學校歷史文化和辦學理念的重要載體。這兩方印一朱一白，刀法大膽磊落，顯出一種敦重厚實又蓬勃奔放的氣象，與百余年老校上承悠久傳統、下啟未來進步的精神正相契合。對章的作者便是上海交通大學媒體與設計學院副教授、青年篆刻家徐慶華。

猴·肖形

木秀風摧

徐慶華早年師從韓天衡先生研習篆刻書法，1986年即作為藝術指導參加電影《篆刻藝術》的拍攝，后來他考入中國美術學院書法篆刻專業深造。名家親炙、學院濡染加上個人的勤奮求索，徐慶華形成了自己獨特的創作風格。讀他的篆刻作品，能夠感覺到某種和別人不一樣的東西，概而言之有三個明顯的特征：結構大開大合的“奇”，線條樸拙爽朗的“辣”，細節靈動詼諧的“巧”。

從印面布局看，徐慶華不少作品奇峻凌厲，大氣磅礴，如駿馬馳于疆場，奔放浩蕩。如《觀天之章》和《大自在》，并非每個字大小均一整齊地排列，而是錯落有致，其疏可走馬密不透風，歡天喜地之豪氣噴涌而出，自由自在之襟懷躍然石上。自秦漢至明清，結構工穩是一種延綿既久的追求，當今仍有大批篆刻者奉之為金科玉律，以致形成思維定式，不愿也不敢突破，與收藏市場對此種印風的追捧遙相呼應。在徐慶華心目中，章法并非一成不變的教條，它理應服從于篆刻藝術表現力的整體，傳遞出創作者的心性。他的作品結構安排不拘一格，同時又合乎篆刻的基本規則，法度森嚴，可謂穩中見奇。

佛造像

線條的豐富質感是徐慶華篆刻的又一亮點。對他而言，線條不僅是構成印面文字的基本材料，而且有著獨立的審美價值，是篆刻之為篆刻的必然要素。總體看去，徐慶華的線條力避纖細圓潤，不求粗細劃一，而是大刀闊斧，隨興所至，爽朗流暢。如果說秀雅纏綿的元朱文是和風細雨，那么徐慶華的刀法是暴風驟雨，充滿了摧枯拉朽的力量。他刀下的線條直則不盡直，曲則另有曲，邊角交叉處甚至有毛刺，但看上去卻有一種樸拙自然的美，那不是刮出來、磨出來、修出來的，而是快刀擊石撞出來的，剛烈老辣。《思源·致遠》中不難發現毛刺的存在，但它們和富于變化的線條一道，造就了印章的高古之意。如此刻法貌似隨意，實則須有扎實的刀法基礎、對印面的總體把握以及對線條表現力的深厚理解方能為之。金石的獨到韻味出來了，藝術家的內心性情也出來了。

王東齡

愛上層樓

所謂“巧”，是說徐慶華篆刻中帶著趣味的因子，叫人會心一笑。他的作品細節處理充滿了靈性，往往詼諧有趣。如《子康》仿佛一位謙謙君子，正在問道于人；《不盡意》下面的“心”僅露丁點，幾乎被碎邊吞沒，真個是“不盡意”。藝術需要童心，需要性情的融入，由此更好地與觀者對話，帶去感染。

徐慶華是一位跨界藝術家，他的篆刻從書法、中國畫、西方抽象藝術等方面得到滋養，眼界愈開，探索愈深，終于成就了作品的豪放之意、參差之美、靈巧之趣，在篆刻的世界獨步天下，活躍于印壇，成為韓天衡之后新一代篆刻家中的翹楚。韓天衡教弟子向名家大師學習，吸納精華推陳出新，而不是跟在他身后亦步亦趨，在這方面徐慶華無疑得到了真傳，堅守著“我者我也”的藝術箴言，厚積薄發，求變求新。

責任編輯蘇丹

無衣

佛造像

愛上層樓

平齊書印

徐慶華印屏