淺析中國傳統美術色彩對現代平面設計視覺傳達效果產生的影響

劉明

【摘 要】本研究主要針對中國傳統美術色彩和現代平面設計的相通性進行研究，并進一步研究中國傳統美術色彩在現代平面設計視覺傳達中的效果。

【關鍵詞】傳統美術色彩；現代；平面設計；視覺傳達；效果；影響

中圖分類號：J51 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）02-0162-01

中國傳統美術色彩是經過一千多年的歷史遺留下來的民族瑰寶，經過一代一代的傳承與創新，當今的中國傳統美術色彩也有了獨特的運用程式與體系[1]。在中國傳統美術色彩中，通過采用不同的配色手法能夠獲得不同的顏色，再加上獨特的搭配方式，能夠將中國的傳統文化特色全都表現于紙上[2]。在現代的平面設計中，我們依舊能夠看到中國傳統美術色彩的影子，它傳承了傳統美術色彩的表現形式，但是還沒有完全理解到中國傳統美術色彩的深厚底蘊。本研究主要研究的是中國傳統美術色彩對現代平面設計視覺傳達效果所造成的影響，并提出相應的建議。

一、現代平面設計中與傳統美術色彩的關系

大概在1980年前后，在經過了三十多年的快速發展之后，我國形成了具有自身特色的平面設計程式和創作體系，并且在圖形美感的設計以及色彩的運用方面都受到了傳統美術色彩的影響。因為中國現代平面設計的發展歷史較短，因此其對中國傳統美術色彩的研究也不夠深入，只是單純的在借鑒中國傳統美術的色彩，對色彩精神的理解卻不夠深入，還有很大的發展空間。在中國傳統美術作品中，主要的色調為紫、綠、黑、黃、紅，通過色彩明暗的對比以及補色的運用，就形成了巨大的視覺沖擊力。這種色彩運用方法中體現出了一種十分真摯的藝術追求，不僅能夠帶給人美的視覺享受，對人的心靈也是一種撫慰。而視覺沖擊效果也屬于現代平面設計所追求的目標之一，它通過一系列的設計將色彩、圖形以及文字有機的結合起來，以此來增強視覺傳達效果。現代的平面設計除了應用中國傳統美術色彩元素之外，還吸收了世界各地的優秀美術創作理念，并取得了較好較快的發展。

二、現代平面設計中的傳統美術元素

（一）色彩。我國傳統美術色彩的發展歷史十分悠久，是在長期的實踐中積累而成的，蘊含著豐富的文化內涵，表現出了十分濃厚的民族屬性。傳統美術色彩在受到文化、歷史以及社會等因素的影響下，不同的色彩也有著不同的意義。在現代平面設計中，很好的運用了中國傳統美術色彩中相關的處理技巧，給受眾帶來了具有震撼力的視覺享受。例如書房一般采用藍色等冷色調進行裝飾，給人帶來安靜沉穩的感覺；客廳通常采用明艷的暖色調進行裝飾，給人帶去歡快鮮明的感覺。除此之外，中國傳統美術色彩在不同色相的搭配上也有著獨特的見解，例如對色相的對比進行充分利用，進而給人帶來強烈的視覺反差，通過運用補色這一色彩技巧，給人帶去奇特的視覺感受。在現代平面設計中，色相搭配也被得到了應用，例如平面設計中通常會采用綠色與紅色這兩種顏色進行補色操作，進而給人帶來視覺沖擊。除此之外，中國傳統美術中的對暈與退暈手法在現代平面設計中也得到了較好的應用，通過對這兩種手法進行有效運用，能夠給人帶來和諧感。除此之外，帶有相似意義指向的顏色組合在現代平面設計中也得到良好應用，它在很大程度上增強了視覺效果，例如通過將金色和紫色組合在一起，給人留下莊嚴的感覺。

（二）圖形。圖形在現代平面設計中占有十分重要的地位，因為它屬于平面設計中構圖的一個重要因素。圖形的本身就具有一定的色彩感，例如冷色系的肅殺與厚重感通常是通過凌厲的線條表現出來的，而暖色系的輕柔感通常需要經過柔和的線條進行表達。在現代平面設計中，我們可以發現它對中國的傳統美術色彩進行了廣泛而靈活的運用，并且能夠通過反差以及襯托等方法來增強色彩感，進而對不同圖形進行組合，以此來傳達出不同的視覺效果，讓人獲得不同的視覺體驗，這在實際操作過程中的意義是十分重大的。通過對這種設計理念進行應用，能夠完美的呈現出大眾審美的標準。

（三）文字。在平面設計中，文字屬于其設計的基礎元素，在設計過程中是不可替代的。漢字在我國傳統文化中本身就具有自身的含義，能夠表達出不同的含義。因此漢字在平面設計中的應用也能夠表達出一定的視覺效果。將文字和傳統法美術色彩有機的結合起來，對現代平面設計來說是一種豐富，能夠更好的將中國傳統色彩文化內涵體現出來，給予觀眾全新的視覺享受。通過這樣的方式能夠促使關注在欣賞藝術美的同時，對中國的傳統文化內涵進行了解，以此來增加作品的價值感。

三、結束語

現代平面設計中，設計師應該真正領悟到傳統美術色彩的精粹與內涵，用真誠的態度去設計出更多優秀的平面設計作品，對傳統美術色彩進行大膽的借鑒與創新，將兩者更好的融合在一起。

參考文獻：

[1]李響，羅婧.運用中國傳統美術色彩增強現代平面設計視覺傳達效果探析[J].青年文學家，2015，（27）：161-161.

[2]朱龍洋，李方.淺析中國傳統元素在平面設計當中的運用[J].大江周刊（論壇），2013，（3）：92-93.