黑白攝影的畫(huà)面節(jié)奏

王若地

節(jié)奏和韻律感是很多藝術(shù)形式都具有的特征。但是節(jié)奏通常易于感知而難于表述。最容易體驗(yàn)和理解的是音樂(lè)的節(jié)奏和韻律。

黑白（可理解為強(qiáng)弱）畫(huà)面交替、重復(fù)、間隔是形成節(jié)奏的三要素。這樣的“強(qiáng)弱”交替以及交替的重復(fù)構(gòu)成節(jié)奏結(jié)構(gòu)；強(qiáng)弱交替過(guò)程形成間隔，間隔的長(zhǎng)短就是節(jié)拍的快慢。

節(jié)奏的形成和在攝影作品中的作用

音樂(lè)隨時(shí)間發(fā)展。靜止畫(huà)面的節(jié)奏感是由觀者視線瀏覽形成的。畫(huà)面元素排列密集、間隔小，節(jié)奏就快，視線停頓頻繁，瀏覽速度慢；畫(huà)面元素排列稀疏、間隔大，節(jié)奏就慢，視線移動(dòng)順暢，瀏覽速度快。這就是平面造型藝術(shù)畫(huà)面中體驗(yàn)節(jié)奏的原理。

一張白紙，滴上一個(gè)墨點(diǎn)，打破了空白畫(huà)面的單一。觀者的視線在瀏覽畫(huà)面過(guò)程中在此停頓。按照美國(guó)南加州大學(xué)電影藝術(shù)學(xué)院教授布魯斯一布洛克（Bruce ABlock）對(duì)靜態(tài)畫(huà)面節(jié)奏的分析方法，這個(gè)墨點(diǎn)與邊框之間產(chǎn)生了空白空間。墨點(diǎn)與空白形成了節(jié)拍，空白空間在墨點(diǎn)的上下左右形成了重復(fù)空間。這樣，空白畫(huà)面上最簡(jiǎn)單、最原始的節(jié)奏關(guān)系出現(xiàn)了。（圖1、圖2）墨點(diǎn)的位置不同，與邊框之間的空白空間的大小發(fā)生變化。水平方向和垂直方向的間隔大小不一造成節(jié)奏的不均勻，畫(huà)面就產(chǎn)生了張力（圖3、圖4）。

當(dāng)畫(huà)面中出：現(xiàn)多個(gè)暗調(diào)色塊切割畫(huà)面時(shí)，在水平方向上就形成了連續(xù)的節(jié)奏結(jié)構(gòu)（圖5）。同一個(gè)畫(huà)面中這樣的切割次數(shù)越多，節(jié)奏越快。圖5這樣的節(jié)奏大小均勻，規(guī)律性強(qiáng)，缺乏變化，畫(huà)面效果枯燥。

記錄現(xiàn)實(shí)世界的照片遠(yuǎn)比上面示意圖的結(jié)構(gòu)復(fù)雜多樣。作品“北海道洞爺湖”邊（圖6）。這是一幅表現(xiàn)樹(shù)干線條分割寬幅畫(huà)面的照片。畫(huà)面經(jīng)過(guò)抽象處理之后的節(jié)奏結(jié)構(gòu)如圖7。

在圖7的節(jié)奏結(jié)構(gòu)示意圖中，暗調(diào)的“強(qiáng)拍”線條保持了基本一致的斜豎向畫(huà)面切割方式，創(chuàng)造出了亮調(diào)“間隔”豐富的疏密變化，使得畫(huà)面在多個(gè)層次上表現(xiàn)出了迷人的韻律感。

“山西磧口客棧”（圖8）的畫(huà)面是典型的線性透視構(gòu)成模式。放射性架構(gòu)中各種形狀的延長(zhǎng)線對(duì)畫(huà)面做切割，形成了強(qiáng)拍、弱拍依存的基礎(chǔ)節(jié)奏結(jié)構(gòu)，節(jié)奏復(fù)雜，變化多樣。

“菜心”（圖10）是一幅表現(xiàn)圖案感的抽象風(fēng)格作品。這類作品的典型特點(diǎn)之一就是充分表現(xiàn)畫(huà)面的節(jié)奏結(jié)構(gòu)（圖11）。除了整體影調(diào)架構(gòu)的節(jié)奏勻稱均衡、變化豐富之外，還能充分感受到次級(jí)節(jié)奏結(jié)構(gòu)的效果，使照片更具多樣性和趣味性。

從上面的對(duì)比分析可以看出，音樂(lè)旋律是沿著時(shí)間軸向前進(jìn)行，所以音樂(lè)節(jié)奏是在一維線性空間中單方向發(fā)展。攝影畫(huà)面的表現(xiàn)空間是平面空間，視線瀏覽可以沿著畫(huà)面上的任意方向，所以，照片上的節(jié)奏是二維多向發(fā)展。圖7、圖9、圖11是靜態(tài)圖片節(jié)奏結(jié)構(gòu)的原本形態(tài)。

利用畫(huà)面節(jié)奏提高作品的表現(xiàn)力

分析、品鑒一幅攝影作品抽象的節(jié)奏結(jié)構(gòu)，在學(xué)習(xí)和藝術(shù)創(chuàng)作方面都具有十分重要的實(shí)用價(jià)值。平面造型藝術(shù)中的視覺(jué)節(jié)奏是畫(huà)面抽象結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。組織畫(huà)面構(gòu)成元素、控制畫(huà)面影調(diào)節(jié)奏就是構(gòu)建畫(huà)面表現(xiàn)形式的核心架構(gòu)。這個(gè)畫(huà)面的節(jié)奏架構(gòu)反映出攝影作品的形式風(fēng)格特征，是作品之間的本質(zhì)差異。所以，不論欣賞、借鑒優(yōu)秀攝影作品還是創(chuàng)作自己獨(dú)特風(fēng)格的作品，都必須理解畫(huà)面節(jié)奏結(jié)構(gòu)的功能和意義才能事半功倍。

抽象繪畫(huà)和平面設(shè)計(jì)作品的視覺(jué)節(jié)奏結(jié)構(gòu)非常清晰。攝影圖片的節(jié)奏結(jié)構(gòu)則潛藏在具象畫(huà)面的表象之下。在長(zhǎng)久的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中，人們逐漸提煉并接受了一些固定的抽象表現(xiàn)模式以提高創(chuàng)作效率。這些模式就像建筑中的骨干框架一樣支撐了一類風(fēng)格的形成。依附于這個(gè)框架上的裝飾細(xì)節(jié)則賦予了作品千姿百態(tài)。太極圖案（圖12）就是其一（僅僅是圖案）。

圖13的結(jié)構(gòu)明暗分明，極具張力。但是結(jié)構(gòu)極不平衡也過(guò)于簡(jiǎn)單，甚至不具備形成節(jié)奏的要素。當(dāng)稍做添加變?yōu)閳D14時(shí)，畫(huà)面的節(jié)奏感油然而生。這是一個(gè)“明暗分明、相互交織”的構(gòu)圖模板。

“守門(mén)者”（圖15）整體上是大塊面明暗影調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈的結(jié)構(gòu)。整體影調(diào)和形狀的變化不大，節(jié)奏簡(jiǎn)潔，風(fēng)格粗放。“攝影師”（圖16）大結(jié)構(gòu)造型清晰。暗調(diào)區(qū)域中的形狀邊緣細(xì)節(jié)更豐富、有趣。次級(jí)節(jié)奏緊湊、細(xì)致。“蘇州小巷一隅”（圖17）上下亮調(diào)和暗調(diào)明確，分別點(diǎn)綴了細(xì)膩的線條重復(fù)和不規(guī)則形狀的重復(fù)，使畫(huà)面次級(jí)節(jié)奏結(jié)構(gòu)更加多樣，畫(huà)面的形式更加豐富細(xì)膩。

以上三幅作品畫(huà)面的基礎(chǔ)影調(diào)布局都是明暗分割結(jié)構(gòu)，影調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈。次級(jí)節(jié)奏結(jié)構(gòu)的層次各不相同，表現(xiàn)元素形狀各異。但是從畫(huà)面的節(jié)奏特征很容易分辨出各自的風(fēng)格特征。

任何一幅攝影作品的畫(huà)面都有自己固有的節(jié)奏。這個(gè)節(jié)奏是否組織得當(dāng)，是否能夠有效地表達(dá)攝影師的意圖，是否能夠清楚地完成記錄、敘事、夸張、抒情和審美等不同的功能，全在于對(duì)節(jié)奏的掌控能力。

其實(shí)，節(jié)奏說(shuō)的就是構(gòu)圖的效果。