黃娟
“有文采”是高考語文《考試說明》對作文“發展等級”的要求之一,具體有四點,要求考生作文用詞貼切,句式靈活,善于運用修辭手法,文句有表現力。那些語言粗糙,缺乏美感,干癟乏味的文章,不能打動閱卷老師的心,就會被劃入低檔作文。那么,怎樣使作文語言有文采呢?本文僅就用詞貼切這一點作一些探討。
首先,需要掌握豐富的詞匯。
同學們多少都嘗到了寫作的甘苦:想到的不一定能寫出來,寫出來的又不一定能寫好。寫出來的往往比原先想到的其生動性和形象性要遜色得多,但文章總是以寫出來的為準,真正是“茶壺煮餃子,有嘴倒不出”。因此,只有掌握一定數量的詞語,才能增強遣詞用語的能力。
其主要途徑:第一,將日常生活作為源泉。語言的寶庫就在我們的口頭上,生活中的語言才會是鮮活的。只有這樣集腋成裘,才能在表達的時候根據具體的情境和對象,挑選最貼切的詞語,寫出生動的文章。例如2014年江蘇卷一篇高考滿分作文《青春萬歲》有這樣的語言:“老媽患遠視了,細小的東西,她得拿遠點,擠著眼看,小扣子、小繩頭都攢著”,“‘當年《排球女將》可真火啊!老爸伸腳‘搓來他的拖鞋”,“小鹿純子算現在的‘女神,當時叫‘大眾情人。老媽笑著補充道”,“幾十年前的青春火苗,竟把家里的氣氛‘捂暖和了”等等,作者的這些語言活脫脫都來自日常生活的積累,讀來鮮活靈動、親切感人。
第二,向中外古今文學大家的語言作品學習語言。掌握詞語的多少直接標志著一個人寫作水平的高低。一些描繪事物生動貼切,作品內容深邃豐厚的大作家,一定是掌握巨量詞匯的人。名著佳作讀多了,有了比較、辨析,就能體會出詞語的精妙之處,把它變為己用。比如2011年江蘇卷一篇高考滿分作文《拒絕平庸》作者在結尾就化用了李白的《南陵別兒童入京》“我必去‘風沙渡。酒菜已不重要。小酌后,與老板相視而笑出門去,我輩豈是蓬蒿人?”另2015年浙江卷一篇高考滿分作文《一杯春醪寄余心》開篇即語“唐有劉白墮脫俗隱于市,善釀酒,飲之香美,經月不醒。游俠語曰:‘不畏張弓拔刀,但懼白墮春醪。一杯春醪,寄著他一生的志趣,一生之作,亦攜著你品性高低。”境界俱出,讓人眼前一亮。
由此可知,此處對詞匯的掌握是“理解—識記—運用”三步曲的結合,而不是單純的量的積累。
其次,要養成推敲詞語的習慣。
古人說:“夫人之立言,因字而生句,積句而成章,積章而成篇”,古往今來,在讀書和寫作的人們中流傳著許多煉字煉句的佳話。
所謂“吟安一個字,捻斷數莖須”,“二句三年得,一吟雙淚流”。其實“推敲”就是再三掂量,反復挑選,力求把最恰當的詞語擺在最恰當的位置上去。
魯迅先生曾說:“研究大作家的手稿,看他怎樣修改。”這句話也應驗到他的身上。《阿Q正傳》中有這樣的描寫:“天色將黑,他睡眼蒙朧的在酒店門前出現了,他走近柜臺,從腰間伸出手來,滿把是銀的和銅的,在柜臺上一扔說,‘現錢!打酒來!”翻閱先生的手稿發現,先生將“錢”改為“銀的和銅的”,不僅寫出了畫面感,且把阿Q的炫耀之意描得淋漓盡致。魯迅曾說過,文章“寫完后至少看兩遍,竭力將可有可無的字、句、段刪去,毫不可惜”。確實,看他的手稿,不難發現,為文章“增光添彩”的修改是少數。更多的修改,是為了追求“用詞貼切”。
文學家孫犁建議道:“我們應當像追求真理一樣去追求語言,應當把語言大量貯積起來。應當經常把你的語言放在紙上,放在你的心里,用紙的砧,心的錘來錘煉它們。要熟悉你的語言,就像熟悉你的軍隊,一旦用兵,你就知道誰可以擔任什么角色,連戰連捷。寫作,實際就是檢閱你的軍隊,把那些無用的、在戰場上不活躍的分子,當場抹去他的名字,叫能行的來代替吧。”
最后,語言和文章的內容要統一。
在作文發展等級的“有文采”這一要求上,高考語文《考試說明》將2006年的“詞語生動”改為“用詞貼切”,“文句有意蘊”改為“文句有表現力”。變化后的措辭簡明扼要,不僅涵蓋了以往考綱的內容,而且又豐富了“有文采”的內涵。“用詞貼切”比“詞語生動”要求更高——要求用詞不僅應該“生動”而且還要“妥當、確切”。
過去很多的學生為了掩蓋文章內容的貧乏,遣詞造句往往追求美,追求華麗,追求辭藻的堆砌,很多文字和話題毫無關聯。有的考生平時作文訓練不用功,有考試時背一些好詞好段以“備用”的不良作文心理——搞什么萬能開頭XX例,萬能結尾XX例,萬能精彩段落XX段,背誦一些“放之四海皆行”的文字。考試的時候不管什么樣的文題都往里硬塞。
為了糾正這種不良的文風,考綱提出要“用詞貼切”,主要就是為了追求語言和內容的高度統一,給學生以正確的導引,避免學生形成華而不實的文風。
福樓拜曾對他的學生莫泊桑說:“你所談到的任何事物,都只能用一個名詞來稱呼,只能用一個動詞來表達,只能用一個形容詞來形容。你所用的詞兒,是別人沒有用過的,甚至還沒被發現的。決不能用似是而非的概念和模糊不清的語言戲法來逃避困難。”其實這就是用詞的貼切,我們每次寫文章都這樣做,遣詞用語就會“吹盡狂沙始到金”。
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(作者單位:江蘇省鹽城中學)