戲曲舞蹈表演的形態特征探析

林川媚

【摘 要】戲曲舞蹈是特殊形式的舞蹈種類之一，它也需運用肢體、表情等去抒發表演者的感情，具有舞蹈的普遍形態特征。此外，戲曲舞蹈也具有其自身的特色功能，通過相對程式化的外部造型及肢體表達、唱念語言來全方位展現人物的性格及內心發展歷程。

【關鍵詞】戲曲；舞蹈；表演；形態特征

中圖分類號：J812 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）02-0043-01

中國戲曲本就具有自身獨特的藝術形態特征，其結合舞臺表演等手段演繹人物、故事及人生，進而深刻表達主人公情感變化。與其他舞蹈藝術形式相比，戲曲舞蹈具有了相對獨特的藝術魅力及藝術生命力，使得其能夠世代相傳、經久不衰。

一、戲曲舞蹈表演以生活為本源創作

王國維先生在其一部戲曲史論著《戲曲考原》中表示：“戲曲者，謂以歌舞演故事也。”所謂的演故事，即各部分取材于生活，從生活中以程式化的藝術手法且經過美學形態過濾而創造出的獨特的具有故事情節的表演形式。在探尋戲曲舞蹈表演的形態特征及藝術形式時，需進一步體現戲曲舞蹈表演者的價值觀念。在戲曲舞蹈表演中，具有不同的源于生活的戲曲結構體制、形式，并且由人物直達內心進行表演，因此其直接反映了的戲曲舞蹈表演者的內心感受。我國戲曲藝術具有眾多支脈，其具有悠久的歷史文化。戲曲藝術在舞臺表演等方面極其擅長表現歷史韻味，并且總是能夠恰如其分地反映當時年代與如今的現實生活狀況。而戲曲舞臺表演也歷經了多元變化形態的過程，戲曲表演者需要多運用腔節、肢體的形式，結合不斷重復的節奏等，實現戲曲舞臺表演的多元化。戲曲舞蹈表演者需多運用生活與傳統戲曲藝術相結合的方式，敢于突破傳統表演形式。古今以來，戲曲表演及舞臺美術等各個方面，均具有重大的變化與程度上明顯的提升。因而戲曲藝術的發展逐漸具有了結合生活人物性格及表達方式的特征，進而逐漸奠定了戲曲藝術是在我國影響力最深的藝術種類的地位。如今，戲曲藝術的發展有很大影響力，加之其與舞蹈藝術等形式的結合，增強了戲曲藝術的敘述性與代入感。運用生活化的戲曲舞蹈表演藝術形式，有利于充分發揮多種因素變化所帶來的戲劇性，推動展開戲曲藝術的故事情節，進而充分展現戲曲舞蹈藝術表演者的人物形象及內心情感變化，也由此表現出戲劇矛盾沖突與人物的思想感情及增強戲曲藝術效果等各個方面，因此結合生活為戲曲舞蹈的創作本源具有非常重要的作用。

例如，京劇著名選段《賣水》中梅英摹仿喜鵲展翅起舞的姿態；川劇《別洞觀景》中自鱔摹仿魚兒嬉水，比擬蝴蝶翩飛的姿態。這些人、物之間的轉換，生活化的動作，都是模仿生活形態的真實性為意，去粗取精，通過提煉、藝術的夸張性描繪等手段賦予了戲曲舞蹈藝術將理想化的形式美一覽無余地展現在舞臺上。

二、戲曲舞蹈表演注重刻畫人物形象

戲曲運用舞蹈動作刻畫人物形象，講述不同人物的情態特征，從而表現戲曲表演者的情感。在我國戲曲藝術的唱、念、做、打等表演過程中，戲曲舞蹈表演者必須綜合歌舞等多種形式，而歌舞表演不只是增添美感的目的，其更是用來表演故事的手段，以此為代入感，運用情節感動觀看戲曲表演的觀眾。我國戲曲舞蹈表演藝術的內在魅力與動力之所在即是它所具有的獨特的藝術美。未來隨著戲曲舞蹈表演藝術的不斷發展與成熟，會逐漸出現更為豐富的具有鮮明的人物性格及形象特色的戲曲表演。戲曲舞蹈表演藝術的發展不可避免地結合了多種元素的影子，也結合了在形式與內容上的戲曲舞蹈表演藝術對中國傳統文化的汲取這個過程。戲曲舞蹈表演注重刻畫人物形象的形態特征，其不僅利于戲曲舞蹈表演藝術自身的縱向良好發展，也利于推進我國具有中華傳統文化底蘊的民族戲曲的發展進程。戲曲藝術，其具有深刻的思想內容，具有一定的內涵與故事性。因此，無論是戲曲舞蹈藝術表演者還是探究其形態特征發展的人，均需在與結合了民族因素的戲曲進行近距離地交流之后做出判斷。尤其是戲曲舞蹈表演者，需注重戲曲文化選段背后的故事，由此講述更為深刻的人物性格。

例如，《桃花村》中的春蘭是鄉村富戶小姐的貼身丫鬟，因此，其的表演者應多少帶些鄉村野氣。由于戲曲舞蹈表演藝術具有文化上的內涵與深度，而隨著近些年來戲曲舞蹈表演藝術地位不斷地上升，表演者有義務將如此具有藝術生命力與魅力的美好事物不斷傳承下去。表演者需利用各方面資源完善戲曲舞蹈的個性與魅力，欣賞者也需運用最直觀的感受，養成認真積極欣賞戲曲的心態，為其各個人物所表達的情感進行深刻體會。而隨著戲曲形式的不斷發展，藝術工作者也應對戲曲傳統文化及藝術進行傳承、發揚，賦予我國的民族戲曲舞蹈藝術的發展以更豐富的意義。

總之，中國戲曲舞蹈藝術表演以生活為本源進行創作，并注重刻畫人物形象，運用舞臺形式美等手段實現個性化的舞蹈創作，由此全面渲染戲劇舞蹈表達效果，進而彰顯戲曲舞蹈藝術的形態特征。

參考文獻：

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