中國畫的“供給則”需不需要“結構性改革”
——中國畫供需“新常態”現象評析前因后果

文/陳是吾

中國畫的“供給則”需不需要“結構性改革”
——中國畫供需“新常態”現象評析前因后果

文/陳是吾

前因后果

“供給側結構性改革”是近期中國的國家戰略，事兒不可謂不大。但它和中國畫好像應該沒有半毛錢關系。“吃瓜群眾圍觀，事兒不怕大”。如果你真的是這樣想，如果你還是一個畫家的話，那么，我要恭喜你，你是現在為數不多甚為罕見的一個真正的“藝術家”—所謂“真正的藝術家”，就是不食人間煙火“為藝術戰”的人，或者只是為“抒胸中逸氣”的人。

事實是，中國畫早已是“經濟”的事兒—“市場”的事兒了。地球人都知道。也就是說，幾乎所有的畫家都是在“供應側”。當然，也有“供應”自己的—如前面說到的“珍稀”畫家，這不在我們談論之列。

既然“經濟”了，那么你就和國家與世界的“經濟”捆綁了—經濟大勢將決定你的命運。

等到要“改革”了，總是因為日子有點不好過了。

國外有經濟學家說：“中共十八大以來，中國經濟增長進入新常態，呈L型曲線……現在L中的橫線已經變成了下行的斜杠線，盡管斜杠到什么時候能夠到底，還不好馬上做出準確結論，但這個趨勢是明顯的。以前說7%GDP是增長的底線，但今年的經濟數據已經下滑到6.7%。實際上，各省的經濟下行遠超人們的預期。”

盡管曹增節說：“不要相信經濟學家，這是經濟學最重要的原理之一。”但是，關于經濟我們還能相信誰呢？

“經濟”的日子不好過，畫家的日子也不好過了。這就證明畫家老早就“經濟”了。

“供給側結構性改革”的核心是“去產能，去庫存，去杠桿，降成本，補短板。”對照一下中國畫界，還真的一樣。

那么，畫家怎么辦。

曹增節說：“中國書畫界的市場化程度很高，也是產能過剩，通貨膨脹，價格飛漲，壟斷橫行，規則混亂。所以也存在‘三去一降一補’的問題，也同樣需要供給側結構性改革。”

毛建波說：“借著國家經濟進入‘供給側結構性改革’時期，書畫市場也不可逆轉地進入‘供給側結構性改革’時期……有識見的書畫家正好順勢而為……待到垂垂老矣，方可捫心自語，我為藝術獻身，而不是為金錢賣藝。”

趙健雄說：“既然衣食無憂，不免想起一句老話：夫復何求？管它哪一側發生什么變化與改革，還是專心作畫吧！