靜態(tài)圖片在紀(jì)錄片中的應(yīng)用分析

朱 宇西安建筑科技大學(xué)，陜西西安 710043

?

靜態(tài)圖片在紀(jì)錄片中的應(yīng)用分析

朱 宇
西安建筑科技大學(xué)，陜西西安 710043

摘 要在當(dāng)下移動(dòng)互聯(lián)技術(shù)以及傳播媒介快速發(fā)展的新媒體語(yǔ)境下，紀(jì)錄片的多元化發(fā)展將成為必然。靜態(tài)圖片作為紀(jì)錄片中常用的一種表現(xiàn)元素及手段，對(duì)靜態(tài)圖片自身的表達(dá)理念及靜態(tài)圖片在影視中的應(yīng)用分析能夠?qū)o(jì)錄片結(jié)合及運(yùn)用靜態(tài)圖片帶來(lái)一定的啟示與借鑒意義。

關(guān)鍵詞圖片攝影；紀(jì)錄片

當(dāng)下移動(dòng)互聯(lián)技術(shù)以及傳播媒介快速發(fā)展的新媒體語(yǔ)境下，全民攝影時(shí)代已到來(lái)，這種以不留任何死角、第一現(xiàn)場(chǎng)的方式傳播著世界各地每時(shí)每刻發(fā)生的事物影像，紀(jì)錄片作為一種以紀(jì)實(shí)為基本美學(xué)的非虛構(gòu)敘事性影片樣式，也必須隨著當(dāng)下媒介環(huán)境的變遷而與時(shí)俱進(jìn)，傳統(tǒng)的文獻(xiàn)檔案式的記錄、對(duì)事件平鋪直敘的表現(xiàn)及對(duì)影像質(zhì)量的不重視等因素從內(nèi)容到形式都已經(jīng)很難吸引受眾，更無(wú)法實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)價(jià)值。如今，紀(jì)錄片在選題內(nèi)容和敘事策略以及對(duì)“真實(shí)”的探究都在不斷的突破與進(jìn)步，總體趨向于“電影大片”式的發(fā)展；在表現(xiàn)手法上也隨著相關(guān)器材、技術(shù)的發(fā)展而更加豐富多元。圖片攝影表達(dá)理念及靜態(tài)圖片在影視中的應(yīng)用分析能夠?qū)o(jì)錄片運(yùn)用靜態(tài)圖片帶來(lái)一定的啟示及借鑒意義。

因?yàn)楫a(chǎn)生影像的成本與便利等因素，靜態(tài)圖片的記錄內(nèi)容與范圍普遍的多于運(yùn)動(dòng)的影像，在紀(jì)錄片中，靜態(tài)圖片多作為對(duì)內(nèi)容的一種影像補(bǔ)充使用，同時(shí)在對(duì)一些較靜態(tài)的空間場(chǎng)景、空鏡頭中，靜態(tài)圖片所表現(xiàn)出的畫(huà)面感受與影視也極為相似；人們意識(shí)到凡是經(jīng)過(guò)人呈現(xiàn)的事物，都無(wú)法不沾染人的主觀色彩，對(duì)圖片攝影所記錄的內(nèi)容與自然的包含有蒙太奇的影視片段而言，攝影中人參與的程度被“推后”了，有著更高的可信度，如巴贊對(duì)照相的贊美：“一切藝術(shù)都是以人的參與為基礎(chǔ)的，唯獨(dú)攝影中，我們有了不讓人介入的特權(quán)，照片作為‘自然’現(xiàn)象作用于我們的感官，它猶如蘭卉、宛若雪花。而鮮花與冰雪的美離不開(kāi)植物與大地的本源。”[1]靜態(tài)圖片作為一種真實(shí)信息的補(bǔ)充及影像“證據(jù)”多用于歷史、傳記類(lèi)紀(jì)錄片中。

攝影與電影在諸多方面有著親近性與相似性，如若在相同光學(xué)結(jié)構(gòu)與曝光下，攝影所產(chǎn)生的靜態(tài)畫(huà)面與電影膠片中暫停下的一格的畫(huà)面也是相同的，但相較于電影，攝影形成的影像有著十分靈活的觀看時(shí)間與觀看方式，從觀看的層面形成了很大的區(qū)別，如羅蘭·巴特所說(shuō)：我能往電影的圖像上添加什么？——我覺(jué)得不能；來(lái)不及。面對(duì)熒幕，我不能想閉眼就閉眼。一旦閉眼，再睜開(kāi)眼就找不到原來(lái)的圖像了……在照片里，時(shí)間的靜止不動(dòng)只以一種極端的、畸形的形式出現(xiàn)：時(shí)間被卡住了脖子，停滯了。不管照片如何“現(xiàn)代”，與我們的日常生活貼的多么近，都無(wú)法避免照片中有一個(gè)如同謎一般的非現(xiàn)實(shí)的點(diǎn)[2]。從電影的角度來(lái)看，靜態(tài)影像一旦結(jié)合到影視當(dāng)中，那么任何形式都應(yīng)該歸納到電影的范疇，但對(duì)于攝影中“謎一般的非現(xiàn)實(shí)的點(diǎn)”則應(yīng)主動(dòng)的解讀呈現(xiàn)，除了“靜止”呈現(xiàn)，模仿運(yùn)動(dòng)鏡頭的推、拉、搖、移、甩等運(yùn)動(dòng)也是盡可能的呈現(xiàn)出攝影影像的自身價(jià)值的常用的方法之一；紀(jì)錄片的底線是“真實(shí)”，但不是紀(jì)錄片的全部，靜態(tài)圖片在動(dòng)態(tài)化處理中趨于圖形化、形式化、有較強(qiáng)設(shè)計(jì)感以及圖像特效化處理等等都大大提高著紀(jì)錄片的觀賞性和娛樂(lè)性，在當(dāng)下豐富的媒介環(huán)境中，這也順應(yīng)了滿(mǎn)足受眾視聽(tīng)需求的趨勢(shì)。

靜態(tài)圖片通過(guò)單幅、組及系列的編輯切換、疊畫(huà)以及配合聲音的使用在敘事及寫(xiě)意性上都有較高的表現(xiàn)能力，形成雙重、多重意義，這種圖片與音頻、視頻結(jié)合的形式——“多媒體”在攝影圈也逐漸形成一種被人認(rèn)可、接受的表達(dá)形式。2011年，世界新聞攝影比賽“荷賽”（WORLD PRESS PHOTO）首次設(shè)置了“多媒體類(lèi)”（Multimedia）的評(píng)比環(huán)節(jié)；2012年，我國(guó)第24屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽也開(kāi)始設(shè)置“多媒體”類(lèi)別，國(guó)展對(duì)“多媒體”參賽作品的界定為：將靜態(tài)影像與動(dòng)態(tài)影像結(jié)合，并配以

音效、特技等多種媒體手段進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的影像作品。注重?cái)⑹滦浴⒂^賞性、創(chuàng)新性及靜態(tài)影像技巧的運(yùn)用。盡管“多媒體”其展示形式還依然是視頻形態(tài)，但如以多媒體、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)為支撐進(jìn)行報(bào)道攝影的MEDIASTROM（http://mediastorm.org）專(zhuān)門(mén)性網(wǎng)站，主要呈現(xiàn)更傾向于圖片攝影“決定性性瞬間”等美學(xué)特點(diǎn)并結(jié)合電影的敘事理念的而形成的較有深度報(bào)道，這種一般時(shí)長(zhǎng)在10分鐘之內(nèi)、具有較高影像審美同時(shí)又頗具人文深度的“多媒體”形式逐漸形成為一種真正意義上的“微紀(jì)錄”態(tài)勢(shì)，在當(dāng)下新媒體的語(yǔ)境下，這種形式在傳播媒介、交互方式及符合當(dāng)代人閱讀、觀看習(xí)慣等方面都有著不可小覷的優(yōu)勢(shì)，這些都對(duì)紀(jì)錄片具有一定的啟示意義。

當(dāng)下移動(dòng)互聯(lián)技術(shù)以及傳播媒介快速發(fā)展的新媒體語(yǔ)境下，影像類(lèi)的表現(xiàn)在不斷涌現(xiàn)的新的傳播方式、觀看體驗(yàn)中都體現(xiàn)為一種由多藝術(shù)門(mén)類(lèi)、多技術(shù)手段的大融合應(yīng)用與拓展的形式，在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中亦是如此，靜態(tài)圖片作為一種創(chuàng)作元素與手段，應(yīng)該追本溯源，審視其自身獨(dú)特的美學(xué)及表現(xiàn)的特點(diǎn)，從而更好的成為紀(jì)錄片所需要的、恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式，并成為一種融合創(chuàng)新的實(shí)踐方法。

參考文獻(xiàn)

[1]安德烈·巴贊.電影是什么？[M].崔君衍，譯.北京：文化藝術(shù)出版社，2008.

[2]羅蘭·巴爾特.明室：攝影禮記[M].趙克非，譯.北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2012.

中圖分類(lèi)號(hào)G2

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A

文章編號(hào)2096-0360（2016）03-0126-01

作者簡(jiǎn)介：朱 宇，2013級(jí)碩士，研究方向?yàn)閼騽∨c影視學(xué)。