李清照詞作的文學成就

汪曼

李清照詞作的文學成就

汪曼

李清照是宋代杰出的女文人，是中國歷史上少有的女作家。縱觀生活在兩宋之交的李清照的創作，她運用通俗易懂的語言、委婉含蓄的意境以及新巧的藝術手法；其表現形式、思想內容、意境和諧展現出的美學意蘊也給后世帶來了深遠的影響;并且作品中體現的女性意識給現代女性文學的創造產生了巨大的影響。

李清照 情感細膩 藝術成就 美學意蘊 女性文學

從古至今，對于李清照文學成就的研究有很多，大多有所側重，或是重寫作技巧分析，或是其調其對后世的影響。在此，本文將把李清照的文學成就綜合論述。

一.李清照詩詞中通俗易懂的語言描寫

李清照的詩詞往往以口語入詞，寫得通俗易懂，用人們非常熟悉的詞語句子來表達深遠的含義，又能精妙的寫詞造句，使語言精練又絲毫沒有可以雕飾的痕跡，使詞行云流水、明白曉暢。這樣的語言風格使她的作品被人們千百年來廣為傳頌、家喻戶曉。

首先，在語言表達上的一個明顯的特征就是常以口語入詞，使人們讀起來朗朗上口、明白曉暢又便于傳誦。如在《聲聲慢》中寫道：“滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”“窗兒”、“怎一個”等等都那個時代完全口語化的語言，并表達了十分豐富的情感，最后一句就仿佛是心靈的呼喊，展現了作者的孤苦形象。又如《念奴嬌》中寫道：“蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。”其中，“種種惱人天氣”這種口語化的語句，平凡而樸素的展現了一個傷春傷別的女主人公的形象。

其次，李清照在詞的創作中，往往使用簡單易懂的典故。如在《鳳凰臺上憶吹簫》中所用“武陵人”源自《桃花源記》，此處代指離家遠行之人趙明誠，用典故使作者筆下描寫的愛情更具浪漫色彩。《臨江仙》中“庭院深深深幾許”直接引用了歐陽修的《蝶戀花》。此外，詞中的出現名物器具多有出處，并多以人事詠花木，如《丑奴兒》中稱鏡為“菱花”是源自《趙飛燕外傳》中“七出菱花鏡一奩”。在《多麗》中用一系列的歷史人物來擬花，用典故代替文字來傳情達意，含蓄而高雅。運用的這些典故都是古代文人行文寫作的常見范例，毫不生僻晦澀，但也淋漓盡致地表達了李清照的思想感情

二.李清照詩詞中新巧的藝術手法的運用

李清照的成功之處還在于在詞的創作中善于運用靈活多樣的表現手法，善于推陳出新，又能獨辟蹊徑，充滿新意。這些新巧的藝術手法的運用，展現了其高超的藝術功底。

第一，李清照詞作中的“花”意象。“花”是歷代文人騷客用于表達自身情感的摯愛。早在戰國時代，屈原就寫出“制芰荷以為衣服兮，集芙蓉以為裳”的名句；唐有李商隱的“寒梅最堪恨，常作去年花”；宋有歐陽修的“候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡”等。文人的詩詞中寄寓了他們對于自我生命的一種深刻感悟。而李清照作為女性詞人，以女性獨特的細膩、真切展現了賞“花”不同的心境，造就了“花”意象的與眾不同。如《如夢令》的“誤入藕花深處”，“藕花”意象，映襯著她如花的年華和生命，更滲透著她對當時自由生活的美好體驗。再如，《減字木蘭花》的“奴面不如花面好”，將“花”與“人”緊密相聯，把自己的情感融入到“花”的意象中。孫崇恩評價這詞說：“全詞寫花也寫人，寫人也寫花，人與花，花與人虛實相映。”

第二，綜觀李清照的詞，“瘦”字是她詞中的一個獨特字眼。古詩詞中用“瘦”的例子也屢見不鮮，但是她正是在前人的基礎上進行創新，成功而巧妙地實現了“瘦”的妙用。如程垓《攤破江城子》中“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”、秦觀《水龍吟》中“天還知道，和天也瘦。”、歐陽修的《蝶戀花》中“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。”等等。但是，李清照一方面繼承了“瘦”字的妙用；另一方面也加以創造，使“瘦”字更加栩栩如生。《如夢令》中“應是綠肥紅瘦”，將“瘦”、“肥”連用，并且用肥形容綠葉，用瘦來狀花，讓讀者有更強的視覺沖擊感。《醉花陰》中“人比黃花瘦”，更是將黃花與人相比，生動形象的突出感情的凄涼。

還有，范仲淹的“眉間心上，無計相回避”與李清照的“才下眉頭，卻上心頭”。同樣是寫愁，范仲淹的愁則直接抒發了對國家的憂慮，而李清照的愁明為寫對夫君的思念之情，實際寄托了對國家危難的愁。從字面上講，范詞則是直接寫出愁處處都在的情緒。李清照的這句詞“才下”、“卻上”具有時間上的間隔，顯現出動感的美感，表現出了無法擺脫這一股愁緒的狀態。這也是對前人創作的一種發展。再如，《聲聲慢》中“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”首創了多組疊字運用，增加了詞的節奏感，語言精練、準確，藝術手法精妙絕倫。

三.李清照的詩詞展現出的美學意蘊和潛在影響

宋詞以其生動優美的語言和廣闊深遠的意味而擁有獨特的美學意蘊。通常來說，內容、語言、意境等等層面是最展現出一個詞人作品的美學意境。

其詩詞在表現形式方面蘊含美學意蘊，語言清新脫俗、樸素而含有深刻的哲理，她在作品中大量運用口語，使作品讀起來朗朗上口，廣為傳誦。如《怨王孫》中全篇采用白描的手法，沒有精雕細琢，沒有華麗的渲染，用樸素簡單的語言單純的描寫，給讀者塑造了一個非常廣闊的想象空間。同時又開拓新的意境，以新奇的手法組詞造句，使詞在平凡中透露著典雅。作品中修辭手法的運用，又使這些作品呈現出獨特的美，給人無限的想象。

美學意蘊在思想內容方面也有充分地表達。詞中運用大量色彩詞，如“紅”“綠”等，作者將自己內心的情感融入到彩色的世界中去，營造出一種“言有盡而意無盡”的審美效果。并且，常常通過借景抒情，借物明志的比擬的方法，將心靈所感受的生活，描繪成景物，并都滲透著自己真摯的情感。如在《聲聲慢》中用“人比黃花瘦”比喻容顏憔悴；在《一剪梅》中用“花自飄零水自流”比喻愁苦無法得到派遣；在《怨王孫》中用“眠沙鷗鷺不同頭，似也恨，人歸早”將“鷗鷺”擬人化，使其具有了人的靈性。將感情寓于所描述的景物中，表達了自己的離愁別緒，孤苦無依的思想感情。結合自身所處家庭、社會環境，以及個人獨特地人生經歷，通過“花”、“酒”等意象，展現了作品在思想內容方面的美學特色。

李清照作為婉約詞之宗，以其獨特的觀察力和細膩的筆觸向讀者展現了自己的內心世界。在她早期的創作中多用絢麗的畫面展現少女時代的天真爛漫。后又用“花”“酒”等意象展現了孤苦愁悶的感情。經歷了社會動蕩以后，通過凄涼的景物描寫，表達了思鄉、愛國的思想感情。無論在哪個時期和階段，作者的思想感情都能通過合適的景物展現出來，展現了意景和諧的意蘊美。

“成功”能準確的概括李清照一生詞作，她在詩詞方面取得巨大的文學成就，口語入詞、平易近人和精妙組句、新奇別致的通俗易懂的語言描寫；善用典故、耐人尋味，借景抒情、借物明志，善用白描、造句精煉的新巧的藝術手法的運用。同時，通過思想內容、表現形式以及意景和諧方面展現的審美意蘊，給后世創作中展現出美學特色提供了成功的借鑒。

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（作者單位：湖北大學）