談音樂劇《幸福不等待》導演創作

●馮佳

談音樂劇《幸福不等待》導演創作

●馮佳

音樂劇是由喜歌劇及輕歌劇演變而成的，早期稱作“音樂喜劇”，后來簡稱為“音樂劇”，是19世紀末起源于英國的一種歌劇體裁，是由對白和歌唱相結合起來演出的戲劇形式。音樂劇融戲劇、音樂、歌舞等于一體，富于幽默情趣和喜劇色彩。音樂劇創作講求合理的程序、步驟和方法，絕不是不經計算就能完成的項目。筆者在創作音樂劇《幸福不等待》一劇時就深有體會。本劇結合當下社會熱點，與壯族人的生活息息相關，從就業觀、價值觀、愛情觀等幾個方面展開劇情，探索了當代壯族青年如何在追求夢想的路上找到了屬于自己的人生與價值。

一、創作視角的選擇與矛盾沖突的設定

（一）劇本的選材

在音樂劇的創作中“選材”很重要。音樂劇因為通俗易懂的音樂與風格受到大眾的歡迎，在音樂劇的創作中離不開“愛情”、“奮斗”、“友情”和“親情”這幾個主題。幾乎所有的故事都有這樣的主題，怎樣講好這個故事？最關鍵的還是“視角”的選擇。

2014年，是一個看似平凡但又不凡的一年。這一年，整個中國都在談論“中國夢”；這一年，我國大多數的國有文藝院團完成了體制改革；這一年，大學畢業生就業不易也屢創新高。就在21世紀初，大學生還是被市井百姓所仰視的“天之驕子”。短短十幾年間，畢業生能夠順利與用人單位簽約的，已經不足四成，于是很多大學生開始自主創業。那么什么是創業？筆者認為，小人物也許不能成就一番大事業，但是通過努力也能實現自己的夢想，擁有屬于自己的幸福。于是，筆者選擇了講一個小人物努力創業的故事。

（二）矛盾沖突的設定

戲劇沖突有內部沖突和外部沖突兩種。原創音樂劇《幸福不等待》以愛情、事業為主線，主人公在追逐夢想的過程中面臨失敗與考驗，最終獲得成功的勵志故事。顯然，這是一個愛情劇。在本劇的創作中男女主人公矛盾點的設置是因為他們性格與思想觀念上的不同導致的矛盾沖突。二人創業觀念的不同及生活中的不合拍，到最后相互理會、重新和解，合上拍子接吻結束，完整表現了二人從分到合的過程。本劇矛盾點的設置及解決方法都從人性與社會、性格與情感的多重角度把握人物的心理流程和行動邏輯，從而使戲劇矛盾更加集中，戲劇事件更加緊湊，人物關系更加清晰、性格沖突更加強烈、思想情感更加豐富。

二、主題的開掘及民族精神的體現

（一）內容簡介

音樂劇《幸福不等待》講述的是兩個壯族青年大學畢業開店創業，羅浩龍夢想著做一個壯族風情壁紙，推廣壯族文化，而女友韋俏俏卻想做一個現代的、有個性的品牌。為了有更好的發展，俏俏決定開拓3D打印壁紙市場，代價卻是用他們的婚房首付及貸款去購買一臺昂貴的3D打印機，浩龍堅決反對，兩人分手。俏俏毅然開了一家3D打印壁紙店，并且揚言要與羅浩龍的傳統壁紙競爭到底。然而看似光鮮的3D打印技術卻只給俏俏帶來了銷售危機、質量危機、誠信危機……面對嶄新的技術，艱難的創業，不合拍的愛人，殘酷的商場，俏俏和浩龍會如何選擇呢？在人生觀、價值觀、愛情觀的面前，年輕的創業者將如何把握最適合自己人生道路呢？

（二）主題的開掘

當代青年是幸福的一代，也是迷失的一代。在浮躁的現代社會中，動口者多，動手者少。有不少人認為幸福就是擁有更多，其實當我們靜下心來會發現，要求的越少幸福感就越強。本劇關注了當代壯族青年的生存現狀，鼓勵他們努力實現夢想和勇敢追求愛情。本劇的演出對當代青年是否應該腳踏實地的實現夢想、尋找幸福有著積極的現實意義。

（三）壯族民族文化和民族精神的體現

本劇不是民族風俗戲，壯族文化不是表現在表象上，而是壯族民族精神的現代演繹。因此，與許多時尚音樂劇不同，《幸福不等待》講述了壯族人自己的故事，探索了當代青年如何在追求夢想的路上找到屬于自己的人生觀與價值觀，具有極強的現實意義和指導意義。該劇保留了音樂劇時尚氣息的同時，還融進大量的壯族元素。探討了當今壯族青年在理想與現實碰撞的苦惱中如何堅持“以誠為本”的信念和“堅韌不拔”的民族精神。

三、風格樣式

《幸福不等待》是充滿百老匯風格的音樂劇，簡化了舞臺，采用了光影的結合的表現方法，既豐富舞臺表現形式還提高了可看性。該劇綜合運用各種藝術手段打造舞臺形象，對場面調度、音舞配合、氣氛節奏以及人物表演等進行合理布局。這是一部類似于百老匯風格的原創實驗性的音樂話劇，舞臺表現形式豐富多樣，劇情設計幽默風趣，妙趣橫生；爵士樂、拉丁樂及廣西小調構成了本劇多元化的音樂，歌曲節奏跳躍，旋律詼諧是本劇音樂的一大特色；舞美設計注重人物造型、景物造型與故事情節相結合，配以簡約現代的布景、奇異變幻的燈光，渲染特定的藝術氛圍；自然、輕松、歡快的動作編排是本劇舞蹈的主要風格。

四、舞美運用

著名的舞美大師李名覺說：“舞臺設計必須是緊緊圍繞著劇本和故事展開的。如果舞美妨礙了演員的表演，那么這樣的舞美一定是太滿、太奢華。而奢華的舞臺并不一定能承載戲劇理想。”《幸福不等待》一劇只用了兩塊背景板就表現出多種對比式的空間。以交錯和切換體現年輕人在追逐幸福途中不同的現狀。舞美設計首先考慮了這一敘事特性，將男女主角的兩條故事線的兩個空間劃分出來。創新充滿創意的手法來展示壁紙，設計了壁紙人。即由演員穿上壁紙服裝代替傳統的壁紙展架，為了強調壁紙，導演采用了面具的表現形式，讓演員們戴上統一表情的面具來營造強烈的舞臺形式感。

（一）舞臺創意

《幸福不等待》一劇的主題緊扣幸福的探討，為了表達“幸福”這一核心詞的知覺感受，舞美設計力求展現一種簡單的“幸福”感。在“兩塊背景板”的前后，可以正反面做光影結合，讓演員在景的正反面行走、舞蹈、說話并排演出一系列神奇的光影表演。

本劇在舞臺結構上，導演使用最質樸的舞臺美術表現形式，用兩塊板的推移、交叉、錯落組合成各種表演空間，結合燈光設計了多條“路”，它們圍繞中心的對比空間鋪設。它們隱喻年輕人追求拼搏的漫漫長路和曲折往復的創業歷程。該劇舞美最大的特點是用簡單質樸的舞臺來進行空間的變換和切割，化繁為簡，重現舞美寫意空間。

（二）加強壯族文化元素

這次舞美設計修改不僅加強考慮了敘事特性，還把壯族文化元素融進舞臺中。創新，并充滿創意地用壯錦的圖案來展示壁紙，在韋俏俏和羅浩龍的店里融入壯族文化。我們希望把該劇的舞美風格進行傳統壯族文化藝術與現代藝術的融合與創新。

（三）多重時空手法，用于舞臺表現和人物塑造

舞臺設置的兩塊可分可合又可移動的背景板，在板背后打光形成屏幕上的投影。利用這一簡潔的裝置，形成了動態的光影藝術和臺前幕后兩個不同的表演區。隨著劇情的發展變化，通過這兩塊屏幕的不同組合，既可表現櫥窗展示，又可表現屋里屋外，形成多重時空的表演空間。如《摘下牙套的我》中，農村鳳在正面區域演唱，后幕出現了她與羅浩龍兒時同窗的回憶影像；《咖啡還是茶》一場，前臺表演唱的農村鳳與后幕羅浩龍的無聲影子形成意象交流，表現了農村鳳對心中男神的愛慕之情；《你爸養你這么難》一場中，羅浩龍在前區與后幕眾多影子的表演也很有視覺沖擊力。通過精密的計算，讓戲劇場景成為戲劇人物塑造的有效手段。

五、音樂設置與運用

《幸福不等待》是一個充滿青春朝氣的劇目，所以音樂基調是輕松幽默、歡快活躍的。在音樂劇的創作中，音樂的“敘事”是非常重要的。《幸福不等待》在歌曲設置中，強化了音樂敘事功能，用音樂推動劇情的發展。本劇第一首歌曲長達7分鐘，這首歌曲中我們用音樂來介紹演員、人物關系和引發矛盾、推動劇情。有些音樂劇創作中，音樂幾乎主要用于情緒的抒發，以使得音樂劇往往變成“話劇加唱”的尷尬模式。本劇將在一些往往習慣性認為需要用對白完成的推動劇情的任務中，讓音樂來完成。

本劇音樂風格變化多樣，風趣幽默，沒有固定的模式，但有核心的旋律。每個主要角色都有明顯的音樂特征，突出了音樂劇的品格，調動了說白、獨唱、對唱、輪唱、合唱等藝術元素，彰顯出音樂劇的獨特魅力。如歌曲《甲醛》中男主人公抒發心曲的獨唱，《不許你碰他》中表現男人間情感對峙、意志較量的對唱，《你爸養你這么難》中眾人的輪唱與合唱等等，都是以歌曲描繪戲劇人物的性格與心理。在音樂風格上，本劇將西方的爵士樂、搖滾樂、拉丁樂與廣西的小調混搭在一起，以類似于百老匯的藝術風格進行大膽嘗試，具有強烈的先鋒意識，彰顯出原創實驗音樂劇的獨特魅力。

六、強化舞蹈敘述功能

音樂劇有多種敘事方法，除了音樂敘事外，舞蹈敘事的功能也不容小覷。

本劇的舞蹈上以現代舞的風格為主要基調，結合了壯族特有的舞蹈動作進行編創。注重音樂劇特色，融音樂、舞蹈為一體，有單人、雙人、群體等不同類型的歌唱與舞蹈，使劇目在優美的音樂旋律和舞蹈韻律中展開。

劇中還運用了現代舞蹈以表現戲劇環境和表達人物的情感。如《幸福的價格》這首歌里運用了集體群舞、群唱，與砍價專家賴老師的獨舞、獨唱相輔相成，營造了競價市場喧囂與激烈的氛圍，推動了劇情的發展，同時給人以視聽震撼。又如《失敗》一場，男主角的演唱中表現主人公的內心思想斗爭，抒發要與俏俏一起戰斗的情感時，出現了面具人的伴舞，外化了人物的內心活動，強化了舞蹈敘事功能。

七、獲獎情況

2014年，《幸福不等待》受邀參加上海國際藝術節展演和第六屆戲劇奧林匹克全國話劇院團分會場劇目展演。

2014年，獲“第九屆全國戲劇文化獎·話劇金獅獎編劇獎”。

2014年，獲第二屆中國東盟劇目展演優秀劇目獎。

2014年，由此劇濃縮、改編的同名音樂小戲《幸福不等待》獲“廣西壯族自治區基層群眾文藝會演一等獎”。

2014年，音樂小戲《幸福不等待》獲“中國夢廣西小戲小品曲藝及舞蹈電視比賽二等獎”。

2015年，音樂小戲《幸福不等待》獲“廣西第十七屆八桂群星獎”金獎。

2015年，獲“第四屆中國少數民族戲劇會演”優秀劇目獎。

2015年，參加“第九屆廣西劇展”獲“桂花劇目金獎”、“桂花編劇獎”、“桂花導演獎”。

2016年，獲第七屆廣西文藝創作銅鼓獎。

一部好戲可以洗滌人們的心靈，凈化人們的內心，是藝術激情和理性控制磨合的結果。中國戲劇研究院何玉人教授這樣評價該劇：“這是一部反映當代壯族精神和壯族文化的優秀作品，此劇為當代壯族題材戲劇帶來一股新風。”音樂劇《幸福不等待》在選材、音樂、舞蹈、舞臺呈現上都進行了大膽的探索，建立了非常科學的、行之有效的創排音樂劇的方法。中國少數民族戲劇學會李悅副會長評論說：“一部來自廣西群眾藝術館的音樂劇，以其青春勵志的創業故事，精彩絕倫的舞臺表演、豐富多彩的音樂舞蹈、變幻奇特的布景燈光，獲得了觀眾與專家的一致好評。”

馮佳，廣西藝術創作中心二級導演。