從結(jié)構(gòu)隱喻分析《最藍(lán)的眼睛》

摘 要：概念隱喻是一種無處不在的語言現(xiàn)象，不僅在語言中存在，也存在于我們的思維和行為之中，從某種程度上來說，概念隱喻更是一種重要的認(rèn)知模式。概念隱喻由結(jié)構(gòu)隱喻、方位隱喻以及實(shí)體隱喻構(gòu)成。本文試從概念隱喻中的結(jié)構(gòu)隱喻去分析莫里森的小說《最藍(lán)的眼睛》，進(jìn)而揭示結(jié)構(gòu)隱喻的在文學(xué)作品中的應(yīng)用，以及透過此種研究展示黑人文化所遭受的不平等。

關(guān)鍵詞：概念隱喻；結(jié)構(gòu)隱喻；最藍(lán)的眼睛

作者簡(jiǎn)介：周亭亭（1988.9-），女，山東棗莊人，遼寧大學(xué)外國語學(xué)院外國語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)專業(yè)。

[中圖分類號(hào)]：H31 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-09--01

1、引言

隱喻經(jīng)歷了比較論、替代倫和互動(dòng)論等幾個(gè)階段，隨著對(duì)于隱喻研究的加深，隱喻被更多人認(rèn)識(shí)到，它不僅僅是一種語言現(xiàn)象，更是一種認(rèn)知現(xiàn)象。1980年由Lakoff&Johnson出版的 《我們賴以生存的隱喻》 一書，第一次明確提出“概念隱喻理論”，使得對(duì)隱喻的研究上升到一個(gè)新的層次。概念隱喻又被分為三種類型：結(jié)構(gòu)隱喻，方位隱喻和實(shí)體隱喻。

《最藍(lán)的眼睛》是托尼·莫里森的代表作，主要通過對(duì)一個(gè)黑人小女孩佩格拉的描寫，展現(xiàn)了她對(duì)一雙藍(lán)眼睛從渴望到幻想以致最后墜入瘋狂的悲劇的過程。揭示了白人的文化霸權(quán)對(duì)黑人文化的影響以及種族主義內(nèi)化所帶來的嚴(yán)重后果。本篇小說的語言中充滿了隱喻特色。

本研究從小說中出現(xiàn)的“季節(jié)”和“動(dòng)物”兩個(gè)事物以結(jié)構(gòu)隱喻的視角進(jìn)行一個(gè)簡(jiǎn)要的分析，進(jìn)而更好地展示作家是如何利用隱喻在文學(xué)作品中傳遞自己的觀點(diǎn)以及揭示了隱喻在生活中以及語言思維中的重要作用。

2、概念隱喻理論

Lakoff用映射理論來揭示概念隱喻，他認(rèn)為人們有一定的認(rèn)知能力，想象是其中一種最正常也是最重要的一種認(rèn)知能力。想象的方法即是隱喻。隱喻在人們認(rèn)知世界中起到了不可或缺的作用。概念隱喻其實(shí)是一種映射過程。這種映射是從一個(gè)概念隱喻到另一個(gè)源域-目標(biāo)域的映射。從映射過程可知，我們可以通過一個(gè)具體的經(jīng)歷去了解一個(gè)抽象的概念。所有的語言都是隱喻化的。概念隱喻應(yīng)用于我們的思想和文化之中。

（1）結(jié)構(gòu)隱喻：就是用一種較為具體、熟悉的概念的結(jié)構(gòu)去建構(gòu)另一種相對(duì)抽象、陌生的概念，例如：人生是旅途或者時(shí)間是金錢等。

（2）方位隱喻：就是通過空間方位的概念例如上下、前后、內(nèi)外、深淺、遠(yuǎn)近、中心邊緣等來理解非空間方位概念所構(gòu)成的隱喻。

（3）實(shí)體隱喻：就是利用物體的概念描述和理解如感情、思想、或者是狀態(tài)等抽象的概念， 將后者當(dāng)作是可以進(jìn)行分割的物體和物質(zhì)， 以便更好地對(duì)它們進(jìn)行范疇化和量化等。實(shí)體隱喻包括兩種：容器隱喻和擬人隱喻。

3、從結(jié)構(gòu)隱喻角度分析小說《最藍(lán)的眼睛》

（1）季節(jié)：四季的輪回是痛苦的重復(fù)

人的一生本是由生到死，這是大自然的法則和規(guī)律，但是在小說中“四季”的更替代表著出生、成長(zhǎng)、死亡以及重生。最藍(lán)的眼睛打破了傳統(tǒng)的敘事模式，并利用了秋，冬，春夏等季節(jié)順序的文體框架來顯示社會(huì)和自然，生命和季節(jié)等主題。非傳統(tǒng)敘事模式的安排隱喻了女主角在這個(gè)扭曲的社會(huì)生活的無序狀態(tài)。她的悲慘命運(yùn)是不可避免的，就像重復(fù)著季節(jié)。與季節(jié)相反的順序隱喻化了黑人的價(jià)值取向，并且傳達(dá)了會(huì)讓黑人思想扭曲和瘋癲白人的風(fēng)格。由此我們可以得出“四季的輪回是痛苦的重復(fù)”的結(jié)構(gòu)隱喻。

秋天本該是碩果累累收獲的季節(jié)。但佩科拉由于丑陋的外貌而被人嘲笑。在這個(gè)舒適的季節(jié)里，佩科拉感覺到只有冷漠和與世界的疏離。在秋天，金盞花未萌發(fā)的種子和隨風(fēng)飄落的蒲公英是佩科拉的卑微生活和慘淡命運(yùn)的結(jié)構(gòu)隱喻。然而，冬季隱喻著現(xiàn)有的生活的危險(xiǎn)和社會(huì)的無情.黑人男孩辱罵佩科拉是“黑鬼”。在小說中，膚色稍淺的黑人女孩Meridian自認(rèn)為有種優(yōu)越感，而且她認(rèn)為自己美麗佩科拉難看。對(duì)于黑種人的自己，她憎惡自己的顏色；傷害和誹謗自己的同胞。他們內(nèi)化了白人的種族觀念。因此，它造成了一種內(nèi)在的種族主義和暴力行為。“冬天收緊我們頭上的冷帶和融化我們的眼睛?！薄暗蠖鄶?shù)情況下，我們?cè)诘却禾斓臅r(shí)候有可能是花園”。顯然，莫里森希望黑人們的生活和人際關(guān)系有更多的春季的溫暖而不是冬季的無情。春天是一個(gè)美麗而且萬物復(fù)蘇的季節(jié)。這是重生和復(fù)蘇的象征。但在小說里春天是傷害的結(jié)構(gòu)隱喻?！跋娜诊L(fēng)暴”更有著重要的結(jié)構(gòu)隱喻含義。首先，它隱喻著摧毀一些東西。因此，人們有可能把風(fēng)暴和悲劇同命運(yùn)連接在一起。所以“夏日風(fēng)暴”隱喻著佩科拉家庭的破裂以及她災(zāi)難性的結(jié)局。薩米離開了小鎮(zhèn)；喬力死在濟(jì)貧院；布里德洛夫太太仍然做著家務(wù)；佩科拉的孩子由于早產(chǎn)而夭折。所有這些使她瘋了。最后，她有她的風(fēng)暴。當(dāng)她在幻想的時(shí)候，她實(shí)現(xiàn)了擁有一對(duì)藍(lán)的眼睛的夢(mèng)想。但夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)太可悲。她首先想如果她有最藍(lán)的眼睛，那么她會(huì)得到幸福。相反，擁有一雙藍(lán)眼睛并沒有讓她看清楚人和社會(huì)，反而卻迷失了自己。

（2）花：花是希望

花，像萬壽菊和蒲公英，表明結(jié)構(gòu)隱喻：“花是希望”。

蒲公英在小說中多次出現(xiàn)。在一開始，佩科拉很喜歡蒲公英，認(rèn)為它是美麗的花。她不明白為什么人們不喜歡它，但同時(shí)，他們用它來煲湯以及釀酒。繼而，佩科拉展示了對(duì)蒲公英的憐愛。其實(shí)，這也是一種方式來感嘆情于她。把蒲公英當(dāng)做她生活的希望，她覺得蒲公英很漂亮，就如同黑人也很美麗一樣。他們都是世界不可缺少的一部分。但是，當(dāng)她被店主瞧不起，她意識(shí)到自己的想法是錯(cuò)的。怨恨油然而生。她否認(rèn)自己，放棄了希望。

結(jié)語：

文學(xué)作品中充滿了隱喻特點(diǎn)，既可以使得語言易于理解，同時(shí)也能更好地傳達(dá)作者的寫作意圖。本文僅選取了《最藍(lán)的眼睛》中兩個(gè)極具特征的結(jié)構(gòu)隱喻進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析，但是結(jié)構(gòu)隱喻的重要作用卻已經(jīng)彰顯。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡壯麟.認(rèn)知隱喻學(xué)[M].北京： 北京大學(xué)出版社，2004.

[2]曾梅. 歌中之歌——評(píng)莫里森小說中的隱喻： 山東師范大學(xué)學(xué)報(bào)， 2002.