《湄公河行動(dòng)》幕后：千辛萬(wàn)苦，“為正義而戰(zhàn)”

《湄公河行動(dòng)》幕后：千辛萬(wàn)苦，“為正義而戰(zhàn)”

作為國(guó)內(nèi)有口皆碑的動(dòng)作片導(dǎo)演，林超賢作品的一大特色便是全實(shí)景拍攝，更加值得一提的是，這部充滿槍戰(zhàn)和追擊的電影，在制作上幾乎是“零特效”，而兩位硬漢主演彭于晏和張涵予都貢獻(xiàn)了令人荷爾蒙爆棚的酣暢表演，拍攝過(guò)程不用說(shuō)也看得出是吃盡了苦頭。

隨著國(guó)慶檔幾部電影接連上映，《爵跡》《從你的全世界路過(guò)》《王牌逗王牌》《湄公河行動(dòng)》四部電影占據(jù)了超過(guò)90%的院線排片，四部電影中，《湄公河行動(dòng)》的排片稍低，而口碑一騎絕塵。目前豆瓣7.9的評(píng)分，應(yīng)該是今年上映的國(guó)產(chǎn)商業(yè)片中最高的一部。

《湄公河行動(dòng)》根據(jù)“10.5中國(guó)船員金三角遇害事件”改編。為還原真實(shí)案件，林超賢率領(lǐng)團(tuán)隊(duì)籌備三年，收集了大量資料，走訪了真正的緝毒警察，到金三角當(dāng)?shù)厝【安⑴c居民進(jìn)行深度交流，影片實(shí)拍超過(guò)150個(gè)工作日，深入東南亞多國(guó)取景105處，過(guò)程中險(xiǎn)象環(huán)生。

作為國(guó)內(nèi)有口皆碑的動(dòng)作片導(dǎo)演，林超賢作品的一大特色便是全實(shí)景拍攝，更加值得一提的是，這部充滿槍戰(zhàn)和追擊的電影，在制作上幾乎是“零特效”，而兩位硬漢主演彭于晏和張涵予都貢獻(xiàn)了令人荷爾蒙爆棚的酣暢表演，拍攝過(guò)程不用說(shuō)也看得出是吃盡了苦頭。

“燃”幾乎是每一個(gè)看過(guò)電影觀眾的切身感受，作為一部主旋律影片，雖然依然有些不可避免的“強(qiáng)勢(shì)植入”，但影片90%的時(shí)間幾乎都聚焦案件本身，情節(jié)推動(dòng)節(jié)奏極快，危機(jī)四伏、高潮迭起，而拍攝中細(xì)節(jié)考究，人物智商在線，伸張正義與惡勢(shì)力的纏斗勢(shì)均力敵，剝?nèi)ブ鹘枪猸h(huán)的童話，血與淚的代價(jià)令影片更具真實(shí)感。

加上真實(shí)案件改編的背景，這一切都令這部主旋律影片充滿甚至讓人覺(jué)得“超負(fù)荷”的感官刺激，而在情感上也毫不說(shuō)教，真切動(dòng)人。

《湄公河行動(dòng)》不僅在這個(gè)爛片云集的國(guó)慶檔顯得難能可貴，而且無(wú)論是在主旋律影片的突破、內(nèi)地公安警匪題材類型片探索，或是作為動(dòng)作犯罪題材具體拍攝方式的實(shí)踐上，《湄公河行動(dòng)》做出的努力都值得說(shuō)道和肯定。

突破性的公安題材

警匪片作為香港類型片中最成熟和具有代表性的一支，在香港導(dǎo)演北上進(jìn)軍內(nèi)地市場(chǎng)之后往往遭遇“水土不服”，眾多香港導(dǎo)演抱怨過(guò)由于內(nèi)地電影制度的束縛，以及對(duì)于內(nèi)地公安辦案方式的不了解，內(nèi)地的警匪題材他們不知從何下手，總要面臨些尷尬境地。

《湄公河行動(dòng)》劇照

而林超賢導(dǎo)演在警匪動(dòng)作片方面的積累和成績(jī)都頗豐，《野獸刑警》《江湖告急》《線人》《激戰(zhàn)》等影片都收獲了香港電影金像獎(jiǎng)的重磅獎(jiǎng)項(xiàng)，上一部警匪題材電影《魔警》入圍柏林電影節(jié)全景單元。這些年林超賢拍警匪題材不多，倒是對(duì)運(yùn)動(dòng)題材頗有興趣，《激戰(zhàn)》酣暢的拳擊戰(zhàn)曲之后，《破風(fēng)》用單車完成了對(duì)青春和生命極限的沖鋒和致敬。

林超賢在之前一次電影的發(fā)布會(huì)上，談到自己對(duì)警匪題材曾經(jīng)遭遇瓶頸，普通的警匪片很難激發(fā)他的興趣。“上一個(gè)槍戰(zhàn)的動(dòng)作片是幾年前的《逆戰(zhàn)》，拍完后我覺(jué)得如果再拍這種類型的話，必須要碰到一個(gè)非常有感覺(jué)的題材才可以拍，要不然出來(lái)的作品可能跟之前的沒(méi)什么大的分別。”而當(dāng)博納帶著《湄公河行動(dòng)》的項(xiàng)目找到林超賢的時(shí)候，他找到了自己想要的那種沖動(dòng)， “這是對(duì)歷史以及生命的基本尊重。”

不過(guò)，香港導(dǎo)演拍內(nèi)地公安，水土不服是一定的。林超賢也坦言，“如果不是《湄公河行動(dòng)》這個(gè)題材，可以說(shuō)我一定不會(huì)拍公安題材。如果拍一個(gè)在城市里的公安的話，很多生活上的細(xì)節(jié)我是不懂的，這個(gè)不是找個(gè)編劇就能解決的問(wèn)題，沒(méi)有親身體驗(yàn)的生活就是不一樣；但是我接《湄公河行動(dòng)》的時(shí)候，因?yàn)樗荚诰惩猓瑖?guó)內(nèi)的戲份基本上很少，我可以當(dāng)它是一個(gè)很正常的商業(yè)電影去拍，基本上是因?yàn)檫@個(gè)背景，我才會(huì)拍公安題材。”

監(jiān)制黃建新說(shuō)，以前中國(guó)在“境外持槍”這樣的題材上沒(méi)有開(kāi)放過(guò)，《湄公河行動(dòng)》是一次突破。此前陳寶國(guó)等演員拍過(guò)一部電視劇《湄公河大案》，但攝制組基本沒(méi)有出境，情節(jié)虛構(gòu)較多，對(duì)抓捕糯康的核心內(nèi)容也并未過(guò)多展現(xiàn)。

好在林超賢有自己的堅(jiān)持，但這種堅(jiān)持的實(shí)施并不容易。林超賢還記得劇本討論會(huì)令他感到“很尷尬”， “他們都很偏激，說(shuō)這不行，那也不行。如果按照他們的方向去拍，那這部電影基本上就不用拍了”。從2013年與公安部開(kāi)始討論拍攝，劇組前后準(zhǔn)備了二十余稿劇本，其間林超賢又去拍了其他片子，“你們自己搞吧，你們自己討論好了，我說(shuō)是必須要的內(nèi)容，你們討論之后覺(jué)得能過(guò)就拍，不能過(guò)就不拍。不拍就不拍啊。”林超賢說(shuō)他是真的有想過(guò)“拉倒”的時(shí)候。

這次公安部也的確提供了不少絕密信息，以往公安辦案的手法和刑偵手段，出于保護(hù)警方以及避免“教唆犯罪”的目的，都不會(huì)在影視作品中表現(xiàn)，這一次，的確是由當(dāng)年經(jīng)手此案的刑警透露了大量的一手信息。

電影上映前，記者在對(duì)導(dǎo)演的一次采訪中再度詢問(wèn)關(guān)于拍攝限制的問(wèn)題，林超賢顯得輕松了很多，“因?yàn)槭窃诰惩馀模栽瓉?lái)很多的限制都放開(kāi)了，拍攝起來(lái)更加自由。”至于打破了多少限制，林超賢很有信心地說(shuō)，去電影院看，就知道，這部電影有多么大的突破。

《湄公河行動(dòng)》最終呈現(xiàn)的尺度在以往的公安題材中的確少見(jiàn)，娃娃兵、吸毒、殺俘虜、爆頭、人肉炸彈，不少鏡頭的確血腥暴力。

險(xiǎn)象環(huán)生的金三角

電影的前期準(zhǔn)備工作是漫長(zhǎng)而縝密的。博納總裁于冬透露，為爭(zhēng)取“湄公河大案”的電影拍攝權(quán)，博納曾派出了一個(gè)采風(fēng)小組，前往昆明審判糯康的法庭現(xiàn)場(chǎng)，記錄了宣判糯康及其團(tuán)伙的全過(guò)程，小組同時(shí)整理了所有參與案件人員的訪談，包括西雙版納公安局、云南省公安廳的各一線人員，以及公安部的領(lǐng)導(dǎo)。最終他們將幾十萬(wàn)字的錄音、視頻交給林超賢。

之后的勘景工作，也充滿常規(guī)電影絕不會(huì)企及的危險(xiǎn)。林超賢隨緝毒警回到當(dāng)年案發(fā)地考察，是金三角地地道道的“毒販村”，當(dāng)年的跨境抓捕震驚中外，到如今公安的線人也不確定當(dāng)?shù)厥欠襁€有糯康的余黨，會(huì)在發(fā)現(xiàn)他們身份后進(jìn)行打擊報(bào)復(fù)。因此，進(jìn)入毒販村考察的過(guò)程，許多情景只能偷看，不能拍照。“因?yàn)槟切┬∪ψ永镒〉亩际窍衽纯的菢拥亩矩湹睦掀拧⒓胰恕Ｆ鋵?shí)那些都是很窮的區(qū)域，只有這個(gè)村是有錢的，里面的所有人都很有錢，每一個(gè)人都有幾臺(tái)車、幾層的樓房。我們就是去看一下真實(shí)的環(huán)境。

在實(shí)際的拍攝中，熱帶雨林的蛇蟲(chóng)鼠蟻也帶來(lái)不少麻煩，嚴(yán)重的時(shí)候甚至?xí)＜暗缴?/p>

劇組在馬來(lái)西亞沼澤拍攝之時(shí)，林超賢不慎被長(zhǎng)達(dá)六寸的毒蜈蚣咬傷腳踝，腳踝立馬腫出拳頭般大小的水泡，之后甚至一度休克。林超賢回想起這段經(jīng)歷還心有余悸，“我穿球鞋，所以我很幸運(yùn)。如果是其他工作人員穿拖鞋被咬到會(huì)更嚴(yán)重。那個(gè)蜈蚣有毒，會(huì)把你的肌肉神經(jīng)麻醉。我發(fā)現(xiàn)以后馬上就已經(jīng)到我的大腿了。如果咬高一點(diǎn)的話肯定很快就暈了，因?yàn)闀?huì)把心臟麻痹。”

此外，拍攝水戰(zhàn)的戲，劇組工作人員都不同程度地遭遇螞蝗的襲擊。“一般都是那種從水里面爬上來(lái)吸血的，它的口水會(huì)一點(diǎn)點(diǎn)麻痹你的皮膚，讓你不知道它的存在，很多工作人員被咬了都不知道，坐車回到飯店，突然有人見(jiàn)到地上有一攤血，這么多血，大家趕快自己檢查一下。而且你如果發(fā)現(xiàn)還不能把它打死，因?yàn)槟愦碳に蜁?huì)把它的胃里面的東西吐出來(lái)，就可能含有細(xì)菌。所以只能讓它咬吧，因?yàn)樗曛缶蜁?huì)自己走。所以大家就上網(wǎng)查一些怎么可以對(duì)付這種東西的資料，然后把自己全都包起來(lái)，但是熱得要死。”

還有一次，劇組拍完在船上的戲，結(jié)果發(fā)現(xiàn)整條船都爬滿了“火蟻”，大家都被咬到不行，忍著火燒火燎的感覺(jué)，快點(diǎn)離開(kāi)。

用上20年的警匪片經(jīng)驗(yàn)

演員的賣力表演自是不必說(shuō)。已經(jīng)是第三次和林超賢合作的彭于晏發(fā)了條微博“控訴”導(dǎo)演對(duì)他的“折磨”，“拍《激戰(zhàn)》，打得渾身酸痛。拍《破風(fēng)》，騎得心臟衰竭。這次導(dǎo)演不僅僅只是折磨我的體能，還開(kāi)始折磨我這張臉。整部戲里我至少有6個(gè)造型。拍《激戰(zhàn)》，我母親認(rèn)不出我；拍《湄公河行動(dòng)》，我認(rèn)不出我自己。”

而張涵予在電影里看起來(lái)，還是和“悶三兒”和“楊子榮”一樣硬得讓人腎上腺素飆升。在電影首映的發(fā)布會(huì)上，張涵予表示自己不是一個(gè)擅長(zhǎng)動(dòng)作戲的演員，在接拍這部戲之前一直以為這部戲會(huì)有特效和棚拍，“結(jié)果我沒(méi)想到，他竟然要我穿著厚重的防彈衣，背上手雷和上了真子彈的真槍，讓我跟狗比誰(shuí)跑得快！還讓我背著這套將近20公斤的裝備去跟人家打架，還得拳拳到肉！我覺(jué)得我這輩子的汗都流在湄公河了！”

節(jié)奏緊湊是《湄公河行動(dòng)》好看的重要原因，影片中的危機(jī)幾乎就沒(méi)有平息的時(shí)候，一個(gè)事件解決，另一頭危險(xiǎn)又轟然而至，且每一個(gè)段落的時(shí)間都拉得很長(zhǎng)。記者在觀影途中注意到，第一次潛伏營(yíng)救戲碼結(jié)束的時(shí)候，整個(gè)廳里此起彼伏地發(fā)出了一陣陣“長(zhǎng)舒一口氣”的聲音，也充分說(shuō)明了影片給觀眾帶來(lái)的感官刺激。

《湄公河行動(dòng)》劇照

林超賢表示，“我這次想做一個(gè)節(jié)奏比較快的電影，而不僅是講一個(gè)真實(shí)的案件，重點(diǎn)要放在案件里，它是如何迂回的，又怎么把案件引出來(lái)，他們面對(duì)什么困難，最后怎么去抓。這個(gè)放在電影里來(lái)說(shuō)，就已經(jīng)是異常飽滿的一個(gè)內(nèi)容。”

電影當(dāng)然還是有許多藝術(shù)加工的成分，比如毒販的兒子拿突是虛構(gòu)的人物，最后抓捕“螳螂捕蟬，黃雀在后”的設(shè)置在現(xiàn)實(shí)案件中也并沒(méi)有發(fā)生，電影中的“黃雀”宋哥在現(xiàn)實(shí)生活中也是警方的一個(gè)線人。

“這個(gè)案件耗時(shí)八個(gè)月，但是一部電影不可能講八個(gè)月，于是就把它壓縮在一個(gè)電影里。”

對(duì)細(xì)節(jié)的考究還體現(xiàn)在對(duì)武器和動(dòng)作的用法上。對(duì)軍械知識(shí)稍有了解的人也能看出，片中警察拿槍的方式和開(kāi)槍的節(jié)奏跟毒販完全不一樣，手榴彈和炸彈爆破的聲音并不相同，“我看一些電影很奇怪，扔個(gè)手榴彈出去怎么可能爆一個(gè)火球出來(lái)？我拍電影不追求那種很燦爛的感覺(jué)”，林超賢說(shuō)。包括電影里還有對(duì)射殺中國(guó)船員后彈孔的專業(yè)分析以及如何推測(cè)出殺船員是45度行刑的方式，這些都是為了盡量還原真實(shí)。

“香港拍了這么多年的警匪片，沒(méi)有一個(gè)題材能做到《湄公河行動(dòng)》這種節(jié)奏，因?yàn)槭钦鎸?shí)案件，怎樣用一個(gè)最密集的方法把這些故事推進(jìn)，是最難的。”林超賢說(shuō)，自己拍這部電影，是把過(guò)去20年對(duì)警匪片的經(jīng)驗(yàn)積累，都放在了這部電影里，“這絕對(duì)是一個(gè)林超賢的代表作”。

當(dāng)然，《湄公河行動(dòng)》在行動(dòng)線推進(jìn)和人物的情感世界探索上是“一根筋”似的簡(jiǎn)單粗暴，但這不影響電影的好看。這些年，香港的警匪片開(kāi)始探索人性的復(fù)雜性，比如《無(wú)間道》系列，是其中的佼佼者。《寒戰(zhàn)》等系列的影片也將案件與政治體制之間的關(guān)系做了更深層次的探討。對(duì)林超賢來(lái)說(shuō)，《湄公河行動(dòng)》“回到了警匪片的最基本的主題，就是正義。因?yàn)榫似木衿鋵?shí)就是正義，只不過(guò)我們看的太多的正義里，有一些陰暗的東西，體現(xiàn)了人性的陰暗面，但是其實(shí)警匪片已經(jīng)離開(kāi)了這種正義。我覺(jué)得這件事情不是編出來(lái)的，而是真的為了正義去抓一個(gè)人，帶回來(lái)審判。以前我們的動(dòng)作片、警匪片，最后都是反派跟正派打得你死我活，但是這個(gè)電影不是。因?yàn)槟愦蛩浪麤](méi)意思的，你平反不了13個(gè)人的生命，打死他很容易，抓活的卻很難。我覺(jué)得《湄公河行動(dòng)》的精神就是回到警匪片的基礎(chǔ)——為正義而戰(zhàn)。”

（來(lái)源：澎湃新聞）