競夸天下無雙絕　獨立人間第一香——沈陽故宮博物院藏慈禧書畫作品賞析

□杜恒偉

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競夸天下無雙絕獨立人間第一香——沈陽故宮博物院藏慈禧書畫作品賞析

□杜恒偉

Appreciation of Painting And Calligraphy Works of Empress Dowager Cixi Stored at Shenyang Palace Museum

Du Hengwei

Empress Dowager Cixi, as the practical ruler of the late Qing Dynasty, has left a lot of painting and calligraphy works.She intended to mingle with men of letters and pose as a lover of culture, and to achieve the goal to win over the ministers with artwork as a reward Cixi's painting and calligraphy are usually ghosted by court painters, which are mostly ghosted by LIAO Suyun.Shenyang Palace Museum stores many her works, and this article introduces them by category.

圖1　清　慈禧御筆　設色富貴長春圖軸

慈禧（1835—1908年）即孝欽顯皇后，葉赫那拉氏，咸豐元年（1851年）入宮被封為貴人。同治帝的生母，同治元年（1862年）尊為太后；光緒元年（1875年）尊為皇太后。于咸豐、同治兩朝“垂簾聽政”，統治中國近半個世紀。在她統治的47年里，中國封建王朝最后一位女主留下了許多珍貴的書畫墨寶。

一．慈禧書畫代筆及沈陽故宮博物院藏慈禧繪畫作品

在慈禧當權的晚清，大清朝統治搖搖欲墜，慈禧也想通過一些手段籠絡大臣，賞賜書畫既是其中一個辦法。她本人并不擅長書畫，為此，年老的慈禧太后是不是要找人來代筆？慈禧又是從什么時候集中精力研習書畫？據《清宮遺聞》卷·轉專錄《寒松閣談藝瑣錄》記載:“光緒中葉，慈禧太后忽怡情翰墨，學繪花卉。又學作擘窠大字。常書福壽等字，以賜大臣等。思得一代筆婦人不可得，乃降旨各省督撫覓之。時(繆)素筠隨夫宦蜀，夫死子幼。甚苦，歸滇。工花鳥。能彈琴，小楷亦楚楚頗合格。四川督撫乃驛送之京師，慈禧召試，大喜，置諸左右，朝夕不離。”

上述提到的宮廷女畫家繆素筠即是“宮掖畫家”。晚清，在宮廷中出現了以繪事服務于皇室的女性畫家，被稱作“宮掖畫家”。宮掖畫家的重要職責之一是教慈禧書畫，其次是為慈禧代筆作畫。她們平日里是直接承慈禧口諭作畫，與如意館畫家是接懋勤殿的太監傳旨作畫不同。繆素筠(1841-1918年)名嘉蕙，云南昆明人，是慈禧款書畫的主要代筆者。她善花卉翎毛，師法惲壽平的沒骨畫風，繼承和發展了徐崇嗣的畫法，融合徐（熙）、黃（筌）兩派技法，重視寫生取象求真，力求形似。筆墨技法熟練，描繪花卉通常用重粉點瓣，或淡色暈染，生動自然。著色秀雅而艷麗，極富韻致。在宮里，她被尊稱為“女畫師”、“繆先生”。繆素筠也工于心計，討慈禧的垂青，賞其三品服色，免其跪禮，月俸二百金，常令繆素筠位居其左右，隨時教她畫畫，成為她的主要代筆者。其他擅畫入宮為慈禧代筆者，也不乏王韶、阮玉芬等。

綜觀慈禧鈐有璽印的書畫作品，可以看到其作品的創作年代主要集中在：1888年至1908，而沈陽故宮慈禧書畫作品創作年代大體在1905年。此間正是晚清政府國力衰微、窮途末路之時，這些作品大多數為慈禧的頒賜品，大多賞賜給御前王公大臣或親僚，少部分作品也有慈禧太后修心養性之作。作品題材多表現具吉祥寓意，如有富貴寓意的牡丹、有長壽寓意的松、鶴等，又有繪以示君子風范的梅、蘭、竹、菊等等。

此精選沈陽故宮博物院藏慈禧部分繪畫作品加以介紹：

設色富貴長春圖軸（圖1）

清光緒十九年（1893年），慈禧時年58歲。紙本，設色。縱247、橫79厘米。畫面以沒骨技法描繪幾株牡丹，后有松枝、松果點綴，相映成輝，一朵盛開的牡丹猶如月光之下，花仙子一般亭亭玉立，旁邊還有含苞欲放的花苞。畫面右上款署：“光緒癸巳季冬上浣，御筆”，左上有大臣徐郙敬題：“自然富貴出天姿，瓊彩繽紛曉露滋。花外一枝松影瘦，濃香黛色月明時。臣徐郙敬題”，下鈐朱文印“敬書”。左下題：“丹屏百幅敞珠宮，蒼玉紙籠錦一業。天上瑤臺新獻壽，青鸞紫鳳舞春風。臣陸潤庠敬題”，下鈐朱文印“敬書”；右下題：“蓬島春融御苑西，寶欄花燦彩云低。蔭來百尺蒼龍影，長向天階護紫泥。臣張百熙敬題”，下鈐朱文印“敬書”，右下角鈐朱文收藏印“暫為徐氏愒園所有”。

圖2　清　慈禧御筆　絹本設色牡丹圖軸

圖3　清　慈禧御筆　絹本牡丹圖軸

絹地設色牡丹圖軸（圖2）

設色、絹本。縱222、橫79厘米。作于光緒三十一年（1905年）。畫面繪牡丹兩株，以沒骨技法繪紅、紫色花朵各一，紅色嬌艷欲滴，紫色淡雅凝香，寓意富貴吉祥。畫面右上書：“光緒乙巳杏月上浣，御筆”、“瑤階香艷冠群芳”。引首印鈐：“大雅齋”朱文長方印，款下鈐“承明壽光”、“澄心正性”連珠印。畫上部正中鈐：“慈禧皇太后之寶”朱文方印。

絹地設色牡丹圖軸（圖3）

設色、絹本。縱220、橫75.5厘米。畫面繪幾株牡丹，枝葉繁茂、花瓣鮮粉。高低錯落，疏密得體。兩大朵牡丹花色彩艷麗、上下偃仰呼應，兩小朵含苞欲開。牡丹莖桿被花壓彎表現的栩栩如生，賞心悅目，富貴大方。畫面右上書：“光緒乙巳仲春上浣，御筆”、“天香第一冠瓊林”，引首印鈐：“大雅齋”朱文長方印，款下鈐“含和履中”白文圓印，“昭明有融”朱文方印。畫上方正中鈐“慈禧皇太后之寶”朱文方印。

圖4　清　慈禧御筆　絹本牡丹圖軸

圖5　清　慈禧御筆　設色九桃圖軸

筆絹地設色牡丹圖軸（圖4）

設色、絹本。縱223、橫79厘米。以水墨為主，略施淡彩。繪牡丹花兩朵，猶如美人春風里，羞澀欲垂頭之感。一朵以沒骨手法，為墨色牡丹、另一朵以線條勾勒花瓣，以朱砂點出花蕊，婀娜多姿，富貴天香。畫面右側題：“光緒乙巳新正上浣，御筆”、“春風送暖墨池香，”右上方鈐引首印“大雅齋”朱文長方印，款下鈐“德日新”白文方印、“黃金共壽”朱文方印，畫上方中央鈐：“慈禧皇太后之寶”朱文方印。

絹地設色九桃圖（圖5）

絹本、設色。縱282、橫82厘米。此畫為光緒二十一年（1895年)之作。縱282公分，橫82公分。以沒骨手法描繪橫斜桃樹，綠葉繁密，九桃碩果累累，寓意長壽。此幅為書畫合璧之作。畫面上方題詩一首：“磅磄瑞木慶云聯，生近扶桑旭日邊，清淺蓬萊波似鏡，蟠桃斗大種成田。吳樹梅敬題。”題詩上方正中鈐“慈禧皇太后之寶”于詩句之上。下鈐“南齋翰林”朱文方印。畫面右上題款“光緒乙未孟秋上浣，御筆”，引首印：“大雅齋”長方印，款下鈐“澄心正性”白文腰圓印、“鳳沼恩波”朱文方印。畫面左下題：“江淹曾寫山桃賦，如電成虹露井姿，臣朔歸來歡舞甚，摹天繪日說瑤池。王懿榮敬題”。詩首鈐“永壽樂愷”朱文方印。

圖6　清　慈禧御筆　蘭石圖四條屏

墨筆蘭石四條屏（圖6）

紙本，設色四條屏。每幅縱200、橫43厘米。四條屏畫心均為墨筆繪蘭花山石圖。每幅都有尖峭、高聳的巖石挺立，蘭花自石間長出，似隨風舞動。畫幅上方均為方形粉臘箋紙，上有李培元題詩四首，分別為：

之一“靈根好傍紫芝生，一抹寒煙放曉晴。古色古香來筆底，移將楚畹到蓬瀛。”

之二“石畔蒙茸生意饒，聊將澹墨寫輕綃。披榛采采凝朝露，華榦敷榮傍九霄。”

之三“披露含風覆綠陰，孤根應不老云岑，刪除蕭艾留真品，近傍瑤階抱素心。”

之四“繚繞光風泛水汀，崇蘭無處不芳馨。移從隱谷來瑤砌，琴操何須譜孔庭。”詩旁均自署“李培元敬題”，題詩上方正中鈐“慈禧皇太后御筆之寶”于詩句之上。下鈐“翰林供奉”方印。

每幅畫面右上分別又有梁耀樞題詩四首：

之一“湘簾一桁逗新晴，檻外和風撲面迎。正是茶闌琴罷后，妙香聞處倍心清。”

之二“澧浦名芳品格高，暗香滋露襲宮袍。彤庭寫出湘花意，豈待江淹五色毫。”

之三“幽姿端合繞蓬池，漢蕩微芳靄薄飔。最是曉風瓊島畔，半叢經雨欲開時。”

之四“御苑晴光向曉天，紫莖耀日倍鮮妍。非關九畹靈根好，得地新承雨露偏。”

詩旁自署“梁耀樞敬題，”下皆鈐“梁耀樞印”方印，另鈐有“承明受光”、“御賞”、“精鑒璽”、“愛物儉身”、“嘉承天和”、“德日新”、“大圓寶鏡”等印。

絹地松圖軸（圖7）

絹本、設色。縱220、橫75.5厘米。畫面繪一遒勁蒼松，下部松干粗大彎曲似滿弦之弓，挺拔向上，上部畫松枝以“險勢”下垂，十分生動。墨色濃淡干濕有度，筆法頓挫有力。畫面右上題：“光緒乙巳仲春上浣，御筆”，鈐引首印：“大雅齋”朱文印，款下鈐“芝”、“田”白文連珠印。畫面右下方題詩一首曰：“千重蒼翠詠徂徠，好共南山進壽杯。長養須知膏澤渥，晚成猶許棟梁材。陸潤庠敬題”。款下鈐“南齋供奉”朱文印。詩上鈐“鏡榮燭和”白文印。畫上部正中鈐“慈禧皇太后之寶”朱文方印。

圖7　清　慈禧御筆　絹地松樹圖軸

圖8　清　慈禧御筆　絹本梅花圖軸

絹地梅花圖（圖8）

絹絹本、墨筆。光緒二十九年（1903年)，慈禧時年68歲。縱220、橫75厘米。畫面繪墨梅數枝，參差錯落。談墨掏染底色。冰清玉潔觀梅花綻放，交相輝映看玉樹瓊枝。畫面右上題“獨步早春”，引首印鈐“大雅齋”朱文長方印，下鈐“恩風長扇”白文長方印、“冰清玉潤”朱文方印。左上題：“光緒癸卯仲春，御筆”，下鈐“養太和”白文方印。畫面上方正中鈐“慈禧皇太后之寶”朱文方印。

絹地梅花圖（圖9）

絹本、設色。清光緒三十一年（1905)縱220、橫65厘米。畫面繪一梅花，老干生發出數枝傲雪寒梅，競相開放，獨占人間第一春。畫面右側題：“光緒乙巳新正上浣御筆”，引首印鈐“大雅齋”朱文長方印，款下鈐：“澄心正性”朱文長方印、“道湛天初”白文方印。左上題：“瓊英玉蕊秀瑤壺”。畫面上方正中鈐：“慈禧皇太后之寶”朱文方印。

圖9　清　慈禧御筆　絹本梅花圖軸

圖10　清　慈禧御筆　行書龍字片

二.沈陽故宮博物院藏慈禧書法作品

按清宮習俗，每遇慶典和各種節令，皇帝都要“御筆”以福、壽字賞賜臣僚，有時也御筆書畫，以表皇帝對大臣的器重。慈禧為了維護其統治，也想方設法把自己塑造成為能書善畫的統治者。現在所說的慈禧的書法，主要體現在“擘窠大字”。在故宮的各個殿堂內和頤和園，也到處都掛上“福”、“壽”斗方大字。這些字的上端，雖然都蓋有“慈禧太后御筆之寶”的碩大印章，但絕大多數出自繆嘉蕙筆下。原本慈禧的書法寫的不是很好，其父親是筆帖式出身，受此影響，她對書畫也有興趣和通路。據說晚年的慈禧，通常每天晚上到仁壽殿研習大字，畫師們如繆嘉蕙等自然要在旁邊悉心指導、伺奉。我們所看到的慈禧的書法多為四尺的各色灑金蠟箋質地書寫的“龍”、“福”、“壽”、“虎”等字，也是歷代清宮皇帝經常書寫的題材，并喜歡將這些字賞賜給大臣們。這些字的結構、用筆幾近相同，沿襲了康、雍、乾時期效仿“董其昌、趙孟頫”字體而形成的“館閣體”風格，追求“烏、方、光”。值得注意的是，慈禧的這些大字作品，可能是因為受到長方形紙張幅面影響，僅寫一字的緣故，故字形都拉長了而顯得飽滿，幾乎是滿貫紙張。其用筆遒勁，從筆鋒帶出的飛白可見看出，使用的工具應為硬毫大提斗寫出來的，一氣呵成。相同的單字作品結字非常相似。啟功先生作了大膽的推測，認為如此雷同的書法，是大臣寫好后，用投影方法將字的影子用光投射到宣紙上，依樣描畫而成，使點畫的粗細和字的結構和原字完全一致，以達到穩操勝券的滿意的效果。

此撿選沈陽故宮博物院藏慈禧書法三件作介紹。草書“龍”字軸（圖10）：紙本，灑金蠟箋紙。作品年代不詳。縱182、橫93.5厘米。墨筆草書一“龍”字，一字貫穿上下，頗有氣勢，上方正中鈐篆書“慈禧皇太后御筆之寶”朱文方印。此御筆書法沉穩俊秀，寓意深長。

行書“福”字片（圖11）紙本，各色蠟箋紙，共六件。作品年代不詳。縱181、橫93.5厘米。墨筆行書“福”字，六件作品中的“福”字用筆相似，字體雷同，上方正中鈐篆書“慈禧皇太后御筆之寶”朱文方印。無款。

行書“壽”字片（圖12）紙本，各色蠟箋紙，共七件。作品年代不詳。縱182、橫93.5厘米。墨筆行書“壽”字，七件作品中的“壽”字寫法幾近雷同。上方正中鈐篆書“慈禧皇太后御筆之寶”朱文方印。無款。

（責任編輯：劉昱）

圖11　清　慈禧御筆　行書福字片

圖12　清　慈禧御筆　行書壽字片