試論考古發掘中文物的現場保護

李芬花-文

試論考古發掘中文物的現場保護

李芬花-文

作為人類寶貴的遺產，考古文物儼然是人類傳承歷史文化以及研究歷史文化的重要載體之一。與此同時，作為一種不可再生資源，考古文物不僅能夠充分反映人類社會精神文明與物質文明的發展，同時也具有較高的藝術價值與社會價值。本文基于考古文物保護的重要意義，對考古發掘現場造成文物受損的主要原因進行了系統分析與探討，并提出了科學的保護措施。

考古發掘文物現場保護

長期以來，人類在漫長的歷史進程中創造并發展了各種文化。而作為文化信息的“存儲庫”，文物有著極高的藝術價值、歷史價值以及科學技術價值。因文物自身材料始終都受到保存環境因素的直接影響，所以經常會出現變質、老化的情況。尤其是在考古發掘現場，因現場環境存在不可控因素，因此與實驗室相比，其保護難度相對較大。而一旦文物材料因變質、老化而逐漸消失，那么其所攜帶的歷史文化信息也將隨之消失。基于此，為了傳承歷史文化，為了促進現代人類對歷史文化的研究，我們有必要進一步加強對考古發掘中文物的現場保護。

一、保護考古文物的重要意義

（一）有利于我國傳統文化的傳承

文化遺產是中華民族智慧的結晶，蘊含著中華民族特有的精神價值及想象力。對文化遺產的保護有利于增進各個民族之間的感情，維護國家的團結和社會的穩定。然而，作為整個文化遺產中的重要構成，考古文物儼然也是傳統文化的重要載體，對傳統文化的傳承有著重要價值。

（二）有利于考古學的深入發展

在社會經濟高速發展的今天，各種社會行為（如文物買賣、非法盜竊、不當開發以及環境污染等）的泛濫為我國考古文物的保護帶來了巨大挑戰。基于此，我們有必要正確處理社會經濟發展與考古文物保護之間的關系，將考古文物在社會經濟發展中的巨大作用充分體現出來，從而促進考古文物保護事業的持續健康發展。

（三）是文化遺產保護新形式的需要

社會在進步，人們的思維也在進步。在社會不斷發展的背景下，人們對于考古文物的認識與看法也出現了變化。那么，為了讓考古文物所包含的文化精髓能夠更好地被人們理解、傳承及發揚，在實際的保護過程中就必須做到不留死角或盲區。不僅要擴大文化遺產保護的范疇（其中包含了以前不受重視的考古史料），并且要強調把耦合的傳承性與時代性，將考古文物看作“活著”的文化遺產，以此來對其所蘊含的文化內涵進行深度挖掘。

二、發掘現場造成文物損壞的主要原因

（一）溫濕度變化

在考古發掘現場，出土器物對保存環境溫濕度的變化十分敏感。一般情況下，相對濕度的變化會引起出土器物結構出現收縮現象。比如出土的漆木器，看似外觀良好，但表面必然存在大量微裂隙。如果相對濕度出現不穩定變化，極有可能導致其出現木質胎體開裂、漆皮起翹等現象，會導致材質間隙中的可溶鹽出現結晶、潮解的現象，促使纖維素分子結構斷裂。與此同時，如果溫度變化幅度過大，這些木質就會因為失水過快、干燥而收縮干裂，甚至還會導致器物表面的彩繪出現脫落［1］。

（二）光及酸雨反應

在考古發掘現場，光對于出土文物而言，也存在客觀影響。特別是紫外線，因其波長較短，且具有極強的穿透性，所以其不僅能夠促使有機物分子的線性飽與鍵出現斷裂現象，同時還會促使文物的表層產生光化學反應，最終造成顏色脫落。在各種材質的文物中，受光的破壞作用最為明顯的即為木質文物。其在受到紫外線的作用下，相應的木纖維素分子即會出現斷鍵現象，促使木質文物逐漸褪色泛黃。而一旦長時間地處于這種環境中，木質文物必然將變形、干裂。另外，隨著近年來我國現代工業的高速發展，由于外界大氣污染工業的污染狀況并沒有得到有效控制，大氣污染問題十分嚴重，空氣中時常都含有各種酸性氧化物，如二氧化硫、氮氧化物等。這些酸性氧化物在與空氣濕氣的結合下即會生成腐蝕性酸（酸雨），造成出土文物表面的腐蝕，最終導致出土文物出現分化、酥解的現象［2］。

（三）霉菌、微生物及蟲害

雖然近年來我國文物保護工作者已經逐漸對霉菌、微生物以及蟲害的防治問題引起了高度重視，但考古文物保存與保養工作的開展仍然存在著一定影響。具體來說，在實際的考古挖掘過程中，因為蟲害往往難以被輕易發現，所以很容易被忽略。而那些有機質的文物又為害蟲的生長（尤其是害蟲幼蟲）提供了大量的營養物質，害蟲很容易長期附著在出土文物上對其進行蛀食，最終嚴重損壞文物。

（四）灰塵及粉塵顆粒

作為大氣中的主要污染物，空氣中的灰塵以及粉塵顆粒始終都呈堿性，并且成分十分復雜。正因為如此，當其沉積在出土文物表面時，倘若沒有對這些文物的表面進行及時的清理或進行封護處理，那么必然會對文物表面的結構帶來腐蝕作用，嚴重時還會導致文物表面彩繪的脫落、剝落。

三、考古發掘文物現場保護的科學措施

（一）套箱提取法

作為整體提取法中較為簡單的一種方法，套箱提取法通過對木質框架結構的利用，能夠有效實現對土質臺基周邊的加固處理，從而進一步提升土質臺基在整體提取中的穩固程度與提取安全性。當然，套箱提取法的應用僅僅適合于自身強度較高的土壤，并且所出土的文物在體量上還應該相對較大。具體而言，套箱提取法的步驟為：步驟一，去除文物周邊的雜物、泥土。步驟二，利用土質框架將土壤緊密地包裹起來，以此來實現對文物周邊的加固。這里需要注意的是，在進行周邊加固時，必須保證土質臺基緊密接觸加固的木板內側與側面。步驟三，此環節是最為關鍵的底切處理。在實際的操作過程中，必須將土質臺基的底部完全掏空，然后在插滿底板之后用繩子或鐵絲將木質框架和底板絞緊。步驟四，在底切處理完成之后，即可進行最后一步，即剛性支撐。具體來說，將一塊剛性支撐板放置于與底切處理板相同的水平位置，然后再對整體提取的另外一端施加一定的推動作用力，以此來將整體提取塊從底切處理板上移到剛性處理板之上，最終成功提取，實現對文物的現場保護［3］。

（二）繃帶法

一般來說，在小型文物的整體提取上，我們才會采用繃帶法。具體來說，首先通過對纖維織物繃帶的應用，以螺旋式上升的方式從土質基臺的底部將土體包裹住，利用織物繃帶的強度為其提供支撐。當然，在實際的處理過程中，倘若加固之后的繃帶無法為待提取的文物土體提供足夠的支撐，即可以在繃帶上涂刷一層樹脂加固劑，或者是利用石膏來進一步增強紗布對土體的支撐。除此之外，在進行底切處理的過程中，如果所使用的金屬板是帶刃的，可直接利用金屬板來為相應提取物提供支撐，從而順利提取出土文物，實現對文物的現場保護［4］。

（三）無氧或氮氣保存法

由于剛出土的文物很容易受到氧化作用，因此在進行挖掘之前應該提前準備一些塑料盒子，一旦文物出土之后，即迅速將其放入盒中，然后抽干盒中的氧氣，以此來對文物進行簡易的真空保護處理。除此之外，氮氣保存的方法也有利于考古發掘出土文物的現場保護。尤其是在野外考古的現場，氮氣保護法（如目前常用的袖珍型制氮設備）可直接利用空氣來實現對氮氣的分離，這樣即可以在考古現場就對文物進行充氮保存，從而最大限度地保持文物的出土原貌。

四、結語

總之，作為一個擁有五千年歷史的文明古國，我國具有豐富的文化遺產。作為文化遺產的重要組成部分，文物能夠充分展示中華民族的活力、創造力，具有極高的社會價值。基于此，我們有必要加強對考古發掘出土文物的現場保護，以此來實現對中華民族優秀文化的繼承與發揚。

［1］陳庚齡.論考古發掘現場文物保護的重要性與科學意義［J］.絲綢之路，2011，（14）：111-115.

［2］陳敏.考古發掘現場文物保護措施探究［J］.企業導報，2016，（05）：96.

［3］徐毓明.田野考古發掘中的文物保護技術［J］.中國博物館，2012，（04）：90-96.

［4］劉揚.淺談考古現場的文物保護［J］.赤子（上中旬），2015，（07）：61.

（作者單位：云南省曲靖市馬龍縣文物管理所）