新世紀(jì)韓國(guó)政治題材電影崛起原因探究

秦雪

（安陽(yáng)工學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，河南安陽(yáng)455000）

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新世紀(jì)韓國(guó)政治題材電影崛起原因探究

秦雪

（安陽(yáng)工學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，河南安陽(yáng)455000）

摘要：新世紀(jì)韓國(guó)政治題材電影在15年韓國(guó)整個(gè)影壇中具有舉足輕重的作用，那些在南北分裂問(wèn)題、恐美癥等類似歷史性創(chuàng)傷中的主人公相繼登場(chǎng)，訴說(shuō)著令人心痛的故事，政治題材電影《實(shí)尾島》和《太極旗飄揚(yáng)》開(kāi)啟了韓國(guó)觀影人數(shù)超1000萬(wàn)的傳奇，《漢江怪物》和《辯護(hù)人》延續(xù)了這樣的傳奇。韓國(guó)可以將如此敏感的政治話題拍成全民電影，海外營(yíng)銷也很成功，得益于韓國(guó)政府對(duì)電影事業(yè)的支持和電影人對(duì)電影事業(yè)的熱愛(ài)等多種因素，這些因素對(duì)我國(guó)電影的發(fā)展有非常重要的借鑒作用。本文著重探究韓國(guó)新世紀(jì)政治題材電影崛起的原因及對(duì)中國(guó)電影的啟示。

關(guān)鍵詞：政治題材；崛起原因；借鑒啟示

20世紀(jì)90年代末，特別是1996年之后，韓國(guó)電影保持了非常強(qiáng)勁的增長(zhǎng)勢(shì)頭，無(wú)論在數(shù)量和質(zhì)量上都取得了驕人的成績(jī)。韓國(guó)電影市場(chǎng)的占有率從1996年的23.1%增長(zhǎng)到了1998年的35.8%，2001年更是超過(guò)了50%。縱觀15年的韓國(guó)影壇，政治題材電影不僅數(shù)量多，而且質(zhì)量高，也始終占據(jù)著影壇高票房的位置，《共同警戒區(qū)JSA》《朋友》《實(shí)尾島》《太極旗飄揚(yáng)》這四部電影涉及敏感的韓朝關(guān)系，反思朝鮮半島分裂局勢(shì)給人們帶來(lái)身體和心里的創(chuàng)傷，引起了共鳴，《漢江怪物》中又涉及了復(fù)雜的韓美關(guān)系，在小人物的悲歡離合中傳遞隱晦的政治理念，《熔爐》《素媛》等電影以真實(shí)事件為原型改編，抨擊了韓國(guó)黑暗的社會(huì)福利制度和互相勾結(jié)的法律體系，將韓國(guó)社會(huì)的政治腐敗赤裸裸地曝光在世人面前。2013年上映的《辯護(hù)人》則直接以已故前韓國(guó)總統(tǒng)盧武鉉年輕時(shí)期的事跡為原型，將人們的視線拉回了20世紀(jì)80年代轟動(dòng)一時(shí)的“釜讀聯(lián)”事件中。

《崛起的力量——韓國(guó)電影研究》一書(shū)中給20世紀(jì)90年代后期韓國(guó)電影的分類時(shí)專門劃出了一類——政治題材電影，文中這樣寫(xiě)道:政治題材電影是韓國(guó)獨(dú)立電影中的主要題材，影片集中抨擊韓國(guó)的獨(dú)裁政治，而20世紀(jì)末出現(xiàn)的《生死蝶變》《共同警戒區(qū)JSA》則根據(jù)朝鮮半島政治現(xiàn)實(shí)，將意識(shí)形態(tài)巧妙地包裝進(jìn)商業(yè)大片，在商業(yè)上獲得了巨大成功［1］。新世紀(jì)以來(lái)的韓國(guó)也拍攝了很多涉及韓朝關(guān)系、韓美關(guān)系、“光州運(yùn)動(dòng)”等以韓國(guó)歷史上重大事件為背景的政治題材電影，同時(shí)也有要求推翻軍事獨(dú)裁統(tǒng)治，要求民主，司法公正的表達(dá)當(dāng)代韓國(guó)人政治訴求的政治題材電影。《朋友》《實(shí)尾島》《太極旗飄揚(yáng)》《辯護(hù)人》等電影屬于前者，《熔爐》《素媛》《恐怖直播》等電影屬于后者。

至此，我們不難發(fā)現(xiàn)一種現(xiàn)象，政治題材電影是韓國(guó)新世紀(jì)以來(lái)獨(dú)有的電影題材，導(dǎo)演和編劇非常嫻熟地將這類題材的敏感性隱喻在生動(dòng)的故事當(dāng)中，把國(guó)家間、民族間的仇恨和創(chuàng)傷成功轉(zhuǎn)化成感人的故事，韓國(guó)日漸寬松的政治環(huán)境對(duì)這一類題材電影的拍攝起到了至關(guān)重要的作用，政府對(duì)文化事業(yè)的扶植促進(jìn)了電影的繁榮，本土電影人的努力和堅(jiān)持提升了電影的藝術(shù)價(jià)值和影響力，日漸完善的發(fā)行和制作體系客觀上加速了電影的發(fā)展。

一、日漸民主的政治環(huán)境

歷史上的韓國(guó)也曾長(zhǎng)期處于專制獨(dú)裁的政治統(tǒng)治下，彼時(shí)韓國(guó)電影界幾乎一片黑暗。1980年，韓國(guó)爆發(fā)了震驚世界的“光州運(yùn)動(dòng)”，韓國(guó)開(kāi)始了艱難而曲折的民主主義運(yùn)動(dòng)，電影同樣經(jīng)歷著緩慢的發(fā)展。1993年，金泳三就任韓國(guó)總統(tǒng)成立文人政府，開(kāi)始對(duì)電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行扶持。1998年，韓國(guó)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的斗爭(zhēng)廢除了電影審查制度，代之以與國(guó)際接軌的電影分級(jí)制度。這一舉措給予韓國(guó)電影更大的發(fā)展空間，使韓國(guó)電影的創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)嶄新的時(shí)代。正是由于韓國(guó)日漸民主的政治環(huán)境和分級(jí)制度的施行，許多涉及政治敏感性和歷史爭(zhēng)議的、有暴力血腥鏡頭的電影才能順利上映，導(dǎo)演的才華才能被最大化地挖掘。

二、政府對(duì)本土電影的扶持

1997年，當(dāng)時(shí)的總統(tǒng)競(jìng)選人金大中參加了釜

除此以外，韓國(guó)政府積極支持本土影片走出國(guó)門去參加世界三大影展，同時(shí)也積極舉辦本國(guó)各類影展，以各種方式擴(kuò)大韓國(guó)電影在世界影壇的影響，如今的釜山國(guó)際電影節(jié)經(jīng)過(guò)十幾年的發(fā)展，已經(jīng)成為韓國(guó)乃至亞洲最重要的電影節(jié)之一，目前，韓國(guó)政府正在努力將釜山國(guó)際電影節(jié)打造成東方的戛納電影節(jié)，提升韓國(guó)電影的國(guó)際知名度，韓國(guó)政府做到了。

三、本土電影人的努力

（一）死守銀幕配額

新世紀(jì)以來(lái)韓國(guó)本土政治題材電影取得高票房離不開(kāi)韓國(guó)電影人對(duì)銀幕配額的死守，臺(tái)灣資深電影人吳思遠(yuǎn)曾說(shuō)道“韓國(guó)的電影制作人、導(dǎo)演、包括觀眾，都對(duì)自己的電影很有信心。”［2］所以他們不允許任何政治上對(duì)好萊塢的妥協(xié)，用剃光頭的極端行為強(qiáng)烈要求本國(guó)電影放映時(shí)間不得減少為92天。強(qiáng)烈的民族自尊心和自豪感使韓國(guó)電影至今仍沿用銀幕配額制度，在面對(duì)《南方都市報(bào)》記者“如果沒(méi)有Screen Quota韓國(guó)電影會(huì)怎么樣呢”的提問(wèn)時(shí)，林權(quán)澤導(dǎo)演的回答也很明確和干脆“肯定不會(huì)有今天的繁榮。”［3］所以，韓國(guó)的銀幕配額制度不僅很好地抵御了好萊塢電影的入侵，為韓國(guó)電影的發(fā)展撐起了一頂安全網(wǎng)，也直接促進(jìn)了韓國(guó)電影的繁榮。

（二）新導(dǎo)演的崛起

如果沒(méi)有銳意創(chuàng)新的電影制作者，自然無(wú)法創(chuàng)造出堪稱經(jīng)典的電影作品，再好的政策法規(guī)也只能是一紙空文［4］。當(dāng)代的韓國(guó)影壇導(dǎo)演群英薈萃、新人輩出，被譽(yù)為“韓國(guó)的斯皮爾伯格”的姜帝奎帶著自己的商業(yè)政治題材電影一次次刷新了韓國(guó)的票房，金基德致力于書(shū)寫(xiě)邊緣人的悲慘生活，深刻挖掘人性的悲涼，奉俊昊借用好萊塢的先進(jìn)技術(shù)打造屬于自己的“雪國(guó)列車”，《我的野蠻女友》的導(dǎo)演郭在容專注于浪漫的青春愛(ài)情故事，《七號(hào)房的禮物》《辯護(hù)人》以及《恐怖直播》等優(yōu)秀電影的導(dǎo)演還是新人。韓國(guó)影壇老一輩導(dǎo)演林權(quán)澤仍在堅(jiān)持創(chuàng)作，他至今已經(jīng)拍攝電影100多部，源源不斷的創(chuàng)作激情激勵(lì)著后輩力量蓄勢(shì)待發(fā)，嶄露鋒芒。這些導(dǎo)演大多屬于“386世代”，20世紀(jì)90年代步入30歲，身上帶有強(qiáng)烈的使命感，對(duì)國(guó)家和歷史充滿了自信和責(zé)任感，心中懷著崇高的理想，用自己的電影書(shū)寫(xiě)著韓國(guó)的當(dāng)代歷史。

四、日益完善的發(fā)行和制作體系

1990年之后，韓國(guó)建立了全國(guó)規(guī)模的發(fā)行公司，形成了綜合性“投資—制作—發(fā)行—上映”的模式。發(fā)行和制作體系的日漸完善得益于政府對(duì)電影事業(yè)的支持，1997年亞洲經(jīng)濟(jì)危機(jī)之時(shí)，韓國(guó)政府意識(shí)到利用發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)促進(jìn)經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇，政府先后通過(guò)減免稅收和利息等手段鼓勵(lì)三星和大宇等大企業(yè)重新進(jìn)入電影業(yè)，同一時(shí)期，韓國(guó)政府正式宣布電影業(yè)屬于風(fēng)險(xiǎn)投資產(chǎn)業(yè)，于是，一些新興的公司例如韓國(guó)希杰娛樂(lè)公司，Showbox和樂(lè)天電影抓住機(jī)遇，以連鎖綜合性多廳影院為基礎(chǔ)發(fā)行電影，完善了“投資—發(fā)行—上映”體系。

新世紀(jì)韓國(guó)政治題材電影的崛起給中國(guó)電影帶來(lái)了許多可以借鑒的啟示。首先，尊重觀眾，尊重電影藝術(shù)。韓國(guó)是一個(gè)民族感頗強(qiáng)的國(guó)家，由于韓國(guó)這個(gè)民族歷史上飽受分裂和凌辱，所以他們有著強(qiáng)烈的獨(dú)立意識(shí)和民族自尊心，新世紀(jì)以來(lái)政治題材電影的上映讓韓國(guó)公眾重新燃起對(duì)本土電影的信心，觀影人數(shù)的不斷增加無(wú)疑是對(duì)電影導(dǎo)演和電影人最好的鼓勵(lì)。導(dǎo)演在影片中傳遞的愛(ài)國(guó)主義、民族自豪感等情懷會(huì)不自覺(jué)地感染觀眾，在尊重電影的同時(shí)也尊重了觀眾。其次，發(fā)展民族電影。韓國(guó)政治題材電影之所以受到本國(guó)和世界各國(guó)的推崇，最重要的特點(diǎn)是選擇了本國(guó)特有的一段歷史，挖掘了屬于本土電影中獨(dú)特的、不可替代的元素。最后，加大政府對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的扶持。韓國(guó)政府的一系列政策盡可能地給予韓國(guó)影壇自由度，深度挖掘?qū)а莸牟湃A，將各種類型電影都拍成具有韓國(guó)特色的電影，并且舉辦釜山國(guó)際電影節(jié)，讓本土電影走出去大放異彩。

參考文獻(xiàn)：

［1］張會(huì)軍，黃欣.崛起的力量：韓國(guó)電影研究［M］.北京：中國(guó)電影出版社，2008：91-92.

［2］張漪.上海電影節(jié)“韓流”引話題：韓國(guó)電影將稱霸亞洲？［N］.揚(yáng)子晚報(bào)，2002-06-13.

［3］爾東.林權(quán)澤：為了保衛(wèi)韓國(guó)電影，我們甚至可以去死［N］.南方都市報(bào)，2003-11-12.

［4］李冀.“新興影人”與韓國(guó)電影的迅猛崛起［J］.創(chuàng)作與謀篇，2014，197（9）:79.

（責(zé)任編輯：劉懷山）

中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1673-2928（2016）03-0099-02

收稿日期：2016-03-20

作者簡(jiǎn)介：秦雪（1989-），女，河南安陽(yáng)人，安陽(yáng)工學(xué)院教師，研究方向：戲劇影視文學(xué)。山國(guó)際電影節(jié)，公開(kāi)承諾在“給予支援，不干涉”的原則下廢除電影審查和積極展開(kāi)電影振興政策，電影被選定為政府重點(diǎn)扶持對(duì)象。為扶持民族電影產(chǎn)業(yè)，韓國(guó)政府每年撥出相當(dāng)于人民幣4500萬(wàn)元的巨額經(jīng)費(fèi)，重點(diǎn)支持20部民族電影的拍攝，在韓國(guó)政府的積極干預(yù)下，韓國(guó)的電影事業(yè)有了充沛的資金支持，才開(kāi)啟了政治性題材電影的大片時(shí)代。