《野火春風斗古城》多元化藝術元素的運用

郭超

【摘 要】《野火春風斗古城》的創作在繼承優秀民間傳統的同時，大膽突破傳統歌劇的局限，立足新時代的意識形態，打破歌劇的結構模式和思維模式，進行多元化探索。本文將對音樂曲調、演唱方法及多媒體舞臺等方面進行分析，試圖探究該劇多元化藝術元素的運用。

【關鍵詞】《野火春風斗古城》；多元化；創新

中圖分類號：J8 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）02-0067-01

一、音樂曲調的多元化

在曲調的選擇上，該劇融合了多種音樂曲調，在以河北民間音樂素材為主的基礎上，吸收河北地區的戲曲、曲藝、民歌等多種音樂形式，兼采用山西、河南、山東等地區的音樂，同時還融入了日本音樂元素。例如，《鄉謠》采用河北民間曲調，樂曲以商、徵為骨干音，體現出河北民歌特色。全曲多次重復這一主題旋律，奏響濃濃的故鄉之音；《開藥方》采用對唱的形式，吸收北方曲藝的唱腔，將歌謠體與板腔體融合，大量運用下滑音，每句結尾拖腔演唱。另外，劇中還多處采用“緊打緊唱”、“大慢板”等河北梆子的唱腔。《生命的光輝》是金環、多田和關敬陶三人的對唱，該段在舞臺表演上采用的是戲曲中“打背躬”的手法，曲調上則是金環河北梆子音調、多田的以fa、si為特色的日本音樂曲調和關敬陶現代感的音樂風格三者相結合，將多元化的曲調雜糅在一起，散發出獨特的藝術韻味。《捷報頻傳》采用的是現代流行音樂的創作手法，唱詞簡潔，節奏感十足，這是該劇在創作曲調上的一大突破與創新。

二、演唱方法的多元化

以往的民族歌劇所采用的唱法都是相對比較單一的，要么都是民族唱法，要么都是美聲唱法，在音樂劇中也基本上偏向通俗唱法。同時，在角色分配方面，男女主角總是非常突出，而其他角色只是一種陪襯，但是在《野火春風斗古城》中情況并非如此。劇中，楊曉東、金環、銀環、楊母、關敬陶、高自萍、多天以及劇中增設的當代大學生陳瑤，這八個角色都很重要，缺一不可。從某種程度上說，該劇是一部群戲。因此，除了要寫好貫穿全劇的抒情性唱段和推動劇情發展的戲劇性唱段之外，還必須要為每位角色設計出有分量的唱段，用音樂來完成人物的刻畫與塑造。除了在音樂的旋律和風格上下功夫以外，劇中還大膽地根據不同角色的身份、性格、年齡，把美聲、民族、通俗三種唱法融為一爐：金環、銀環、楊母是典型的民族唱法；楊曉東、關敬陶是“民族美聲”唱法；多田是典型的美聲男中音；當代女大學生和叛徒高自萍則是“民族通俗”唱法，這些角色的唱法都統一于整個劇情和音樂的發展脈絡之中，達到了既豐富多彩，又自然貼切的效果。

三、舞臺藝術的多元化

作為二十世紀世界重大文化成果之一，被人們稱為“朝陽藝術”的音樂劇，更是成為舞臺藝術吸收和借鑒的體裁形式。例如混聲合唱《國恥家仇》，高自萍和銀環的二重唱《吸引力》，中外記者招待會上眾記者演唱的《今天有新聞》等許多唱段處，從歌詞到音樂以及舞臺調度、舞臺處理上都融入了許多音樂劇的元素。陳瑤的加入也改變了平鋪直敘的戲劇結構方式，豐富了音樂的表現手段，打破了“現實時空”和“歷史時空”的界限，可以產生“間離”效果，有助于深化故事之外的多重內涵和引發時代性思考，增添了這部歌劇的現實意義。

又如，金環在多田面前保護關敬陶，在中外記者招待會上痛斥日寇，壯烈犧牲后，恰逢關敬陶和陳瑤在同一天過生日，舞臺上出現了象征“現實時空”和“歷史時空”重疊的兩束燭光，關敬陶吟唱出“一年只有這一天，花開太倉促，一年過去是一年，花落有誰數，點燃生日的紅蠟燭說一聲祝福，是你劃亮的火焰，在生命最深處”的內心獨白，接著陳瑤吟唱出“一年只有這一天，光陰莫虛度，一年過去是一年，遠方是征途，點燃生日的紅蠟燭說一聲祝福，是你劃亮的火焰，在生命最深處”，再接著混聲合唱與關敬陶、陳瑤的歌聲交織在一起，配以大屏幕上出現的金環若隱若現的影像，變《生日》之歌為情感真摯而濃烈的“悼歌”，用嫁接、刻畫、放大和渲染的手法，充分表現了金環的犧牲對關敬陶和陳瑤心靈的震撼，用現代意識、現代手法，發揮出歌劇特有的功能，營造出充滿情感和意境的舞臺場面，具有強烈的藝術感染力。

除此之外，劇中還安排了特別豐富的場景：車站、古城下、地下室、蘆葦蕩、天主教堂、日軍司令部，最后又回到了古城下。加上多媒體影像畫面對舞臺空間的拓展，例如三級升降臺、流動的鏡子和殘缺的城墻等，使表演區域更加立體。數字燈光技術，將歌劇的時代感渲染得準確到位，劇中的皮靴聲、拷打時的皮鞭聲，都是通過擬音技術給觀眾以切身之感。該劇大膽的時空交叉、多媒體技術呈現出的多元化舞臺藝術構成了視聽審美，無不滲透著強烈的戲劇性，具有物質空間以外的多重內涵。

歌劇《野火春風斗古城》以現代人的視角，融合多元化的藝術元素，用現代意識重新演繹“紅色經典”，綻放出新時代的光芒，為我國民族歌劇未來的發展提供了“多元化”的啟示。

參考文獻：

[1]少仁.透視傳統音符看中國歌劇——從秧歌劇到新歌劇[J].歌劇，2007.

[2]周亞娟.歌劇《野火春風斗古城》的音樂特征研究[D].西安：西安音樂學院，2008.