漫談攝影造型12字法

德治

二、形態感

形態感是指畫面中主體物像、形狀、姿態給讀者的印象感受。

1.形態感的作用

畫面主體是表達作品主題思想的核心，其形態感是表達作品主題內容的語言形式，是生成畫面感染力的重要組成部分。形態感能給人以或美或丑、或平衡或傾斜、或整齊或參差、或靜止或運動等感覺。

2.形態感的表現形式

形態感的表現在不同的攝影體裁中有不同的表現形式和方法。

紀實攝影的目的主要是追求記錄、佐證價值。所追求的形態感，主要在于能夠說明事物主體的形狀、行為或處境。在生態攝影中，一般都采用斜側面角度拍攝主體形象，這樣容易區分物種的形象特征。但是為了增加畫面的形式感和新奇感，我們可以在不改變物象屬性的前提下，盡量去記錄那些不常見的形態畫面。

如圖10-229《門衛》這是一只常見的麻雀，但是由于選擇了正面拍攝，從而記錄了不多見的麻雀頭部對稱式結構形象，給人一種新奇而美妙的形態感；再如圖10-230《巡視》，表現的是夜鷺在空中盤旋瞭望，給人以機敏警覺的形態感；

再如圖10-231《掩護》，畫面主體是雌性金眶鸻鳥，當它感到不安全時，便會迅速蹲下，將自己的兒女掩藏在翅膀下，其形態感傳遞出一種偉大的母愛之情。形態感不一定單指個體形態，亦可以是群體形態，如圖10-232《封殺》，畫面主體是4個運動員，其中3個外國運動員夾擊1個中國運動員，其形態給人以寡不敵眾之感。

紀實攝影只能是記錄物象實體的真實形態感。

在藝術攝影領域，主要是追求藝術審美價值。因此，在攝影創作中，不一定必須去追求物象的具象和真實的形態感。藝術美的表現一般都避免一語破的和一目了然，而是追求似是而非，能夠給人以遐想空間的視覺形態感。所以，在藝術攝影創作時，常以剪影、倒影和投影作為畫面的視覺中心（主體），以其寫意性的形態感來敘事表意，如圖10-233《戀》，畫面以剪影形式塑造了主體形象，其形態感是一對情侶在調情，雄性蒼鷺正在為雌性蒼鷺梳理羽毛，具有一定的情節性；

圖10-234《曼舞》，畫面以倒影形式塑造了主體形象，其形態感表現了兩只鷺鷥在水中舞蹈；

圖10-235《雪痕蹤影》，畫面以投影形式塑造了主體形象，其形態感說明此畫面記錄了鳥兒在此越冬的蹤跡，以上3幅畫面的主體表現形式都缺乏立體感和質量感，但其形態感十足，而且給人留下了想象的空間。

3.形態感的表現方法

一是善于發現被攝主體非本質的形象感。在取景構圖時要注意觀察和想象你所選擇的畫面主體，是否具有此物似彼物的形象感和趣味性。如圖10-236《金龍回首》，通過觀察和調整視角，使兩棵胡楊物象重合，形成了一個好似龍的形態。使得靜默的死胡楊樹，出現了生動的生命氣息，給畫面平添了情趣。

二是拍攝靜物時盡量營造主體的體積感。表現體積感的方法就是將能夠起到比例尺的作用參照物放進畫面，從而豐富畫面語言，證明物象的體積有多大。如圖10-237《千秋屹立》，人物在畫面中出現，反襯了胡楊樹的高大和年齡，如果畫面中缺少了那個人物，也就失去了能夠發揮比例尺作用的參照物，主體胡楊樹究竟有多粗多高將無法判定，同時畫面也失去了動與靜的對比語言。

三是拍攝動體物象要抓取精彩瞬間。拍攝出優美的姿態、感人的情節等生動的畫面。

如圖10-238《梟雄振翅》，記錄了烏林鸮優美的起飛形態。拍攝此類動態畫面，一定要學會耐心等待，絕對不能去驚擾被攝體，否則就不會拍攝到自然優美的生動畫面。

如圖10-239《打成一團》，通過觀察預測到這里可能會再次發生打斗現象，于是將配有400毫米焦距鏡頭的照相機架在比較理想的方位，等待時機進行抓拍，結果如愿以償，拍攝到了打成一團的精彩畫面。

拍攝方位的選定是確定理想形態感的前提條件。在取景時，一定要運用我們的觀察力、想象力在不同的方向、角度和距離去觀察比較，從而選擇理想的拍攝點，以取得最佳的主體形態，不同的拍攝方位會產生不同的主體形態、環境背景和造型光線。（請參看2013年第11期《漫談攝影造型12字法——定》）。