博物館油畫藏品的保管應注意的幾點問題

喻　龍-文

博物館油畫藏品的保管應注意的幾點問題

喻龍-文

隨著我國博物館事業的蓬勃發展，越來越多有價值的油畫藝術品進入博物館的收藏領域。本文從人為和環境兩個方面，闡述油畫藝術品收藏和展示過程中面臨的諸多危害以及相對應采取的措施。

油畫保護人為因素環境因素控制

近年來，隨著我國博物館事業的蓬勃發展，越來越多有價值的油畫藝術品進入博物館收藏。在作品收藏和展示的過程中，油畫作品面臨著諸多的損害。我們對藏品的保管與維護就是要延長作品本身的生命，為博物館的學術研究和作品展示提供更好的服務。

油畫作為西方的一個傳統畫種，是文藝復興之后由西方傳教士傳入我國。起初是以畫宗教圣像為題材，為傳播宗教服務，后逐漸轉向以世俗生活為內容，油畫的存放與展示也由教堂等公共場所轉向家庭。油畫藏品的壽命長短由多種因素決定。首先是人為因素的影響。作品在其誕生的過程中，畫家使用的繪畫材質和運用的繪畫技法決定著作品壽命的長短。例如，油畫內框是否堅固、油畫顏料和繪畫用油品質的高低、油畫布質量的優劣、底膠和油畫底子質量的好壞、畫家繪制過程中技法是否合理、不同種類顏色的調和及使用油是否得當等因素，都對作品本身的壽命產生了極大的影響。所以，作品在誕生之時就為日后的油畫保管埋下很多的伏筆，這一人為因素為我們博物館的專業人員提供了一個新的課題。另外的一個人為因素是作品在搬運和保管過程中對布質油畫的擠壓、碰撞，容易使油畫的色層、膠層和油畫底子產生斷裂。因油畫產生龜裂，空氣及灰塵、水分等很容易侵入，對油畫的內部結構進行侵蝕破壞，進而影響作品的壽命。

其次，環境因素是油畫藏品在后期的保管與展示過程中，影響藏品品相質量的重要因素。需要從以下幾個方面嚴加控制。

第一，對室內溫度的控制，防止過度的高溫和低溫對畫面的破壞。高溫時油畫涂層容易產生化學反應，顏料發黑或溶解變色。如色層中含有瀝青的顏料，在溫度達到40℃時，會形成黑色斑痕，從而損害油畫畫面。同時由于色層、底子、膠層和畫布等受冷熱收縮和擴展程度的不同，使畫面的色層容易龜裂、隆起或脫落。“氣候的巨變，尤其是變得極冷，在嚴冬期間，缺乏暖氣的房屋會引起繪畫作品產生多個同心圓式的特有的龜裂圖案，這種龜裂通常是通過底子裂向各方?！保?］那么延伸到光油保護層、色層、底子和膠層都會引起斷裂，進而影響到畫面的品質。如圖1中的油畫，畫布和內框由于冷熱溫差的影響而產生伸縮率的不同，引起油畫的色層和膠層都發生斷裂。所以，對油畫藏品的保管和展示的室內溫度以控制在10℃～25℃為宜，最好控制在18℃左右，以減小繪畫涂層和其他材質因溫度的變化而產生的伸縮，減小畫面材質在物理和化學方面的影響。

圖1　油畫局部

圖2　油畫局部

第二，對室內干濕度的控制。支撐油畫的木框、麻布具有較強的吸水性，而底子和油畫色層對水的反應相對遲緩。畫布受潮后立即膨脹，相對濕度降低時又立即收縮，而底子和色層變化不明顯，這種吸水性的差異導致物體伸縮性的差異。畫布背面的張力變化大，正面的顏色層變化不明顯，這樣畫布和底子、色層張力變化的不平衡性，導致底子、顏色層龜裂，嚴重時會脫落畫布基底。如圖2中的油畫作品是由于受潮、受損嚴重，油畫色層已有部分脫落，有的地方甚至脫了膠和底子，受潮嚴重加之適宜的溫度和陰暗的環境又容易產生霉菌，侵蝕油彩和畫布，使畫布腐爛、油彩變色。所以，空氣中的水氣和水分對油畫的毀壞力是最強的，畫家在制作油畫底子之前，通常是用膠層來隔離畫布和油畫底子，畫就是由膠層、底子與畫布分隔開。如果空氣濕度大，水分子從畫的背面先侵入畫布、膠層、底子層直到油畫色層。為防止水汽從畫的背面侵入，可以在背面的畫布上涂一層石蠟來隔絕水分。畫的正面一般是使用上光油保護層，來隔離空氣和水分。但是要在油畫成品后一年以上，油畫里外色層徹底干透以后，畫面經過清洗，再找一個晴朗的天氣，相對封閉的無灰塵的環境，將畫面平放，均勻地涂上稀釋過的上光油。因畫懸掛于玻璃展帶內展出時，由于光的折射，展覽效果并不理想。所以，油畫藏品在展廳里展覽時，應該禁止觀眾攜帶飲料和嚴格控制參觀人數，因為觀眾呼出大量的水蒸氣，增加了空氣的濕度。人流量稍大的時候，要時刻監控著濕度的變化，將濕度控制在50%左右為宜。通常使用干燥劑、除濕機或加濕機來調節。

第三，對照射畫面光線的控制，博物館展覽的采光以室內燈光為主，室外陽光為輔，少許陽光以不會照射到畫面為宜。光照過強會導致油畫的褪色和變暗，耐光性弱的顏料，褪色會更加明顯。同時，光和熱是密不可分的，光照過強也會引起熱量的聚集，因此，要盡量避免照明燈光與油畫作品距離過近，引起熱量聚集和溫度過高對油畫造成傷害。含有紫外線的陽光對有霉菌的畫具有殺菌作用，但是紫外線能夠分解顏料中的分子結構。長時間的強光照射，也會使畫面的色彩變色和褪色，含有紫外線的室內燈光也有這方面的作用。譬如，弧光碳素燈、鹵素燈等，應盡量回避使用。另外，有些燈多少含有一點點紫外線，紫外線最好低于30μW/lm，光照強度最好在200Lx以內。在使用這些燈時，與畫面的距離應盡量大一些，這樣產生的短波紫外線容易被空氣吸收，以減小對畫面的損害。油畫在展廳展覽最好使用帶有感應裝置的照明設備，無觀眾時，光線降暗，有觀眾時恢復正常照明，通常以光照柔和、不刺眼、不反光為宜。庫房內的油畫作品大部分時間以處于較暗的狀態為好。

第四，防止灰塵對畫面的污染，油畫藏品庫房要保持清潔衛生，油畫按照藏品號順序或尺寸大小掛在移動的金屬柜架上，可以不直接接觸地面，防止畫面之間的碰撞和摩擦，又方便油畫的查找和提取。油畫在展示過程中，最好略帶俯視，避免空氣中的浮塵落于畫面中。油畫在展覽或存放時，畫面正面和背面通常會吸附和積聚一些灰塵和污垢。正面通常用軟毛刷輕拂除塵，用藥棉和蒸餾水清洗污垢。再使用電吹風的自然風檔，與畫面保持一定的距離和傾斜角度，小風均勻，使畫面的干濕度盡快恢復正常。畫的背面可用毛刷或吸塵器除塵，在除塵時要防止二次污染。珍貴的小幅油畫可以在外框上固定玻璃，與外界加以隔離。展廳和庫房要嚴禁吸煙，防止煙灰和尼古丁對畫面造成損害而變色。

第五，防止油畫的蟲蛀、霉爛。霉菌是一種真菌，在適宜的溫度、濕度和陰暗的環境下容易產生霉菌，霉菌的孢子在涂過膠的油畫布上、顏色層、木框等上面繁殖，在潮濕溫暖避光的環境里，霉菌繁殖旺盛，嚴重的狀況下會導致霉爛。若油畫表面出現霉菌絲體，情況較嚴重時，“通常就用浸漬過10%的鎂氟硅酸鹽溶液的脫脂棉擦拭畫面，然后再用蘸蒸餾水的棉花漂凈溶液。這樣霉菌就可以去除。這種辦法將使畫面上留有極少量的化學物質，從而防止霉菌的重生”［2］。油畫內框和油畫布沒有經過高溫殺菌處理，很容易寄生害蟲蟲卵，若木質內框有直徑約2mm的小洞或油畫布上出現小破洞，說明存在蟲害，害蟲會在恰當的環境下生長，侵蝕油畫的基底和內框，嚴重時可以使用化學藥品來抑制蟲害的生長或殺死害蟲。通常先使用細毛刷清除霉菌，再使用樟腦丸和其他防蟲蛀劑來驅離和殺死蟲害。注意室內通風，保持干燥，大幅度降低霉菌的繁殖。

綜上所述，我們在保管維護、搬運和展示油畫藏品的過程中，一定要特別細心，經常性地仔細觀察作品的表面特征是否受環境的影響而發生某種變化。接觸作品時要輕拿輕放，在運輸過程中，油畫表面最好使用無酸玻璃紙包裹，避免被有汗液的手指的觸摸、灰塵的污染和陽光的直射，避免與其他物體的接觸。特別要注意畫面和背面的畫布不要與尖銳的硬物接觸或碰撞。在合適的溫濕度下，無塵，避陽光。避免不當的人為因素和環境因素對畫面的影響和破壞，盡一切可能延長油畫的壽命。

注釋：

［1］（美）拉爾夫·梅耶.美術家手冊——材料與技巧［M］.南寧：廣西美術出版社，1990 .180.

［2］（美）拉爾夫·梅耶.美術家手冊——材料與技巧［M］.南寧：廣西美術出版社，1990 . 525-526.

作者簡介：喻龍，安徽省六安市人，畢業于安徽師范大學美術學院，文學碩士，皖西博物館文博館員、三級美術師。