以兵法“金蟬脫殼”看電視懸念設置

安　然

以兵法“金蟬脫殼”看電視懸念設置

安然

在大眾傳播時代，懸念設置在電視節目結構和敘事方式中被普遍重視和使用，故事化和懸念設置成為人們最樂于接受的敘事方式。因此，分析電視懸念的設置和方法也就成了當務之急。以兵法為研究方法，去分析、解讀、歸納電視制作人在節目中所做的懸而未決的處理方式。以“金蟬脫殼”一計為切入角度，歸納出電視懸念多種發展軌跡之效。并將“金蟬脫殼”一計在電視懸念中的應用劃分為脫尷尬、脫束縛和脫危難三類。

懸念；兵法；電視懸念；金蟬脫殼

［作者］安然，天津師范大學津沽學院新聞與傳播系。

一、電視懸念與兵法

“電視懸念”是指電視制作人在處理情節、設置沖突、展示人物命運時，利用觀眾對未來故事和人物命運的關切和期待心情，在節目中所做的懸而未決的處理方式，是信息處理的手段和敘事性作品的結構技巧之一。從廣義上講，電視節目傳遞的所有信息性內容都含有懸念的成分。就如同我們日常生活中但凡敘述一件事情，總會被人問“后來呢”，這“后來”就是人物、故事、情節、命運的結果。其對于受眾的不可預見性和收視心理期待構成了電視節目懸念的必要條件。即便不是有意設置，也會讓人關注。兵法計謀其實就是一種戰略運籌與戰術運用的完美結合，是求異思維與實務操作的優美組合。它起源于戰爭，卻可以出離戰爭，而成為一種思維方式或行為方法應用于政治、外交、商務、人際、傳媒等諸多方面。

如前所述，“懸念”是一種敘事手法，是結構內容的一種手段；而“兵法”則是認識問題、解決難題的思路和招法。在電視懸念中，“懸念”被作為敘事手段應用，可視為電視懸念之“術”；“兵法”則是謀略電視節目的計策和操作，可視為電視懸念之“道”。當懸念以兵法的形式在電視節目中呈現時，可以更巧妙地傳達社會主流意識形態，積極有效地引導輿論，完成敘事意圖，達到敘事效果，使宣傳通俗化。從這個角度上說，懸念與兵法有著共同的目的：豐富了電視節目內容形式，提高了電視節目傳播效果。兩者都是可以進可“道”，退可“術”，進退自如，張弛有度。否則，電視懸念也只是好謀無斷或有勇無謀。

二、“金蟬脫殼”在電視懸念中的運用

“金蟬脫殼”屬兵法三十六計中混戰計，這一套中的計策，既可利用已有的亂局乘勝追擊，亦可制造亂局伺機取勝。如今，電視行業在大混戰的背景下，多少節目使出撒手锏，在節目中設置多種懸念，示人以“混”而實則“清”，使觀眾摸不著頭腦，然后引誘觀眾按照節目給出的提示信息保持收視興趣，從而實現節目的制作價值，大有密室中尋求出口之感。

“金蟬脫殼”一計原文：“存其形，完其勢；友不疑，敵不動。巽而止，蠱。”其意是：為了脫離危險，表面上保持原來的態勢，暗中卻脫身而去，讓友軍不生懷疑，讓敵人不敢輕舉妄動，這就是《易經》所說的，隱蔽自己的企圖，迷惑并且擺脫對手的辦法。大自然中，壁虎斷尾舍小保大，卻是一種自殘；“金蟬脫殼”留虛保實，是一種無損的機智。“金蟬脫殼”的機智在于既可脫身于險境，分身于另一領域；又可升級換代，強大自身力量，可謂是金身不敗。若在電視中出現，節目的故事主體有了多種發展軌跡的可能：為何脫身，怎樣脫身，脫身后又會生成怎樣的分身形象，等等，一系列的懸念與疑問會讓觀眾有著更多的期待。只是這脫殼的時機要有所把握，絕不能真假之身同時曝光于觀眾面前，那豈不成了脫衣露怯的不堪之舉。

（一）“金蟬脫殼”之脫尷尬

電視懸念的一大魅力就在于其不可預知性。雖然電視節目是經策劃后依照腳本行事的產物，但是節目過程中內置元素的主觀性和隨機性的出現會導致意外場景的突發，從而出現尷尬冷場的情況。這時節目的最大看點莫過于巧脫尷尬之窘，如何應變、化解尷尬也就成了觀眾的最大期待。

2010年出品的電視劇《媳婦的美好時代》中，毛豆豆（海清飾演）與余味（黃海波飾演）是一對經相親認識的情侶。在兩人相戀到結婚的過程中，余味遭遇了情敵李若秋（馮嘉怡飾演）的“偷襲”，李若秋是毛豆豆的前男友，他對毛豆豆打感情牌、打資產牌，希望把余味比下去，重新贏得毛豆豆的芳心。好在毛豆豆是個出色的“公關型”好媳婦，雖然會因余味誤會自己與李若秋的關系而與余味吵架，但是面對前男友的糾纏，她是能躲就躲，能閃就閃，甚至辭職、換工作單位，絕不給李若秋任何機會，用真心給自己的丈夫吃下定心丸。面對毛豆豆的無動于衷，外加余味的真情訴說，李若秋退出了余氏夫婦的生活。毛豆豆正是一計“金蟬脫殼”，才得以退得了前任，穩得住夫君，給電視機前的觀眾上了一課：巧化尷尬，便可兩不敗，俱不傷。

北京電視臺《國際雙行線》欄目于2001年11月12日播出了《譚盾來了》，邀請作曲家譚盾做客，而在沒有預先告知他本人的情況下，又請上另一位嘉賓指揮卞祖善。卞與譚水火不容，各自理念南轅北轍。直至演變為卞對譚的單向打壓和沖擊，譚先賠笑，再喝水，后起立，終辭而別之，才避免了一場不必要的尷尬。瞞“譚”請“卞”，對“譚”不公道，雖然雙方會給觀眾帶來意想不到的辯論，但這主觀上就預示和期待著一場不宣而戰的沖突，好在當局者“金蟬脫殼”，臨危智退。否則，節目組真是騎虎難下。

1991年9月19日，第九屆大眾電視“金鷹獎”頒獎文藝晚會現場，主持人楊瀾在報幕到“中場”準備下場時，不小心被臺階絆了一下滾倒在地。面對如此尷尬的突發情況，楊瀾淡定地站起來對觀眾說：“真是人有失足，馬有失蹄呀。我剛才的獅子滾繡球的節目滾的還不熟練吧？看來這次演出的臺階不那么好下嘞！但臺上的節目會很精彩的。不信，你們瞧他們。”本來的一場尷尬，如果徑直下臺而去倒也未嘗不可，但那就坐實了尷尬。而用“獅子滾繡球”來抖包袱，實際上就是一種自嘲，弄拙成巧，化尷尬為智幽默。這種方式不僅讓自己“脫”了摔跤之“殼”，還自然引出了下面的節目。

（二）“金蟬脫殼”之脫束縛

在電視節目中，人物對于各種束縛的擺脫往往是節目內容最引人注目的環節。如魔術師在密閉的箱子里不得逃脫或者密室逃脫里突如其來的陷阱等。只是這類節目不僅很驚險、很刺激、很誘人，還有很大的不確定性的危險因素。這類束縛是人類挑戰自我的極限運動，“金蟬脫殼”；如果沒有脫開，難以承擔的意外將會發生。

有一類魔術叫“逃脫術”，魔術師從封閉的水箱、冰箱或繩索、鎖具、手銬、腳鐐中逃脫。河南衛視《魔亦有道》在2012年6月5日的節目中，魔術師張云峰、佳子為觀眾帶了一幕驚心動魄的“死亡逃脫”。張云峰雙手被佳子用鐵鏈拴住并鎖住，整個人被關在一個狹小的密箱內，只有被鎖的雙手露外面。此時的佳子手中拽住一根鎖鏈，鎖鏈的另一端是被削尖的鋼管，一旦落下會直插關在密箱中的張云峰。就在現場觀眾為佳子放開手中的鎖鏈而倒數到一的時候，張云峰大喊等一下，可是佳子已經放開了手中的鎖鏈，鋼管精準地插進了箱子，而張云峰露在外面的手消失了。觀眾們的心都跳到了嗓子眼兒，擔心張云峰出了意外。當佳子打開密箱，里面除了鋼管并無他物。張云峰突然出現在嘉賓席，現場一片驚呼。

《DERO！密室解謎逃脫》是日本NTV電視臺2010年4月開播的一檔解密逃脫類娛樂節目，挑戰者使用自己的智力與體力，通過正確回答問題，逃出各式各樣的裝置及陷阱的密室。挑戰者會被困在各種不同主題的密室里，如生命之棒的密室，挑戰者需要站在長和寬都有一定限制的木棒上答題，在思考過程中木棒就開始縮短。如果挑戰者及時且正確地回答完題目，挑戰者便可進入下一密室；如果失敗，挑戰者會隨著木棒徹底消失，掉進密室內的深坑。其他密室的闖關要求隨主題而異，但獎罰方式都大同小異。DERO，在日文中的意思是“出去”。只是在密閉的空間里，“出去”就不再是簡單的動作，而是對智慧的一種檢驗。挑戰者在密室中只可智謀，不可強攻，就像“金蟬脫殼”的一瞬間，在有限的時間里集中注意力，爆發自己的能量。

（三）“金蟬脫殼”之脫危難

于危機重重中，“金蟬脫殼”，以退為進謀得東山再起。有了“金蟬脫殼”，節目發展的線索就是“一切皆有可能”。正是有可能才會給人們更多的期待，如此才有了解決之道甚至是驚喜。只是怕“脫殼”只是溜之大吉的無為之舉，毫無看點，那就不足稱道了。

1998年出品的根據金庸同名武俠小說改編的香港電視劇《鹿鼎記》最后一集，天地會眾人捉了韋小寶（陳小春飾演）的幾個夫人，要挾他帶領去尋寶并掘去韃子的龍脈。韋小寶設置了一個假寶山，令康熙信以為真，帶大炮轟擊。廢墟之下，沒有發現韋小寶的尸體。康熙命人尋找他賜給小寶的金飯碗未果，他據此判斷小寶未死。當然，小寶只是詐死。更由此演繹出康熙六下江南的原因之一是為了尋找韋小寶的蹤跡。

從1996年開始出品的共播出4季的美國電視劇《偽裝者》塑造了一個神童杰拉德（麥克·特里·維斯飾演）。從小被從父母身邊帶走，在“中心”受訓，成為一名“偽裝者”，他能在很短時間內學習偽裝成任何人。當他發現中心利用他做了一些壞事，他就從中心逃脫。中心開始“追逃”。但是，他總是能先中心人員一步逃脫，每次都能巧妙地從中心人員視線消失。而這些技能也都得益于在中心的訓練。可見，仍是“以彼之道，還施彼身”。

《幸福來敲門》是天津衛視2012年推出的一檔情感類電視節目，節目將婚戀和達人兩種當下最火的節目元素相結合，邀請最熱門的明星夫妻、全國范圍內遴選各類達人共同參與。每期節目將會完成兩個“委托人”的幸福委托，通過講述、專家分析和溝通、簽署幸福協議等方式讓委托人達成愿望。在節目中簽署的幸福協議有專業律師在場，具有同等法律效力。節目將歡樂和溫情進行巧妙結合，通過熒屏把家庭矛盾和摩擦擺到桌面上，尋求家庭和諧，帶領大家一起叩響幸福的大門。當許多情感節目還在為“冤冤相報何時了”而糾結時，《幸福來敲門》殺出重圍，以幸福的名義化解危機，以溫馨與幸福示人，讓情感節目不只是苦大仇深的情感糾結，也有了傳遞正能量的可能。

懸念構建好以后，總是需要以一定的手法和方式把懸念這一敘事技巧所背負的主題表達出來，讓受眾得以領悟。說到底，無論是“懸念”還是金蟬脫殼之計，都是因電視而結緣，“懸念電視”是“懸念”作為敘事手段應用；電視中的“金蟬脫殼”則是謀略電視節目的計策和操作。從這個角度上說，可謂“不約而同”，為了一個共同目的——電視；而在這其中，又“約而不同”，角度、方法、思維都各具特色，異彩紛呈。

［1］陳璐.淺談電視節目策劃與造勢［J］.新聞傳播，2012（6）.

［2］李興國，余躍.在懸念中敘事——論電視節目中的懸念意識［J］.現代傳播，2003（5）.